元明清瓷器鑒定知識(shí)要點(diǎn)-資料下載頁(yè)
2025-06-28 03:13本頁(yè)面
【正文】 是康熙一朝所特有的，如觀音尊、棒槌瓶、金鐘杯、笠式碗、鳳尾尊、馬蹄尊等。瓶、碗、盤(pán)、罐等器底能看到明顯的旋紋痕和點(diǎn)點(diǎn)黑疵。 青花的青料部位有明顯的水印指捺紋五彩瓷的彩料周?chē)貏e是藍(lán)彩部分側(cè)視之有蛤蜊光瓶罐之類(lèi)的立體器，器物內(nèi)、外壁釉色應(yīng)該一致；筆筒有束腰的感覺(jué)，其底部往往不齊平而自?xún)?nèi)向外傾斜；碗盤(pán)之類(lèi)的圈足，除中、晚期的官窯呈滾圓的“泥鰍背”狀外，早期官窯及民窯器為足壁內(nèi)、外斜削而尖狀，且足邊大多有缺損。人物畫(huà)面臉部絕大多數(shù)歪斜不正，這是陳老蓮畫(huà)人物的風(fēng)格同上雍正陶瓷史上的“唐窯”，是指唐英于乾隆督理景德鎮(zhèn)御窯廠以后這段時(shí)期的窯瓷器。唐英對(duì)于陶瓷史上的重大貢獻(xiàn)主要在雍正年間。爐鈞釉是一種雍正朝新創(chuàng)的低溫釉，是在低溫爐內(nèi)燒成的仿宜興鈞釉的品種。雍正爐鈞釉及乾隆以后的制品，主要看兩點(diǎn)，一是雍正時(shí)的紅點(diǎn)，其色紅泛紫，俗稱(chēng)“高粱紅”，凡爐均釉中必有此，乾隆以后除少數(shù)例外，已多數(shù)為青色小點(diǎn)。第二是雍正器的藍(lán)色釉成水波紋，乾隆以后則成密集點(diǎn)狀藍(lán)釉。鐵銹花釉是雍正新創(chuàng)的釉色雍正青花釉里紅是歷史上燒造最成功的粉彩粉彩創(chuàng)始于康熙，極盛于雍正粉彩瓷器是清康熙晚期在五彩瓷基礎(chǔ)上，受琺瑯彩瓷制作工藝的影響而創(chuàng)造的一種釉上彩新品種，從康熙晚期創(chuàng)燒，后歷朝流行不衰。當(dāng)時(shí)突出的是所謂“過(guò)枝”技法。盤(pán)、碗的圖案花紋從器身到器蓋，從器里倒器外連續(xù)彩繪燒成。一般過(guò)枝的大多數(shù)是桃果、牡丹、玉蘭等圖案。粉彩和五彩在制作工藝上的區(qū)別粉彩制作的特點(diǎn)之一是用“玻璃白”（引進(jìn)“砷”元素）打底，而五彩并不使用“玻璃白”在繪彩的技法上，五彩用單線(xiàn)平涂法，粉彩則用“渲染法”，步驟：高溫?zé)傻陌状缮瞎串?huà)出圖案的輪廓，然后用含砷的玻璃白打底，再將顏料施于這層玻璃白之上，顏料干后，色料進(jìn)行渲染，效果是使花瓣和人物衣服有濃淡明暗之感。五彩所用的是中國(guó)傳統(tǒng)的材料，其紅色是以鐵為呈色劑的“礬”紅；粉彩開(kāi)始時(shí)就用“洋彩”，如以黃金為呈色劑的胭脂紅在施彩的方法上，五彩用清水或膠水著色，而粉彩以油料著色，油彩的運(yùn)用是制瓷史上的一大改革。五彩爐火的溫度在800度以上，粉彩則一般在700度以上，燒制溫度低，其色彩在感覺(jué)上比五彩柔軟，因此有“軟彩”之稱(chēng)。粉彩瓷圖案花紋以花蝶圖最多。傳統(tǒng)的斗彩，釉下青花和釉上五彩相結(jié)合；另一種是，開(kāi)創(chuàng)于雍正朝的，釉下青花和釉上粉彩相結(jié)合。雍正瓷鑒定要點(diǎn)：雍正瓷的普遍特征是釉面有桔皮紋官窯及民窯精品碗、盤(pán)圈足均呈滾圓的“泥鰍背”，撫摸之有糯米粉般的細(xì)膩感。碗類(lèi)有深圈足和大底足的特征，有的口徑和足徑的比例為2：1乾隆裝飾上除采用刻花、印花外，還有一種特殊的豆青地堆白花。青釉中有敬畏堂、詠梅閣、湛恩堂等堂名款的大多屬上乘之作。乾隆不論民窯、官窯，凡琢器近圈足處的釉不呈集齊的一線(xiàn)狀，而在胎釉相連接處出現(xiàn)極小的鋸齒紋特征。乾隆時(shí)流行醬胎青花乾隆粉彩的制作往往集壓印、剔劃、繪畫(huà)、開(kāi)光、色釉、鏤空、堆塑、描金等多種裝飾技法于一件器物上。特別多見(jiàn)的是在紅、綠、黃釉上壓印滿(mǎn)布全器的細(xì)小“鳳尾紋”，然后以粉彩繪制圖案，有的用開(kāi)光裝飾，習(xí)稱(chēng)“錦上添花”鑒定要點(diǎn)乾隆時(shí)的器物，除部分裝飾沿康熙、雍正遺風(fēng)外，有集堆貼、彩繪、鏤孔、色釉于一器的。官民窯器釉面大多有桔皮紋，有少數(shù)器物青花六字款的青料部分可看到極明顯的針眼感。器物圈足，官窯中的祭紅、祭藍(lán)等器呈糯米粉感的泥鰍背狀，多數(shù)已無(wú)康熙時(shí)的缺口齒咬狀。有些器物底部釉面呈波浪紋，尤以綠底紅款器為突出青花器青色雅麗，果實(shí)、花瓣部位往往用點(diǎn)青法上色，因此有不同深淺的層次感。凡用涂抹法上色的，則能看到和康熙青花一樣的水印指捺紋。豆青、仿哥、茶葉末等色釉器，色釉和胎交接處。往往能看到細(xì)小的鋸齒紋，尤以民窯器為甚。嘉慶出現(xiàn)了帽筒，替代了帽架出現(xiàn)了少數(shù)清裝仕女圖嘉慶彩瓷以粉彩為主流，特征：官窯瓷中的粉彩開(kāi)光器為多見(jiàn)；繼承乾隆壓鳳尾紋（即軋道工藝）粉彩仍屬多見(jiàn)；萬(wàn)花堆、百花圖畫(huà)面的器物十分突出；碗類(lèi)器物上也出現(xiàn)了山川風(fēng)景畫(huà)面；碗盤(pán)之類(lèi)器物的圖案以花卉、花果為多，特別突出的是過(guò)枝籟瓜，象征瓜迭綿綿。粉彩中描金工藝采用較普遍官窯粉彩茶壺多見(jiàn)開(kāi)關(guān)地內(nèi)書(shū)嘉慶丁巳（二年）的“佳茗”御制詩(shī)。嘉慶五彩器中以紅地五彩描金嬰戲碗最為突出道光出現(xiàn)了斗雞、戲狗的通俗畫(huà)面，清裝仕女開(kāi)始盛行。繪畫(huà)英雄人物的無(wú)雙譜和金石、博古圖案成了道光朝的時(shí)代特征慎德堂 道光皇帝本人的堂名號(hào)著名瓷雕匠師陳國(guó)治的仿牙雕器屬精品道光朝的藍(lán)地青花器大多都是疙瘩釉比較明顯，官窯器中往往有器物外壁為粉彩，內(nèi)壁為青花的品種咸豐彩瓷以粉彩為主，特征多用雪青紫色同治珊瑚地粉彩描金器屬珍品光緒鼻煙壺制作為佳，盛行描金工藝，描金團(tuán)花的圖案用的比較普遍宜興紫砂壺明代萬(wàn)歷之后進(jìn)入繁盛時(shí)代，清代康熙年間的陳鳴遠(yuǎn)，號(hào)鶴峰，又號(hào)壺隱，瓜果類(lèi)紫砂器陳鴻壽，號(hào)曼生，和名匠楊彭年，創(chuàng)造了書(shū)畫(huà)篆刻和紫砂工藝密切結(jié)合的新工藝，號(hào)稱(chēng)’曼生壺“，底部 阿曼陀室 章 壺的把柄下端有“彭年”章。廣東石灣的仿鈞器鈞窯的窯變釉是一層釉色，而石灣仿鈞則是底釉、面釉?xún)蓪佑炅軌ψ顬橹宕癁掣G最大宗產(chǎn)品有瓦脊之類(lèi)的建筑用陶和日用陶器，但代表石灣窯水平的是陳設(shè)用器、文房用具和陶塑。傳世多見(jiàn)“祖唐居”款福建德化白瓷明朝：佛前供器和瓷雕為主清朝：觀音 彌勒大量燒造，但更多的是酒杯、瓶、壺、碗、洗等日常用品。清代德化瓷和明代相比，突出的區(qū)別，明朝：德化白瓷釉中微微閃紅色清康熙后：不再出現(xiàn)閃紅色，釉層色澤泛青26
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