【正文】 來處理。（2）過去式。由前向后，只是時間常被切斷和壓縮，和現(xiàn)實時間并不同步，但基本上是按照順時針向前發(fā)展的。這是影片中最常見的一種時態(tài)，基本上表現(xiàn)為順時針方向向前推進故事，這也和整部影片的線性結(jié)構(gòu)有關(guān)。劇作者需要注意以下幾點：敘事的統(tǒng)一完整、視點問題、不同時空間的穿插連接。在時空交錯式結(jié)構(gòu)的不同時空中，總有一個時空是處于組織敘事的地位的，它引出其他時空的情節(jié)并將其串聯(lián)起來。電影理論才算真正找到了電影本性?，F(xiàn)代的動畫片正在具體地在利用這個發(fā)現(xiàn)，既省錢又省工。MUNSTERBERG)寫于1916年的《視劇——一項心理研究》也早已提出這個原理。（3）然而，銀幕上那些 “活動影像”只是出現(xiàn)在觀眾的腦海中的“幻覺”。因此，它不可能找到自己的規(guī)律，只能暫時發(fā)揮自己的記錄性。音樂在電影電視的聲音系統(tǒng)中有著各種關(guān)系，包括和光的關(guān)系，和時空的關(guān)系，和整個聲波以及時空的物理學的關(guān)系。（4）音樂和電影電視的時空比較。它是面的表現(xiàn)，亦即時間成點。（3）繪畫和電影電視的時空比較。在進行比較之前，首先要談到的是戲劇中的三一律，三一律規(guī)定劇本創(chuàng)作必須遵守時間、地點和行動的一致，即一部劇本只允許寫單一的故事情節(jié)，戲劇行動必須發(fā)生在一天之內(nèi)和一個地點。文學是一種隱喻性的、線性進行的藝術(shù)，這是由概括的、抽象的、隨意性的文字符號決定的，因為文學是空間成點，時間成線進行的(文字語言一次只能寫一個點)，在時間的進行中來進行描寫和敘事的，這也就是時間自爭表現(xiàn)；電影電視不是時間藝術(shù)，而是相對時空藝術(shù)。 3．如何理解時空的交錯性？4．影視時間的假定性分為哪三種類型？5．如何理解影視和電視的時空關(guān)系？五、論述題1. 套層結(jié)構(gòu)分為哪三層？并舉例說明。 。和、5. 一般認為，戲劇沖突是指： 。和、2. 影視中的聲音包括三個方面： 與A、細節(jié)B、情節(jié)C、結(jié)構(gòu)D、劇情三、填空題1. 影視劇本的文體特征包括兩方面，即 ）為敘述單元，通過蒙太奇方式聯(lián)結(jié)成篇。 ）為媒介，藝術(shù)地展現(xiàn)運動中的綜合性造型A、圖像B、筆畫C、線條D、文字3. 較規(guī)范的影視劇本，其結(jié)構(gòu)形式大都以（）既是廣播影視劇本結(jié)構(gòu)的構(gòu)成元素，又是廣播影視藝術(shù)思維的不可或缺的“邏輯”方式A、蒙太奇B、細節(jié)C、心理活動D、空間2. 所謂筆法，簡言之：以（ ）二、選擇題1.（（ 即推、拉、搖、移、跟、升、降。 ）8. 運動鏡頭主要構(gòu)成畫面空間高度上的變化，是一種多視點、多角度表現(xiàn)場景的方法。（ ）6. 鏡頭角度的變化由視角的垂直變化，可分為正面、側(cè)面、斜面。（ ）5. 情節(jié)貫穿線有主線、副線之分。（ ）3. 散文式結(jié)構(gòu)的影視劇能以戲劇性情節(jié)抓人。（ 第三章　劇作中的時空概念【思考與練習】一、判斷題1. 所謂筆法，即指影視劇本藝術(shù)地描述內(nèi)容時，在文字上不可背離的特征與規(guī)則。（6）“長鏡頭”與鏡頭的長度。中性鏡頭一般指人物視線不具方向性的鏡頭；空鏡頭主要指景物鏡頭。主觀鏡頭，指攝影機的視點直接代表劇中人物的視點所拍攝的鏡頭；客觀鏡頭主要代表作者或敘事者或觀眾的眼睛來觀察畫面，給人以局外審視者的“客觀”感覺。（4）視點。固定鏡頭主要把攝影機固定在一定的位置上，方位和角度對準被拍主體后不再變換，拍攝對象或處于靜態(tài)；運動鏡頭主要借攝影機在運動中表現(xiàn)被攝對象。方位是指攝影機的位置，角度是指攝影機在定位置上的拍攝方向；角度指攝影機與被拍人、物的水平夾角。鏡頭由上或高處向下或低處移動為之降。升降鏡頭，主要構(gòu)成畫面空間高度上的變化，是一種多視點、多角度表現(xiàn)場景的方法。特寫，指在畫面中只攝入人物的臉部、或人物、物體的某個含特定意義的局部的鏡頭。近景，指人物的半身鏡頭（胸部以上）其作用主要是用于介紹人物，展示人物面部表情的變化。全景鏡頭的視野相對遠景要小，觀眾既可以看清人物全身，又可以看到他所處的環(huán)境。4. 鏡頭的操作與處理大體可分為景別、焦距、運動、角度、視點與長度幾方面。但是也要注意：它畢竟是在敘述蒙太奇基礎上來施展的。表現(xiàn)蒙太奇通過相連鏡頭在形式或內(nèi)容上相互對照、沖擊，從而可以產(chǎn)生個別鏡頭(或兩個無內(nèi)在聯(lián)系的連接鏡頭)本身所不具備的豐富意義，借以激發(fā)觀眾的聯(lián)想或思考，進而更充分地展示作品的藝術(shù)內(nèi)涵。表現(xiàn)蒙太奇是指用來加強情緒感染力、表達情境、揭示義理的那種蒙太奇。敘述蒙太奇以交待情節(jié)、展示事件為主旨，按照情節(jié)發(fā)展的時間流程、因果關(guān)系來分切組合鏡頭(情境)、場面和段落，從而引導受眾理解劇情。（4）蒙太奇的類型及作用。更主要的是在于呈現(xiàn)出一種讓人窒息的沉悶氛圍，讓人感受到這些人無所事事、無所作為、無所適從的心態(tài)。自由處理時空，選擇主要因素加以突出和強調(diào)。這種方法可以說是對傳統(tǒng)電影觀念的一種革新，也是對常規(guī)的或傳統(tǒng)的注重連續(xù)性的組接方法的大膽突破，將電影鏡頭的組接方式推進到一個新的階段。蒙太奇既是廣播影視劇本結(jié)構(gòu)的構(gòu)成元素，又是廣播影視藝術(shù)思維的不可或缺的“邏輯”方式（3）關(guān)于“跳接” 。廣義的蒙太奇則不僅指鏡頭畫面的聯(lián)結(jié)，還指廣播影視工作者的一種獨特的藝術(shù)思維方式。這個名詞后來被借用到電影藝術(shù)中來，含有組接、構(gòu)成之意，并成為世界上電影的通用術(shù)語。蒙太奇(Montage)原是法國建筑學上的一個名詞，意思是把各種不同的材料。它是敘事和表意的基礎。鏡頭是組成整部影片的基本單位。鏡頭是影視創(chuàng)作最基本的表現(xiàn)單位，一般由一個畫面組成，而且是由攝影機一次拍攝而成。（場面、段落）與蒙太奇的體現(xiàn)和設計。一般的慣例是：劇本的25％為第一幕，50％為第二幕，剩下的25％是第三幕。這一點的好處在于我們可以將休息時間的間隙平均地安排在其中。當然，幕之間的停頓和相關(guān)的轉(zhuǎn)折點是必須存在的，這些都必須在最合適的時間段，最合適的地點發(fā)生。時間概念上講，大概也就是2個小時的時常。線與點、細節(jié)、矛盾沖突的設計與安排。（2）情節(jié)編織。從審美感受來說，可分為戲劇式結(jié)構(gòu)和散文式結(jié)構(gòu)；從時空安排方式上看，可分為順序式結(jié)構(gòu)、倒敘式結(jié)構(gòu)、時空交錯式結(jié)構(gòu)三種：順序式結(jié)構(gòu)、倒敘式結(jié)構(gòu)、時空交錯式結(jié)構(gòu)；從創(chuàng)作觀念上看。這就是我們常說的結(jié)構(gòu)問題。2.（1）結(jié)構(gòu)手法。前者，是要求編劇在行文中，不宜寫得很滿、過實，應該給導演及演員留下再創(chuàng)作的余地，應該給讀者留下必要的想象空間。(4) 展現(xiàn)的藝術(shù)性。（3）造型的綜合性。電影(電視)的劇作者一定要把畫面的造型功能和畫面的敘事功能很好地結(jié)合起來。(2) 影像的運動性。在影視劇本中，經(jīng)常通過內(nèi)心獨白(畫外音)、人物形態(tài)動作的特寫鏡頭或者某種特定意義的空鏡頭形式來解決。（1）視覺的形象性。 臺詞、音樂、音響效果、鏡頭長度。、 5. 分鏡頭劇本內(nèi)容包括、包括或挪移。 、3. 再現(xiàn)式改編要對原著進行必要的、 2. 劇本的四種類型有 C、畫內(nèi)空間、畫外空間D、通過放映機反射出來的影像，卻具有深度感。 ）A、是銀幕本身所占有的空間，即長方形的二維空間。 ）A、現(xiàn)實時空B、“戲中戲”時空C、過去時空D、將來時空2. 以下選項哪個不是影視空間的特征（不屬于這三層的是（ ），揭露了靈魂深處的丑陋，表達了編導者的愛憎情感傾向，這也是“客觀蒙太奇”的常用手法。（ ）8. 文學劇本是由導演完成的，分鏡頭劇本是由編劇完成的，完成臺本則是由場記完成的。（ 6. 文學和電影的關(guān)系必然是電影在前，文學在后。 ）（ 4. 影視和電視是時間藝術(shù)與空間藝術(shù)的復合體，是采用空間形式的時間藝術(shù)。 ）（ ）2. 文學的隱喻需要修飾語；電影電視紀錄的精確性和具體性取消了修飾語。（此外，根據(jù)莎士比亞的《李爾王》改編的日本影片《亂》，根據(jù)《馬克百斯》改編的《蛛網(wǎng)迷宮》都屬此類。將黑幫的家族斗爭，激烈的槍戰(zhàn)交織在青年男女的愛情中，劇情曲折跌宕。深刻反映了當時社會的門庭觀念、宗族觀念對人性、對愛情的扼殺。將古典名著借鑒過來，在原著的基礎上進行顛覆性改編比較明顯的例子要數(shù)好萊塢的大片《羅密歐與朱麗葉》。重寫式改編，既可以充分吸收與發(fā)揮原作的成功經(jīng)驗，將其融匯于劇本創(chuàng)作中，又可以顯示出改編者鮮明的主題意識與審美個性。而電視劇更注重的是故事情節(jié)的曲折性而不是藝術(shù)性，主要考慮的是能否調(diào)動觀眾的興趣，讓其有耐心看下去。2）從側(cè)重點比較：電影的改編偏重于吸收原作在人物性格刻畫與思想主題方面的特點；而電視劇的改編則更偏重于對原作故事、情節(jié)的移植和發(fā)展。電視劇雖然也有畫面語言的表現(xiàn)，但是并不以此為主要追求目標，主要通過故事情節(jié)、人物命運來展開。五、論述題1. 我們在講改編時，是將電影和電視連起來講的，其實兩者具有明顯的區(qū)別，主要表現(xiàn)在：1）從容量上比較：電影篇幅很受限制，因此需著力于精練的畫面和情節(jié)來表達主題和刻畫人物；而電視劇由于篇幅比較自由，而且作為家庭觀賞藝術(shù)，更強調(diào)觀賞性，改編時就要注重于