【正文】 壺體造型在改變產品形態(tài)上有著積極的作用。異形是指不能采用拉坯成型和機械壓坯成型的形體。異形的造型設計是借助雕塑的形體創(chuàng)作語言，在使用功能的制約下的造型設計方法。異形想對于同心圓的造型能產生新鮮感，對表現(xiàn)產品的個性和情感有著積極的意義。 圖3是一組壺的設計（注3）。蛋形的壺體造型使設計別有情趣在這組設計中，壺把和壺嘴的造型設計與平常的設計無太多區(qū)別，但異形的壺體造型和蓋子的設計卻使整個造型充滿了迷人魅力。異形的壺體造型一下子拉開了與普通壺體的造型距離，給人以強烈的印象。 圖4是一套名為《春韻》的咖啡具。在這套設計中，造型的塊面處理構成了整套設計的造型特色。作者通過塊面的大小對比，組成了壺體變化的節(jié)奏感前傾的壺體表現(xiàn)出了造型的動感，富有意味的把手和蓋鈕的處理，不僅增強了壺體造型的活力，又符合人機工學。 異形的造型形態(tài)能帶給人們新鮮的視覺感受，設計師通過對造型的異形處理能有效地改變人們對造型設計的固有印象。隨著人們消費水平和審美能力的提高，人們對日用陶瓷的設計提出了更高的要求，人們在購買一件產品時更多的是把目光集中在產品的個性和情感方面，因此日用陶瓷設計也應朝著多元化和個性化的方向發(fā)展。異形設計豐富了造型的表現(xiàn)語言，彌補了傳統(tǒng)造型的不足。 設計的精彩一點 日用陶瓷的創(chuàng)新設計選擇的角度是多方面的，設計師可以選擇其中一點作為設計的突破口，通過對產品其中一點的精心設計來表現(xiàn)產品的創(chuàng)新品格。例如，在壺的造型設計中，蓋鈕的設計除了滿足揭拿蓋子的方便外，也能對壺體的造型起點綴裝飾的作用，在一定程度上能表現(xiàn)出壺的設計情趣和個性。又如把手和壺嘴的設計，以及有意味的裝飾等等，都能表現(xiàn)出設計的思想。 圖5是一套名為《喜慶》的茶具。這套茶具就壺體的造型設計而言沒有特別之處，但這套設計給人的第一感覺是清新而典雅，充滿了迷人的個性。應該說這套茶具的成功之處是在裝飾的設計上。這套茶具盡管采用了傳統(tǒng)的貼花紙的形式來裝飾，但在貼花的形式處理上有著獨特的個性魅力。如果按照傳統(tǒng)的裝飾思維，我們會沿著半圓形壺身進行裝飾，那樣勢必落人俗。而在本套茶具的裝飾中，作者 把裝飾設計成方花的樣式，斜貼在壺體上，給人以自由輕松之感，在色彩上采用帶有吉祥意寓的紅、黃二種色塊，營造出濃濃的生活氣息。正是裝飾的獨特創(chuàng)意構成了本套茶具設計的點睛之美。 圖6是一套名為《組合》的茶具，這套設計的成功之處表現(xiàn)在對造型構件的全新組合上。壺體采用柱體對半切割形成的形體，蓋子直接采用柱體造型橫壓在壺體上，并形成了半圓形壺體的圓心，把手的外形與半圓形的壺體形成連貫的形，形成虛與實的對比，給人以輕松活潑的感覺。作者在把手的設計上頗具創(chuàng)意，把手設計在壺體的肩部，在功能的處理上既起到了提梁的作用，又起了把手的作用，提拿省力。在整套茶具的設計中，杯、碟的處理都較為平常，設計的成功之處是在對壺體、把手、蓋子的巧妙組合上。 以上兩套設計，壺體的造型設計都選擇了柱體的對切形體。由于作者選擇的設計角度不同，設計所傳達出的思想和美感也各不相同。前者表現(xiàn)在巧妙的裝飾上；后者表現(xiàn)在造型的有機組合上。 設計的一點之美，主要是通過對設計的充分把握從而營造一種創(chuàng)新的理念。設計師通過一點的精彩設計表現(xiàn)產品的個性語言，著力于對產品形式感的追求，標新立異，努力使產品的設計給人以強有力的視覺沖擊。 綜上所述，日用陶瓷的創(chuàng)新設計要求設計師站在一個全新的角度來審視設計的創(chuàng)新意義，我們的設計應具有超前意識，敢于向傳統(tǒng)的設計觀念挑戰(zhàn)，盡管日用陶瓷的設計具有悠久的傳統(tǒng)歷史，但對于具有創(chuàng)新意識的設計師來說，創(chuàng)新設計永無止境，新的設計理念新的創(chuàng)造思維總能帶 給我們不小的驚喜。我們的設計應引領潮流，并通過我們的設計提高消費者的審美水平。我們有理由相信只要我們共同努力，拋棄傳統(tǒng)觀念的約束，在現(xiàn)代設計理念的指導下，一定能設計出具有創(chuàng)新意義的產品?，F(xiàn)代陶藝的日用陶瓷造型設計作者:覃福勇 來源：工業(yè)技術 / 化學工業(yè)收藏本文章現(xiàn)代市場經濟的經驗告訴我們：當今現(xiàn)代世界的設計已進入“后現(xiàn)代設計”時代，日用陶瓷產品造型正進入多樣化時期，造型的美感已經取代功能成為人們購買商品的首選要素?！肮δ軟Q定形式”的時代已經過去了，審美被提到了首要的地位。怎樣才能使消費者一看到產品就有感動，就激發(fā)購買欲望？時代的發(fā)展給我們提出了一系列的問題，所以有必要對日用陶瓷造型的設計藝術作更進一步的研究。關鍵詞：日用陶瓷,設計,生活,功能,形式日用陶瓷造型設計思維定向分析——對茶、咖啡具設計的思考作者:徐玉玲 程紅璞 來源：工業(yè)技術 / 化學工業(yè)收藏本文章構成實用產品美的基本原則是實用、經濟、美觀。三者的和諧統(tǒng)一才能符合人們對其產品功能的要求。日用陶瓷亦不例外，日用陶瓷造型設計思路的不斷拓展和創(chuàng)新，正是為了滿足人們日益增長的物質和精神的需求。本文通過對傳統(tǒng)陶瓷造型設計思維的分析和理解，在分析諸多著名日用陶瓷設計實例的基礎上，闡述了在日用陶瓷造型設計過程中的三種思維方式。 (共3頁)關鍵詞：日用陶瓷,造型,設計思維日用陶瓷造型設計之實用日用陶瓷，是指日常使用的，具有實用功能的陶瓷。其包括茶具、咖啡具及中西餐具、旅館飯店專用餐茶具、文具、酒具等等。日用陶瓷設計，是在充分考慮陶瓷制品的使用要求，原材料的性能、工藝和生產制作的情況下，按照人們對美的追求，使產品達到較高價值為目的，而進行的一種創(chuàng)造性勞動。縱觀悠久的陶瓷發(fā)展史，為我們留下了寶貴的經驗和豐富的資料，我們的祖先，依靠自己樸素的審美意識和生活經驗，設計制造出造型完整，實用美觀的陶器，根據(jù)汲水、貯物、用食，炊煮等不同使用要求，設計制造出與之相適應的具有不同功能的陶器，也懂得根據(jù)不同的用途和需要，就地取材，因材施藝，選用不同的材料和生產工藝，懂得根據(jù)時代的變遷，生活的變化，生產工藝的變革，不斷發(fā)展，不斷創(chuàng)造，設計出一批批新的造型樣式。從陶瓷工藝美術發(fā)展史上可以看到，最早出現(xiàn)的原始陶器造型都是日用器皿，以后才逐步發(fā)展，產生了陳設性的陶瓷造型，象彩陶、黑陶、宋黑釉盞、正德碗、羅漢碗、馬蹄飯杯等造型，無不具備鮮明的實用和審美功能……　　現(xiàn)今，在許多國家，陶瓷器的設計生產，不僅是追求它的實用價值和經濟價值，陶瓷藝術是一種社會文化的象征，成為家庭中不可缺少的，具有實用功能的裝飾陳設品，日用陶瓷如同藝術品一樣出現(xiàn)在人們的居室里和餐桌上，成為環(huán)境藝術中的一部分，時刻將美傳達給人們。由于現(xiàn)代城市生活造成的壓力，人們越來越要求有較輕松舒適的環(huán)境和稱心的日用品。隨著全球性旅游業(yè)的發(fā)展(其已成為世界第二大產業(yè))，要求各種配套設施，由此餐館、飯店大量建立，并要求能有安全、快捷的存放和洗滌用餐茶具，從而對陶瓷造型設計的方法和目的，有了更具體的和全新的要求。西方發(fā)達國家，在功能陶瓷設計生產領域，處于領先位置，象英國的韋奇伍德公司，德國的羅森塔爾公司，日本的鳴海制陶株式會社等等，均是世界馳名的陶瓷企業(yè)。它們都非常重視產品的品牌、質量，及時分析世界各地的市場信息，流行趨勢，力圖用全新的材料、新的概念，新的設計思維來占領市場。目前，全世界旅游業(yè)用瓷，“四、五星級’，飯店的西餐廳用瓷，英國骨灰瓷排第一，德國排第二，日本等國排第三。而國內，出口陶瓷企業(yè)約三百余家，但有生產軟質瓷能力的，只有河北唐山、山東淄博等幾個廠，產品在國際市場屬中檔和中低檔層次，差距是明顯的。　　近年來，中國日用陶瓷工業(yè)發(fā)展前景較樂觀。目前，全世界的日用陶瓷消費量每年已近140億件，至2000年，將達到165億件，市場潛力巨大。由于我國陶瓷資源豐富，品種較多，廠家分布廣，勞動力成本低，且產品價格較低，出口量增加，在國際市場上，有較強的競爭力，但花色品種相對較少，更新慢，造型、畫面單調，陳舊，在質量、品種，檔次上同發(fā)達國家相比，尚有較大差距。因此，作為設計人員，應有緊迫感，通過引進實用資料和設計理論，從模仿型向設計創(chuàng)造型轉變，注重新材質的開發(fā)，應用，提高產品質量，檔次，增加配套率，面向國際市場，尋找多渠道出口，把陶瓷出口從換匯率低，以數(shù)量取勝，轉變到提高換匯率，以質取勝，降低工業(yè)成本的方向上來，才能使我國現(xiàn)代陶瓷在國際市場競爭中占有席位?！　」I(yè)設計，是伴隨著工業(yè)革命的出現(xiàn)而興起的，從威廉莫里斯的“手工藝運動”到“包豪斯的”設計的目的是人，而不是產品，強調“藝術與技術的新統(tǒng)一。工業(yè)設計跟一般的藝術創(chuàng)造不同，它必須受到技術制造能力的制約，只能在工業(yè)設計所提供的舞臺上去演出各種精彩的戲劇。陶瓷設計，作為工業(yè)設計領域中的一部分，亦有其特定的審美特征，工藝特性，藝術規(guī)律，作為功能陶瓷設計，應遵循適用、美觀、經濟、適銷”的原則。隨著我國經濟體制的改革，企業(yè)的功能發(fā)生了根本性轉變，從過去的“單純生產型”變?yōu)椤吧a經營型”，進入市場經濟循環(huán)圈的運行軌道，陶瓷產品設計是這個運行軌道中一個重要環(huán)節(jié)，對于企業(yè)，有著不可忽視的作用。因此設計時草案要豐富，設計的方案要精彩，設計競爭要棋高一著，方能立於不敗之地。　　日用瓷，最基本的一點是作為生活用品的實用性要求，離開了實用要求，就不成其日用產品?！皩嵱谩笔亲鳛槿沼卯a品的一般屬性而存在的，也就是構成陶瓷產品的功能要素，而設計產品是有針對性的，如有內銷，外銷瓷，城市用瓷與農村用瓷，少數(shù)民族用瓷等類別。用于喝啤酒的酒具，不一定適用于喝白酒。一般容量的茶具，也不適用于喝功夫茶?！斑m用”，原則是有前提的，是有具體服務對象的所制約的，是有針對性的。所設計的產品，在功能上，應符合人們日常生活上實際需要，即符合人因工子，如茶咖杯在使用中，容量是否合適，是否好拿，好放，好喝，易洗滌等等，附件的設計是否合理，是否和主體諧調，如把手不能離壺太遠或太近，要適當(一般5cm左右)，壺嘴粗細要適度，以倒水流暢為準。碗類，為便于端拿，其口部至足部尺寸不能大于人手的“虎口”尺寸，“蓋子”，除便于拿外，還應注意密封性等等。餐館用瓷還強調摞疊功能，強調能耐驟冷驟熱的變化(即從冰箱拿出，馬上能放在微波爐里)等。因此，設計造型時，要依據(jù)使用要求，確定造型形體結構形式，容量大小，比例尺度等關系，設計出不同樣式的造型來滿足不同消費者的需要淺析當代設計理念在日用陶瓷設計中的應用作者：蔡玲玲 欄目：技術交流 添加時間：200992 14:01:15摘要：在競爭日益激烈的日用陶瓷產品設計中，好的設計理念可以給日用陶瓷產品設計帶來意想不到的效果，‘細膩’正是這一觀點的具體體現(xiàn)。 關鍵詞：細膩；日用陶瓷產品設計；理念 中圖分類號：TB472 文獻標識碼：B 文章編號：10099166（2009）014（c）000002 人類通過勞動改造世界，創(chuàng)造文明，創(chuàng)造物質財富和精神財富，而最基礎、最主要的創(chuàng)造活動是造物。設計便是造物活動進行預先的計劃，可以把任何造物活動的計劃技術和計劃過程理解為設計。 設計也可以指設計家有目標有計劃的進行藝術性的創(chuàng)作活動。設計大部份為商業(yè)性質、少部份為藝術性質。而根據(jù)工業(yè)設計師Victor Papanek的定義，設計（design）是為構建有意義的秩序而付出的有意識的直覺上的努力。對一名藝術工作者來說設計的含義指的是應該是指藝術家有目標有計劃的進行藝術創(chuàng)作的活動。 一、“細膩”設計的概況 在當代日用陶瓷產品設計中，設計師的任務是把產品的形態(tài)、功能、特性和美感等在設計中給予最大的發(fā)揮，使產品更適應人的各種需求和市場環(huán)境，賦予產品更高的價值。為了達到這一理想的目的，我們利用設計方法學的指導思想，利用先進的人性化設計理念賦予日用陶瓷產品設計“細膩，溫馨”的特性，用感知上的“細膩”來引起心理上的“溫馨”的共鳴。使之與眾不同。 從古至今，人們對器物的認識，往往是通過視覺和觸覺來完成。受人的諸多因素的影響和客觀條件的限制，人的意識形態(tài)將通過感官所引起的心理效應，對事物產生特定的認識。因此，感知是從人的感覺器官和人的生理、心理，對物體的表面、特性的直接反映或認識。從生理學和認知心理學觀點來看，人類的任何行為都受到其自身的感知和意志的支配，人的語言和行為都反映著人的感知，而人的知識、經驗、需求、動機、興趣等特點又直接影響著感知過程。因此，理解設計過程中的感知因素，有利于解決日用陶瓷設計中所存在的各種問題，認知美感。 “細膩”是從日用陶瓷產品的整體設計來進行思考的結果，它注重外部界面和內因的認識，從而達到細致的設計，乃至情感的體現(xiàn)。它涉及設計的理念、形態(tài)的制造、材料的應用、加工的手段以及裝飾的效果和內涵，是從局部到整體完美的凝聚與重合。因此，人們將在觀察或認識物體的形態(tài)時，由生理和心理效應而體會到細致入微的表現(xiàn)，感受到以人為本的人性化設計的關懷引起心底的情感共鳴，產生溫馨而舒適的感覺。 從目前的市場和理性消費來看，產品造型、功能、質量、生態(tài)是市場競爭的根本，但大多數(shù)仍不成熟，沒有先進的設計理念和方法做指導，不注重細節(jié)的處理，這樣的產品必定將遭致失敗。而設計考究、加工精細有人性化設計的產品則更能迎合市場和人的需求，因此，日用陶瓷產品中的充滿人文關懷的“細膩”設計是設計師在設計產品時不可忽視的重要環(huán)節(jié)。 二、造型設計中形成的“細膩” 造型設計中形成的“細膩”，日用陶瓷造型中的“細膩”設計，除了靠設計者對產品形態(tài)細致創(chuàng)造的敏銳程度外，還需經屢次“行即后悟”的錘煉與驗證。如果設計者在面對形態(tài)的創(chuàng)造時，用人性化的設計思維做指導，那么“細膩”的表現(xiàn)，便是這種思維的誠實表演。反之，如果只是賣弄一些細膩的形式，而忽略了對“細膩”內涵所應有的邏輯思維，這種“細膩”只是一種形式語言空洞的重疊，既不符合日用陶瓷產品設計的要求，也無法滿足消費者的需求。因此，在日用陶瓷造型設計時，不論是餐具、茶具、咖啡具還是盤、碗、杯，都有其自身的特殊語言，必須從各自角度去思考，切入產品的主題，并創(chuàng)造出“細膩”的產品風格。同時，通過“細膩”的創(chuàng)造和體現(xiàn)，達到與原有產品語言的對話，描繪出不同產品的特點和表情，感受到不同的產品帶來一樣的充滿人情味的“細膩的，溫馨的”人文關懷。筆者認為可通過以下方式表達造型的“細膩”：形態(tài)細部的充分體現(xiàn)和合理的表達產生“細膩”；直面與曲面過渡產生“細膩”；造型中利用線的變化達到“細膩”。 三、材料的選擇與應用形成“細膩” 另外在材料的選擇與應用上也可形成“細膩”。材料是最直觀的觸覺感知“細膩”的最佳表現(xiàn)形式。陶瓷材料本身的材質就有細膩如玉之感，如長石質瓷、骨灰質瓷和各種高白釉等等都具有細膩的特性和表現(xiàn)力，它是構成陶瓷產品界面設計的重要因素之一，也是將原始材料轉化為設計要素的過程。在日用陶瓷產