影視鑒賞練習(xí)題答案20xx年-資料下載頁
2025-06-28 04:10本頁面
【正文】 的評析，不正確的是（）。 A 它采用了歷史偶像化的手法 B 故事情節(jié)不連貫，歷史PPT化 C 呈現(xiàn)了比較開放的歷史觀 D 情節(jié)跌宕起伏，充滿懸念1導(dǎo)演風(fēng)格六要素中的“畫面”包括構(gòu)圖、照明、攝像機(jī)移動等。（對）2下列關(guān)于“電影作者論”，說法不正確的是（）。 A 它跟歐洲藝術(shù)電影的傳統(tǒng)密切相關(guān) B 巴贊、特呂弗提倡這一觀點(diǎn) C 它認(rèn)為電影創(chuàng)作中最重要的角色是導(dǎo)演 D 這一觀點(diǎn)在美國好萊塢得以發(fā)揚(yáng)和壯大3下列關(guān)于中國第五代導(dǎo)演的電影題材說法中，不正確的是（）。 A 弘揚(yáng)少數(shù)民族強(qiáng)悍的盛敏麗，反思黃土地的僵化。 B 偏重農(nóng)村，中華文化的發(fā)源地。 C 展現(xiàn)小人物閃了、美好的一面。 D 蘊(yùn)含尖銳的文化反思和批判意向。4中國第六代導(dǎo)演強(qiáng)調(diào)尊重個體的權(quán)利。（對）1伊朗新電影是指70年代的紀(jì)實電影。（錯）2意大利現(xiàn)實主義風(fēng)格的電影作品不包括（）。 A 《偷自行車的人》 B 《羅馬11點(diǎn)》 C 《羅馬——不設(shè)防的城市》 D 《小鞋子》3伊朗新電影簡單樸素，對象多是兒童和女性，采用重復(fù)策略。（對）4紀(jì)實主義電影美學(xué)的源頭是（）。 A 盧米埃爾兄弟 B 英國布萊頓學(xué)派 C 格里爾遜 D 格里菲斯5下列電影中，不是姜文充滿個人風(fēng)格性作品的是（）。 A 《陽光燦爛的日子》 B 《太陽照常升起》 C 《有話好好說》 D 《讓子彈飛》1賈樟柯的電影主要瞄向大城市里的小人物在時代變化中的選擇和擔(dān)當(dāng)。（錯）2下列主張，不屬于中國80年代新紀(jì)錄電影運(yùn)動中第四代導(dǎo)演倡導(dǎo)的是（）。 A 電影語言現(xiàn)代化 B 電影要反映現(xiàn)實本身 C 浪漫主義和現(xiàn)實主義結(jié)合 D 長鏡頭理論3電影《精神病患者》《黑天鵝》都是面向人的心理世界，表現(xiàn)變態(tài)、扭曲，甚至變態(tài)的心理。（對）4賈樟柯電影對聲音運(yùn)用的獨(dú)特性體現(xiàn)在（）。 A 以冷峻、陰森的音樂風(fēng)格為主 B 采用現(xiàn)實鏡頭里或外實際發(fā)出來的聲音 C 用后期配音替代現(xiàn)場采集的聲音 D 以上都不對1戲劇化的電影美學(xué)最集中、做到最好的代表是（）。 A 香港類型電影 B 歐洲藝術(shù)電影 C 經(jīng)典好萊塢電影 D 中國樣板戲電影2弗洛伊德的心理學(xué)理論非常適合于分析類型電影。（錯）3反類型電影借用了類型電影的某些要素，然后進(jìn)行一種疊合。（錯）4類型電影是大眾化的文化消費(fèi)品，它具有（）。 A 統(tǒng)一的質(zhì)量評判標(biāo)準(zhǔn) B 固定的制作流程和規(guī)范C 固定的市場營銷規(guī)則 D 自身文化意義的慣例系統(tǒng)5愛情片、黑幫片、戰(zhàn)爭片是按（）劃分的類型電影種類。 A 題材 B 形式 C 影調(diào) D 場所1下列電影中，屬于德國表現(xiàn)主義電影的是（）。 A 《一條安達(dá)魯狗》 B 《對角線交響曲》 C 《吸血鬼》 D 《機(jī)器的舞蹈》2法國表現(xiàn)主義電影在電影語言方面革新，用大量心理化語言，通過電影手段表現(xiàn)心理。（對）3電影《維洛尼卡的雙重生命》開啟了現(xiàn)代主義電影經(jīng)典的敘事模型，即（）。 A 倒敘 B 自我分裂 C 時空穿插 D 心里獨(dú)白4現(xiàn)代主義電影美學(xué)的范疇包括先鋒電影、德國表現(xiàn)主義電影、法國新浪潮電影和（對）等。 A 美國類型電影 B 紀(jì)實電影 C 無厘頭電影D 歐洲藝術(shù)電影5下列中國電影中，不是現(xiàn)代主義電影的是（）。 A 《月蝕》 B 《小武》 C 《蘇州河》 D 《周漁的火車》1現(xiàn)代主義電影影響風(fēng)格上迷茫、飄忽，把潛意識、夢幻影像化。（對）2在現(xiàn)代主義的作品當(dāng)中，“尋找自我”是一個永恒的母題。（對）3下列特點(diǎn)中，屬于現(xiàn)代主義電影的是（）。 A 尊重現(xiàn)實的完整性 B 尊重現(xiàn)實邏輯意義上的合理性 C 尊重主觀的表達(dá) D 尊重現(xiàn)實時空的合理性4中國第五代導(dǎo)演不是嚴(yán)格意義上的現(xiàn)代主義，因為（）。 A 他們的電影缺乏自我分裂 B 他們的電影紀(jì)實風(fēng)格為主 C 他們的電影劇情結(jié)局清晰 D 他們的電影沒有一種個體的焦慮1下列電影中屬于“現(xiàn)代主義電影的美國化”的是（）。 A 《雌雄大盜》 B 《穆赫蘭道》 C 《飛躍瘋?cè)嗽骸? D 《低俗小說》2現(xiàn)代主義電影是一種關(guān)注內(nèi)心，關(guān)注自我如何尋找到完整性的電影。（對）3電影《巫山云雨》的鏡頭不是純粹的紀(jì)實，它具有很強(qiáng)的表意性。（對）4下列關(guān)于電影《廣島之戀》的評析，不正確的是（）。 A 它具有喃喃自語夢幻般的感覺 B 電影主題是反思戰(zhàn)爭對人類的摧殘 C 電影中含有對個體人性的探討 D 影片開頭處核爆炸粉塵與肉體的轉(zhuǎn)換充滿夢幻感1香港得以發(fā)展后現(xiàn)代主義電影的原因是（）。 A 無根的殖民地文化 B 人口來源豐富 C 市場經(jīng)濟(jì)體制 D 年輕人占多數(shù)2下列不屬于后現(xiàn)代主義藝術(shù)范疇的是（）。 A 戲劇中的荒誕派 B 小說中的垮掉派 C 電影里的歐洲藝術(shù)電影 D 音樂中的無調(diào)性音樂3后現(xiàn)代主義風(fēng)格電影的一個很明顯的特征就是表演很夸張。（對）4下列電影中，不含有后現(xiàn)代主義風(fēng)格的是（）。 A 《廚師 大盜和她的情人》 B 《燕尾蝶》 C 《大話西游》 D 《黃土地》5電影《天生殺人狂》的主題有對大眾媒體的批評，甚至有對國家機(jī)器的批評和諷刺。（對）
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