【正文】 第五章 影視劇本的寫作格式一、名詞解釋1．場景中最基本的元素是場景內(nèi)所發(fā)生的事件、人物的動作以及時間、地點、氛圍等等。但在創(chuàng)作一個場景時，你首先應當考慮的不是這些東西。你得先弄清楚這一場景的目的。，用來交待人物關(guān)系，進入事件。也有的用在段落中間來交待事件的某些內(nèi)容。二、判斷題錯錯錯對錯三、填空1．主題、人物、情節(jié)、結(jié)構(gòu)以及風格2．敘事前進 具體的目的3．沖突、對抗，推動情節(jié)的上升4．形象化 影視藝術(shù)規(guī)律5．反映事件 矛盾沖突四、問答題1．1）偏重文學性的劇本，特點：① 劇本不但是可供拍攝的（習慣上稱為“可拍性”），而且也很注意文字語言的修辭和文采。它既能為導演的拍攝提供基礎(chǔ)。又是文字讀物，適合普通讀者的閱讀。② 往往以場景的時空變化來劃分劇本的文字段落，但不在每次時空轉(zhuǎn)換的時候標明時間、地點之類，而是在對情節(jié)的描述中自然而然地體現(xiàn)出來。③ 不對拍攝技術(shù)作明確的規(guī)定（比如注明什么“特寫”、“推”、“淡出”之類），而是在對對藝術(shù)形象的直接描寫中把內(nèi)容暗示出來。2）偏重于鏡頭的劇本，特點：① 編劇把提供導演拍攝作為自己唯一的責任和目的，并不準備使自己的劇本成為一種文字讀物。因此，它對動作或畫面的描寫多采用直接白描，不追求文采，無可讀性。② 以場景（有時甚至細致到以鏡頭）來劃分文字的自然段落。在每段之首專用一行文字標明場（或鏡）號，場面發(fā)生的地點、時間等等。③ 必須明確地從技術(shù)上規(guī)定拍攝的方法，甚至詳細地對攝制組其他創(chuàng)作人員（導、演、攝、錄、美、服、化、道等）作出較為具體的提示（可明示，也可暗示，由導演去發(fā)揮）。3）文學性與鏡頭感相結(jié)合的劇本，特點：① 劇本不但注意文字語言的修辭和文采、以場景的變化來劃分劇本的段落，并且在每次場景轉(zhuǎn)換的時候標明時間、地點之類； ②對拍攝技術(shù)作明確的規(guī)定（比如注明“特寫”、“推”、“淡出”之類），也通過對藝術(shù)形象的直接描寫把內(nèi)容暗示出來。2．文學劇本、分場景劇本、分鏡頭劇本和完成臺本。文學劇本是由編劇完成的，分鏡頭劇本是由導演完成的，完成臺本則是由場記完成的。3．即劇本是供導演和演員拍戲用的，要盡可能地給導演和演員留下創(chuàng)作的余地；因此寫作時要有畫面感，你描寫的一切都是可能通過你的視覺看到的。4．1）景物描寫 語言盡可能形象、簡潔，絕不空泛、抽象。 2）外貌描寫 對人物外貌的描寫要盡可能簡略，能給導演和演員作出提示就夠了。3）動作描寫4)心理描寫五、論述題1）獨幕劇在一個場景發(fā)生的故事，要求集中反映事件和矛盾沖突的全過程。包括獨幕劇、小品、情景劇。2）多幕多場?。杭锤鶕?jù)時間的間隔、地點的轉(zhuǎn)換或人物關(guān)系的變化而將全部劇情分成若干段落進行表演的大型戲劇，是指不同場景不同時間發(fā)生的故事。如《雷雨》3）無場次劇場景時空有變化，但不閉幕換景，而是采用燈光暗轉(zhuǎn)的手法，將道具略作調(diào)整，并在天幕上變化時空的景片。4）話劇腳本格式：格式是一定之規(guī)，必須遵循，否則便與對話體的敘事散文或小說對話混淆。第六章　劇本的構(gòu)成【思考與練習】一、名詞解釋劇本大綱分場提綱二、判斷正誤分場提綱不一定細致到每一個場次都寫出來，但主要的推進敘事的場景具有不確定性。（ ）人物是劇作諸藝術(shù)元素中屬于核心地位的要素，人物形象的塑造是劇本創(chuàng)作的中心任務(wù)。（ ）電視劇是形象直觀的藝術(shù)，觀眾希望看到直觀的形象，看到人物的行動。因此，在劇本中能用動作表現(xiàn)的內(nèi)容，還要用語言去補充。（ ）動作對于電影顯得格外重要。有人甚至稱電影為動作藝術(shù)。（ ）劇作者重點選取、著力描寫的，絕不僅僅是生活中一般的機械運動，而是那些有助于塑造人物形象、推動情節(jié)發(fā)展的動作，那些具有一個人個性化特點的動作。（ ）三、填空題：語言作為人類交流的工具，在表情達意、傳遞信息方面 、 ，是其他信息傳播方式無法替代的。劇作中人物的語言即我們常說的臺詞，由 、 、 、 等幾個部分組成。《四世同堂》中的人物語言大都出自文學大師 先生之手，十分精彩。電視劇《太陽從這里升起》中有三個典型環(huán)境： 、 、 解說應力求 、 ，給人留下 、 的余地，切不可使之成為某種思想觀念的傳聲筒。四、簡答題寫作劇本大綱時具體來說要注意哪幾點？故事?？男┰?？劇作者在選擇環(huán)境時，應著重考慮哪些因素？五、論述題具體來說，電視劇中人物形象的塑造包括哪些環(huán)節(jié)?第六章　劇本的構(gòu)成一、名詞解釋劇本大綱對單本劇來說是未來劇本分集后對每集戲的簡單揭示。在用故事梗概確定了基本的劇情框架之后，劇作者還應當根據(jù)梗概寫出劇本的分場提綱。二、判斷題錯錯錯對對三、填空題更直接、更快捷、更準確對白、獨白、旁白、書信白老舍 現(xiàn)代化礦山現(xiàn)場，考古發(fā)掘現(xiàn)場，老軍營村。簡練、含蓄 思索、回味四、問答題① 將故事發(fā)生的時代背景、社會環(huán)境、時間、地點作明確的規(guī)定；② 對主要人物的思想脈絡(luò)、性格特征、行為動作有清晰的考慮；③ 有一系列重要事件組成的情節(jié)要點；④ 對全劇結(jié)構(gòu)的疏密、起伏作出有節(jié)奏和有層次的統(tǒng)一完整的布局；⑤ 確定開篇重場戲、過場戲以及高潮點、結(jié)尾方式。① 確定主要人物，并扼要表述矛盾沖突和主要人物之間的關(guān)系。 ② 著重于故事的走向。③ 對于某些重要細節(jié)要點出來，以便于在今后劇本形成過程中進行突出表現(xiàn)。④ 一般人物可省略，對于重要的對白，可用描述方式把其中意思概括表現(xiàn)出來。① 時代特征② 時空變化③ 人物的情感表現(xiàn)④ 事件的展開⑤ 讓某種特定環(huán)境和其形成的氛圍成為一個“特殊角色”第七章開端與結(jié)尾【思考與練習】一、名詞解釋開端開端與結(jié)尾 二、判斷正誤在開端里只要能盡量迅速、清楚地將時間、地點、人物、事件起因等敘事的“基本條件”交待出來就行了（ ）一個成功的開端應當是由真正的、有進展的動作構(gòu)成的。（ ）創(chuàng)作開端時劇作者不必注意開端與結(jié)局間的聯(lián)系。（ ）一部影視劇的結(jié)構(gòu)可以描述為一個脆弱的或是假象的平衡狀態(tài)很快被破壞后，經(jīng)歷了一系列的沖突和變化，重新達成一個已經(jīng)有所變化的新的平衡狀態(tài)。（ ）在寫開端之前，劇作者必須先明確劇情的結(jié)局。（ ）三、填空題 一個成功的開端應當是由 、 動作構(gòu)成的。創(chuàng)作開端時劇作者還必須注意 間的聯(lián)系。開端和結(jié)局是一條情節(jié)因果鏈的 的兩極。一部影視劇的結(jié)構(gòu)也可以描述為一個脆弱的或是假象的 很快被破壞后，經(jīng)歷了一系列的沖突和變化，又重新達成一個已經(jīng)有所變化的新的 在寫開端之前，劇作者必須先明確劇情的 集中介紹人物，通過人物帶出事件的開端經(jīng)常被以塑造人物為主要 、 較為復雜的劇作所使用。四、問答題開端是很重要的一部分，那么開端與結(jié)尾之間又怎樣的關(guān)系？五、論述題 請談一下在影視作品中開端的概念和重要性。第七章開端與結(jié)尾一、名詞解釋開端部分通常被看作是為敘事做準備的說明和介紹。開端和結(jié)局是一條情節(jié)因果鏈的互相呼應的兩極。二、判斷題錯對錯錯對三、填空題 真正的、有進展的開端與結(jié)局 互相呼應平衡狀態(tài) 平衡狀態(tài)結(jié)局目的、人物關(guān)系四、問答題開端部分通常被看作是為敘事做準備的說明和介紹。因此人們會認為在開端里只要能盡量迅速、清楚地將時間、地點、人物、事件起因等敘事的“基本條件”交待出來就行了。但開端的功能并非只是說明。它是整體劇情中的一個點，并且是極為重要的一點。因此它和其他部分一樣，應當是一個有進展的動作。而上面的示例中盡管該說明的都有了，但我們卻看不到情節(jié)的因果關(guān)系鏈條的始端，看不到敘事推進的方向。造成這種情形的原因在于在這個段落中人物的動作都是單純說明性的，它們是靜止的而不是進展的。五、論述題:開端部分通常被看作是為敘事做準備的說明和介紹。因此人們會認為在開端里只要能盡量迅速、清楚地將時間、地點、人物、事件起因等敘事的“基本條件”交待出來就行了。但開端的功能并非只是說明。它是整體劇情中的一個點，并且是極為重要的一點。因此它和其他部分一樣，應當是一個有進展的動作。而上面的示例中盡管該說明的都有了，但我們卻看不到情節(jié)的因果關(guān)系鏈條的始端，看不到敘事推進的方向。造成這種情形的原因在于在這個段落中人物的動作都是單純說明性的，它們是靜止的而不是進展的。23 / 23