元明清瓷器鑒定知識(shí)要點(diǎn)-文庫(kù)吧資料
2025-07-04 03:13本頁(yè)面
【正文】 施紅釉，里壁為透明釉?xún)深?lèi)凡精細(xì)規(guī)整的器物，其口沿有露出胎釉本色的整齊的“燈草邊”凡精細(xì)規(guī)整的器物，近底足處凝釉截齊，垂積釉處呈青灰色，清代仿品則呈凝黑色。宣德釉里紅瓷主要采用涂抹法。印花、青花裝飾同于一器的方法，以洪武為最多見(jiàn)，永樂(lè)很少，宣德極少。永樂(lè)青花中少見(jiàn)的細(xì)描人物故事圖，宣德器中已屢見(jiàn)不鮮。1宣德官窯器中使用龍紋較為普遍，龍的畫(huà)法改變了元代的細(xì)長(zhǎng)頸，有豎發(fā)、披發(fā)及前披發(fā)，顯得較為兇猛。清代仿品采用前后身模制而成，器身兩側(cè)可以看到或摸到拼縫痕跡。宣德青花瓷大部分底部施釉，有一部分大件器并不施釉，如天球瓶、大盤(pán)、梅瓶、大缸等。宣德窯器所用青花料有兩種，一是進(jìn)口的蘇麻離青，含錳量低，含鐵量高，燒后色澤濃艷而有鐵斑；另一種是國(guó)產(chǎn)鈷料，含錳量高，含鐵量低，色澤帶灰，沒(méi)有鐵斑。永樂(lè)款以青花書(shū)寫(xiě)的，僅見(jiàn)于青花壓手杯。永宣仿龍泉釉，又稱(chēng) 冬青 釉。永樂(lè)只有半脫胎技術(shù)，清朝脫胎技術(shù)成熟，可以產(chǎn)生全透效果。永樂(lè)甜白瓷，有釉層肥厚的滋潤(rùn)感，多數(shù)呈白中閃青，部分器物有開(kāi)片，桔皮紋明顯，聚釉處有永樂(lè)常見(jiàn)的水綠色。永樂(lè)年制 四字篆書(shū)款以甜白瓷所見(jiàn)為多，其中尤以半脫胎為主，款字有劃和印兩種，但多數(shù)永樂(lè)甜白瓷無(wú)款。永樂(lè)青花繪畫(huà)筆法的主要特征是其圖案花紋多為雙勾填色，小筆填繪永樂(lè)甜白瓷有厚薄兩種，薄的是碗、盤(pán)、高足杯等小件器，能達(dá)到光照見(jiàn)影的程度，這是有名的“薄胎”器，可以薄到半脫胎程度，其大件器都屬厚胎。永樂(lè)青花器的制作，除大盤(pán)、扁瓶等少數(shù)大件器外，多數(shù)器物的底部均以施釉，這是很重要的時(shí)代特征。永樂(lè)區(qū)別于元青花、宣德青花特征：釉面有肥亮感，燒成溫度較高，釉?xún)?nèi)氣泡較宣德器少永樂(lè)青花器的釉，基本上為白中泛青色，少數(shù)器有開(kāi)片青花有暈散現(xiàn)象——永樂(lè)、宣德直至成化前期青花都有黑鐵斑，但永樂(lè)器則較多暈散現(xiàn)象。黑鐵斑和濃艷的青藍(lán)色相映成趣。永樂(lè)瓷中只有較少數(shù)有“永樂(lè)年制”的年款字，絕大部分沒(méi)有年款永樂(lè)、宣德兩朝的共同特點(diǎn)：胎質(zhì)細(xì)膩潔白、釉層晶瑩肥厚、青花色澤濃艷蘇麻離青的鈷土礦，含鐵量高、含錳量低。永樂(lè)永樂(lè)官窯大致以燒造白瓷、青花和紅釉為突出。 元代蓮花葉子為標(biāo)準(zhǔn)的葫蘆形，洪武已變形得不成葫蘆形了 元代牡丹葉子畫(huà)的肥厚規(guī)矩，洪武已變得稍微細(xì)瘦而隨便了 元代的仰蓮瓣紋每瓣都分開(kāi)繪畫(huà)，洪武朝除個(gè)別器物仍分開(kāi)畫(huà)外，絕大多數(shù)蓮瓣之間借用邊線，不再分開(kāi)，并出現(xiàn)了雙勾描繪邊線而不填色的白描畫(huà)法。 洪武瓷鑒定要點(diǎn) 糙底 較細(xì)的器物改為平削足，民窯粗瓷仍沿用元代底足斜削的習(xí)慣 元代梅瓶口均為上狹下寬的梯形口，明代梅瓶口部已改變?yōu)橹倍苑?，決無(wú)梯形感。 洪武青花瓷比釉里紅瓷更單調(diào)，以花卉紋為主，特別多見(jiàn)扁菊紋。 洪武青花瓷洪武青花瓷的特征： 青花色澤不如典型元青花那樣濃翠，大多數(shù)偏淡灰色（采用國(guó)產(chǎn)鈷料緣故） 器物制作和釉里紅器一樣，除玉壺春瓶、玉壺春執(zhí)壺及口徑在20厘米左右的大碗為釉底外，其余均為糙底。宣德朝的釉里紅無(wú)論從品種或數(shù)量上都遠(yuǎn)不如洪武，宣德以后整個(gè)明代的釉里紅已日漸衰落。扁菊花紋尤為多見(jiàn)，這是洪武時(shí)期釉里紅和青花瓷器的共同特點(diǎn)之一。洪武朝釉里紅制作除少數(shù)器物采用涂抹拔白的方法外，已主要采用線繪的圖案裝飾，這意味著燒制過(guò)程中已多數(shù)能控制銅紅料飛紅現(xiàn)象，燒制技術(shù)有了很大進(jìn)步。凡糙底的盤(pán)、碗之類(lèi)底部均刷有一層釉漿，燒成后呈紅色，且多數(shù)由明顯刷紋。洪武釉里紅特征: 釉里紅多數(shù)呈較淡或偏灰色澤，個(gè)別器物還有飛紅的現(xiàn)象，或呈暗黑色，器物釉面往往有開(kāi)片。細(xì)瓷大部分是官窯的，粗瓷顯然是民間日用品。鈞窯的窯變釉是一層釉色，而石灣窯變釉卻有底釉與面釉之分。石灣窯以善仿鈞窯而著稱(chēng)。明代晚期的碎器青花和廣東佛山的石灣窯值得重視。如洪武朝的高溫紅釉、藍(lán)釉、柿色釉和黑釉；永樂(lè)、宣德增加了仿哥釉、仿龍泉釉；永樂(lè)朝的紅釉和甜白是明代顏色釉中的佼佼者；宣德以后高溫銅紅釉日趨衰落，嘉靖朝開(kāi)始以鐵紅低溫釉代替高溫銅紅釉。成化斗彩則是釉下青花和釉上多彩色繪相結(jié)合的典型斗彩器。斗彩，又稱(chēng)逗彩，意謂釉下彩和 釉上彩拼逗呈彩色畫(huà)面。金代定窯的釉上紅彩、磁州窯系統(tǒng)的釉上加彩，是釉上彩的原始階段。后有唐代長(zhǎng)沙窯（歷來(lái)認(rèn)為最先創(chuàng)燒），宋代磁州窯、吉州窯都燒造。釉下彩是指青花和釉里紅瓷，因其彩繪在胎上，著釉后一次燒成而得名。元代景德鎮(zhèn)在優(yōu)質(zhì)瓷胎上成功燒制了孔雀綠釉釉下青花新品種。藍(lán)釉瓷，高溫鈷藍(lán)釉為元代景德鎮(zhèn)創(chuàng)制，為明清兩代霽藍(lán) 釉的大發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。 釉里紅3種不同裝飾方法 釉里紅有三種不同的裝飾方法，1是釉里紅線繪 ，最早使用，出現(xiàn)飛紅現(xiàn)象 2是釉里紅拔白 3釉里紅涂繪元代各種色釉瓷元代景德鎮(zhèn)除繼續(xù)燒造青白瓷（影青）、白瓷、較粗的黑瓷（主要為高足杯、碗類(lèi)民間日用品）外，還燒制成功了高溫銅紅釉、高溫藍(lán)釉和低溫孔雀綠釉。元代景德鎮(zhèn)燒制成熟了釉里紅瓷器，并且創(chuàng)燒了青花釉里紅這一新品種。與青花瓷完全一樣，不同的是青花用鈷料著彩，釉里紅用銅紅料。 梅瓶之口均為上窄下寬的梯形 少數(shù)青花器仍沿用樞府瓷特有的小底足 多數(shù)器物圖案花紋密布全器，分多層次布局 某些圖案花紋具有明顯的元代特征 梅瓶、罐、玉壺春等類(lèi)器物近底部往往有仰蓮瓣紋，元代之仰蓮瓣紋有兩個(gè)普遍特征：一是每瓣分開(kāi)描繪，入明以后往往各瓣之間不再分開(kāi)，而借用邊線；二是蓮瓣邊框均有青花涂抹之粗線，入明以后往往用細(xì)線條雙勾蓮瓣邊框，而且其中不再涂施青料。 元青花瓷鑒定要點(diǎn) 元青花瓷胎體厚重 釉有青白釉、樞府釉及典型的青花瓷釉 青花色澤有濃翠及灰淡
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