【正文】 造成這種情形的原因在于在這個段落中人物的動作都是單純說明性的，它們是靜止的而不是進展的。因此它和其他部分一樣，應(yīng)當(dāng)是一個有進展的動作。但開端的功能并非只是說明。五、論述題:開端部分通常被看作是為敘事做準備的說明和介紹。而上面的示例中盡管該說明的都有了，但我們卻看不到情節(jié)的因果關(guān)系鏈條的始端，看不到敘事推進的方向。它是整體劇情中的一個點，并且是極為重要的一點。因此人們會認為在開端里只要能盡量迅速、清楚地將時間、地點、人物、事件起因等敘事的“基本條件”交待出來就行了。 開端和結(jié)局是一條情節(jié)因果鏈的互相呼應(yīng)的兩極。四、問答題開端是很重要的一部分，那么開端與結(jié)尾之間又怎樣的關(guān)系？五、論述題 請談一下在影視作品中開端的概念和重要性。 的兩極。開端和結(jié)局是一條情節(jié)因果鏈的 動作構(gòu)成的。、）三、填空題 一個成功的開端應(yīng)當(dāng)是由（ ）一部影視劇的結(jié)構(gòu)可以描述為一個脆弱的或是假象的平衡狀態(tài)很快被破壞后，經(jīng)歷了一系列的沖突和變化，重新達成一個已經(jīng)有所變化的新的平衡狀態(tài)。（ ）一個成功的開端應(yīng)當(dāng)是由真正的、有進展的動作構(gòu)成的。開端與結(jié)尾【思考與練習(xí)】一、名詞解釋開端開端與結(jié)尾 二、判斷正誤在開端里只要能盡量迅速、清楚地將時間、地點、人物、事件起因等敘事的“基本條件”交待出來就行了（① 時代特征② 時空變化③ 人物的情感表現(xiàn)④ 事件的展開⑤ 讓某種特定環(huán)境和其形成的氛圍成為一個“特殊角色”第七章③ 對于某些重要細節(jié)要點出來，以便于在今后劇本形成過程中進行突出表現(xiàn)。 ① 確定主要人物，并扼要表述矛盾沖突和主要人物之間的關(guān)系。 二、判斷題錯錯錯對對三、填空題更直接、更快捷、更準確對白、獨白、旁白、書信白老舍 現(xiàn)代化礦山現(xiàn)場，考古發(fā)掘現(xiàn)場，老軍營村。四、簡答題寫作劇本大綱時具體來說要注意哪幾點？故事?？男┰兀縿∽髡咴谶x擇環(huán)境時，應(yīng)著重考慮哪些因素？五、論述題具體來說，電視劇中人物形象的塑造包括哪些環(huán)節(jié)?第六章　劇本的構(gòu)成一、名詞解釋劇本大綱對單本劇來說是未來劇本分集后對每集戲的簡單揭示。 先生之手，十分精彩。《四世同堂》中的人物語言大都出自文學(xué)大師 是其他信息傳播方式無法替代的。、）三、填空題：語言作為人類交流的工具，在表情達意、傳遞信息方面（ 有人甚至稱電影為動作藝術(shù)。 因此，在劇本中能用動作表現(xiàn)的內(nèi)容，還要用語言去補充。 ）人物是劇作諸藝術(shù)元素中屬于核心地位的要素，人物形象的塑造是劇本創(chuàng)作的中心任務(wù)。（4）話劇腳本格式：格式是一定之規(guī)，必須遵循，否則便與對話體的敘事散文或小說對話混淆。2）多幕多場劇：即根據(jù)時間的間隔、地點的轉(zhuǎn)換或人物關(guān)系的變化而將全部劇情分成若干段落進行表演的大型戲劇，是指不同場景不同時間發(fā)生的故事。3）動作描寫4)心理描寫五、論述題1）獨幕劇在一個場景發(fā)生的故事，要求集中反映事件和矛盾沖突的全過程。4．1）景物描寫 語言盡可能形象、簡潔，絕不空泛、抽象。文學(xué)劇本是由編劇完成的，分鏡頭劇本是由導(dǎo)演完成的，完成臺本則是由場記完成的。3）文學(xué)性與鏡頭感相結(jié)合的劇本，特點：① 劇本不但注意文字語言的修辭和文采、以場景的變化來劃分劇本的段落，并且在每次場景轉(zhuǎn)換的時候標明時間、地點之類； ②對拍攝技術(shù)作明確的規(guī)定（比如注明“特寫”、“推”、“淡出”之類），也通過對藝術(shù)形象的直接描寫把內(nèi)容暗示出來。在每段之首專用一行文字標明場（或鏡）號，場面發(fā)生的地點、時間等等。因此，它對動作或畫面的描寫多采用直接白描，不追求文采，無可讀性。③ 不對拍攝技術(shù)作明確的規(guī)定（比如注明什么“特寫”、“推”、“淡出”之類），而是在對對藝術(shù)形象的直接描寫中把內(nèi)容暗示出來。又是文字讀物，適合普通讀者的閱讀。矛盾沖突四、問答題1．1）偏重文學(xué)性的劇本，特點：① 劇本不但是可供拍攝的（習(xí)慣上稱為“可拍性”），而且也很注意文字語言的修辭和文采。5．反映事件影視藝術(shù)規(guī)律具體的目的3．沖突、對抗，推動情節(jié)的上升4．形象化二、判斷題錯錯錯對錯三、填空1．主題、人物、情節(jié)、結(jié)構(gòu)以及風(fēng)格2．?dāng)⑹虑斑M，用來交待人物關(guān)系，進入事件。但在創(chuàng)作一個場景時，你首先應(yīng)當(dāng)考慮的不是這些東西。包括獨幕劇、小品、情景劇。 地表現(xiàn)出來。又符合電視劇的寫作要領(lǐng)即是電視劇寫作的技巧，是將創(chuàng)作者構(gòu)思的場景、人物、情節(jié)等，既 等都做出了明確的規(guī)定。 ）寫作影視劇本，就是學(xué)會把畫面用書面形式來表述，進而將這種畫面語言轉(zhuǎn)換成畫面。（ ）幕通常被分為兩道，第一道幕是分隔觀眾和舞臺的天幕；稱為舞臺前臺與后臺之間的幕稱為“大幕”。（）每一個場景內(nèi)的戲都有自己的開端、進展和結(jié)尾。（4）重寫式改編：所謂重寫，是指改編完成后的影視劇作，一方面仍以原作為基礎(chǔ)，受原作所提供的敘事框架和主題、題材、人物等限制；另一方面又要根據(jù)改編者自己的審美理念、創(chuàng)作意圖、藝術(shù)個性，對原作進行增改、刪削、重組，形成與原作既有緊密聯(lián)系、又有明顯區(qū)別的作品。3）取材式改編：改編者根據(jù)自己對生活的理解，進行重新構(gòu)思、組合和再創(chuàng)作，形成一部新的作品。2）節(jié)選式改編：改編者根據(jù)自己的創(chuàng)作需要，從原作中節(jié)選出一段相對完整的事件、情節(jié)，改寫成影視劇作。其三，挪移時通常采用兩種方法的挪移。卡列尼娜》、《紅樓夢》等史詩般的長篇小說，要改編成電影的話，肯定就得濃縮。五、論述題1．1）再現(xiàn)式改編：比較準確、完整地再現(xiàn)原作的主題、情節(jié)、人物性格、人物關(guān)系，以及風(fēng)格、情調(diào)等。：都是敘事作品，都要講故事；都以事件、人物、場景為主要的情節(jié)元素；都要求塑造鮮明生動的人物形象；劇本和小說都是用語言文字。那么細節(jié)又來自何處呢？來自本人的生活體驗、生活方式、生活習(xí)慣、民風(fēng)民俗等等。因為影視畫面中大量的細節(jié)描寫都要靠編導(dǎo)自己充實。如果說改編一個文學(xué)作品，那么這個作品也僅僅是故事而已。——原作要具有下列條件，影視改編才會達到預(yù)期效果：其一，有較高的審美價值；其二，有較大的社會效應(yīng)，得到盡可能多的觀眾的關(guān)注與喜愛；其三，原作與改編者的創(chuàng)作個性、生活經(jīng)驗有較多的一致性；其四，原作的內(nèi)容要具有較強的畫面感和運動感。其二、懸念性、緊張性、曲折性是影視作品吸引觀眾的重要因素，就需要剪除枝蔓，使主要矛盾沖突凸現(xiàn)出來。（3）綜合優(yōu)勢的運用。（2）敘事視角的轉(zhuǎn)化：其一，小說中，敘述視角一般是作者所提供的，供讀者閱讀的；影視作品中，由于它所敘述的內(nèi)容是表演性的，供觀眾觀賞的，因此小說的敘述者便被影視創(chuàng)作中的攝影機所代替，鏡頭代表了敘述視角。其一，小說可以簡略地敘述人物和情節(jié)，而在影視劇作中必須轉(zhuǎn)化為具體的視覺形象。 改編時不僅必須盡量避免、刪除、轉(zhuǎn)化原作中那些不能通過視聽手段加以有效表達的內(nèi)容，還需把原作的內(nèi)容轉(zhuǎn)為視聽形象。在選材、敘事、刻劃人物、鏡頭運用、畫面處理等方面，都力求標新立異。 五、論述題影視改編的方法有哪幾種？請舉例說明。四、問答題如何將小說化轉(zhuǎn)換為影視化？請你談一談你的認識與看法。 小說改編的。作家的張藝謀的影片《搖啊搖，搖到外婆橋》，是根據(jù) 的。其而言，應(yīng)當(dāng)說是 ）三、選擇題電影、電視劇與文學(xué)、戲劇等有著莫大的關(guān)系，就（ ）《搖啊搖，搖到外婆橋》把上海灘五光十色的東西拍了出來，章子怡表演也是風(fēng)情萬種。（ ）《萬家訴訟》是中國農(nóng)民的法律意識的提高就是社會關(guān)注的焦點，一個“大肚子的農(nóng)婦不停打官司”是群眾感興趣的話題。（影視改編的創(chuàng)作方法【思考與練習(xí)】一、名詞解釋第五代導(dǎo)演影視作品改編影視化原則二、判斷正誤張藝謀電影題材多為都市和情感，影片人物語言具有北京話的調(diào)侃、幽默特點。第四章第三層是過去時空。第二層是“戲中戲”時空。 如《法國中尉的女人》中攝制組拍攝電影的過程和男女演員的感情糾葛。這對于有創(chuàng)造性和想像力的導(dǎo)演，能否取得成功也是富于挑戰(zhàn)性的考驗。（4）在現(xiàn)實生活中，人們只能在一個與現(xiàn)實同步的統(tǒng)一時空中展開行為和動作。（3）如何運用時間與空間元素。（2）空間的擴展與環(huán)境的變化，又依賴于時間流程得以展現(xiàn)，并讓人得到具象的感知。5.（1）影視和電視是時間藝術(shù)與空間藝術(shù)的復(fù)合體，是采用空間形式的時間藝術(shù)，影視中的時間設(shè)計與空間設(shè)計是相互依存的，也是相輔相成的。它跨越了時間的進程，更具有虛幻性和模糊性。多用在人物的想象、幻覺、夢境，以及對未來的瞻望和憧憬上。這是打破時間不可逆轉(zhuǎn)性的重要方法，它跨越了時間只能直線前進的界限，它可以把過去當(dāng)成現(xiàn)在