【正文】 設置曲折的、復雜的情節(jié)線索，通過人物之間的糾葛、沖突，推動故事的發(fā)展。試想在一幕電影短短時間里，同時有十幾個重要的角色，角色之間又有很多故事，觀眾哪能把每一個角色記得這么清楚。（3）故事太多枝節(jié)。在劇本中要寫的是電影語言，而不是文學語言，一部劇本里如果有太多的對話(除非是劇情的需要)，整個故事將會變得不連貫，缺乏畫面感，觀眾看起來就似聽讀劇本一樣。小說中除了寫出畫面外，更包括在劇本里是不應有的抒情句子，修辭手法和角色內心世界的描述。8.（1）寫劇本變寫小說。7．首先，決定了選擇的方向的是創(chuàng)作的目標或者主導動機；其次，種種社會因素的制約也會影響劇作者的選擇。，往往會由許多不同的段落所組成，戲劇種類不同，使用的區(qū)分段落的單位也就不同。5．劇本主要由劇中人物的對話、獨白、旁白和舞臺指示組成。另一種形式的系列劇中則有貫穿始終的一個或幾個人物，但每集的故事仍然相互獨立的。按故事情節(jié)來劃分，劇本可分為兩種形式系列劇。，劇本可分為：話劇劇本，電影劇本，電視劇劇本，小說劇本，相聲小品劇本等。劇本主要是通過臺詞推動情節(jié)發(fā)展，表現(xiàn)人物性格。（3）劇本的語言要表現(xiàn)人物性格。各種文學作品都要表現(xiàn)社會的矛盾沖突，而戲劇則要求在有限的空間和時間里反映的矛盾沖突更加尖銳突出。劇本不像小說、散文那樣可以不受時間和空間的限制，它要求時間、人物、情節(jié)、場景高度集中在舞臺范圍內。影視劇本就是用帶有強烈畫面感的文字講述鏡頭中將要展現(xiàn)出來的內容的一種體裁，它還包括對白和描述，而這些內容都將在它的戲劇性結構之中有所表現(xiàn)。但是，也有一些比較成熟的沒有劇本的戲劇形態(tài)，例如古希臘、羅馬的某些滑稽劇，意大利的初期即興喜劇，日本歌舞劇中的一些口頭劇目，中國唐代的歌舞小戲和滑稽短劇，以及現(xiàn)代的啞劇等等。 2. 什么叫重寫式改編，舉例說明。 而將全部劇情分成若干段落進行表演的大型戲劇，是指不同場景不同時間發(fā)生的故事。3. 多幕多場劇即根據(jù)、包括④ 從人物的主觀視點出發(fā)寫所見所聞（畫外音、旁白）?！⌒问教崾救宋锏膬刃膭幼鳎ó嬐庖?、獨白）。② 以　　 C、 以聲畫蒙太奇的組接揭示人物的思想感情。）A、以視聽形象再現(xiàn)人物內心的回憶、想象、聯(lián)想、幻覺、夢境等。）A、結構的挪移、生活中的細節(jié)挪移B、結構的挪移、場景中的細節(jié)挪移C、生活中的細節(jié)挪移、場景中的細節(jié)挪移D、順序挪移、結構挪移4. 在不是以文學作品改編為影視作品的情況下，影視劇表現(xiàn)人物內心世界的方法還常常以以下方式出現(xiàn)，下面哪項敘述是錯誤的（）A、攝法、畫面內容B、鏡頭號、景別、攝法、畫面內容、臺詞、音樂、音響效果、鏡頭長度C、鏡頭號、景別、音響效果D、臺詞、音樂、鏡頭長度3. 再現(xiàn)式改編中挪移時通常采用兩種方法的挪移，是哪兩種（）A、文學劇本、分場景劇本B、分鏡頭劇本、分場景劇本C、分鏡頭劇本D、文學劇本、分場景劇本、分鏡頭劇本、完成臺本2. 分鏡頭劇本內容包括（ ）二、選擇題1. 劇本的四種類型有（（由于細節(jié)是生動的、真實的，當在細節(jié)上進行加工拍攝后，也就增加了影片的可視性。 ）9. 場景中的元素主要有交待性場景、沖突場景、高潮場景、回落場景。（ ）7. 我們把劇本分為四種類型，即文學劇本、分場景劇本、分鏡頭劇本和完成臺本。（ ）5. 張藝謀的影片《搖啊搖，搖到外婆橋》，是根據(jù)作家畢飛宇的小說《上海往事》改編的。（ ）3. 第五代導演以張藝謀題材多為都市和情感，影片人物語言具有北京話的調侃、幽默特點。（ 第一章　劇本創(chuàng)作藝術概說一、判斷題1. 原作的內容要具有較強的畫面感和運動感。（ ）2. 原作與改編者的創(chuàng)作個性、生活經(jīng)驗很少有一致性。 （ ）4. 故事是編造的，細節(jié)是真實的。 （ ）6. 影視作品改編的原則: 相似性原則、整體性原則、影視化原則。 （ ）8. 文學劇本是由導演完成的，分鏡頭劇本是由編劇完成的，完成臺本則是由場記完成的。 （ ）：①細化情節(jié)，增加細節(jié)。②盡量運用鏡頭語言，讓小說中的文字描寫變成可看、可聽的畫面。 B 、以內心獨白的形式揭示人物的所思所感。D、 以人物的客觀視點表現(xiàn)外在世界，即主觀蒙太奇5. 景物描寫對語言要求哪項不正確（）A、形象B、簡潔，C、空泛D、抽象三、填空題1. 在電視劇里，表現(xiàn)人物心理有以下幾種方式：① 以視聽形象藝術地再現(xiàn)人物 ）等場面。 ③ 以　　　　　　提示人物的思想情感。 2. 在一個場景發(fā)生的故事，要求集中反映事件和矛盾沖突的全過程。 4. 分鏡頭劇本內容包括 四、問答題1．劇本是如何產(chǎn)生的？2．劇本與影視劇本的區(qū)別是什么？3．劇本的特點是什么？4．劇本分為哪幾類？？？？？五、論述題1. 電影、電視改編有什么不同之處，舉例說明。第一章　劇本創(chuàng)作藝術概說一、判斷題 對錯錯對對對對錯對對二、選擇題DBADC 三、填空題、想象、幻覺和夢境內心獨白聲畫蒙太奇手段小品情景劇3. 時間的間隔地點的轉換或人物關系的變化4. 鏡頭號、景別、攝法、畫面內容、臺詞、音樂、音響效果、鏡頭長度等四、問答題1．劇本大致出現(xiàn)在戲劇正式形成并成熟之際，從原始的酒神祭禮發(fā)展為一種完整的表演藝術的古希臘悲劇，就是以一批悲劇劇本的出現(xiàn)為根本標志的中國戲劇成熟的最確實的證據(jù)是中國的宋元戲文和雜劇劇本；印度和日本古典戲劇的成熟，也是以一批傳世的劇本來標明的。2．劇本，又可稱作腳本、劇作等，是一種文學形式，是戲劇藝術創(chuàng)作的文本基礎，也是編導與演員進行演出的依據(jù)。3.（1）空間和時間要高度集中。（2）反映現(xiàn)實生活的矛盾要尖銳突出。因為戲劇這種文學形式是為了集中反映現(xiàn)實生活中的矛盾沖突而產(chǎn)生的，所以說，沒有矛盾沖突就沒有戲劇。劇本的語言包括臺詞和舞臺說明兩個方面，劇本的語言主要是臺詞。因此，臺詞語言要求能充分地表現(xiàn)人物的性格、身份和思想感情，要通俗自然、簡練明確，要口語化，要適合舞臺表演。按劇本題材來劃分，劇本可分為喜劇、悲劇、歷史劇、家庭倫理劇、驚悚劇等等。一種形式的系列劇是其中的每一集都自成一篇，各集的人物和事件雖相互獨立，但主題要統(tǒng)一，風格要一致，創(chuàng)作目的要相同。按故事長短來劃分，劇本可分為電視短劇、單本劇、連續(xù)劇、系列劇四大類。對話、獨白、旁白都采用代言體，舞臺提示一般指出人物說話的語氣、說話時的動作，或人物上下場、指出場景或其它效果變換等。如易卜生的《玩偶之家》、曹禺的《雷雨》。此外，劇作者可以通過自己的親身體驗，以及對生活的觀察和其他盡可能多的獲取知識和間接經(jīng)驗的手段來擴展自己的知識和經(jīng)驗結構，但他的選擇范圍必然會受自己的知識和經(jīng)驗范圍的限制，永遠不可能窮天下所識于一身。劇本寫作和小說寫作是有很大區(qū)別的，寫劇本是是要用文字去表達一連串的畫面，讓看劇本的人見到文字而又能夠即時聯(lián)想到一幅圖畫，將他們帶到動畫的世界里。（2）用說話去交待劇情。一部優(yōu)秀的電影劇本，對白越少，畫面感就越強，沖擊力就越大，因為，只適合于讀而不適合于看的便不是好劇本。很多人寫劇本容易使故事變得復雜化，寫得枝節(jié)過多，在枝節(jié)中又有很多的角色，穿插了很多的場口，這樣，就可能使觀眾看得不明白，不清楚作者想表達什么主題。大凡優(yōu)秀的影片，它們的劇情都是很簡單的。由于“電影是導演的藝術，電視劇是編劇的藝術”，電影自然偏重于影視語言的表現(xiàn)和畫面語言的精致。因此，電視劇主要靠編劇起決定作用。在看電影和看電視劇有一定的不同，看電影需要思考影片的主題，看藝術電影還要求觀眾有一定文化素質修養(yǎng)。，是指改編完成后的影視劇作，一方面仍以原作為基礎，受原作所提供的敘事框架和主題、題材、人物等限制；另一方面又要根據(jù)改編者自己的審美理念、創(chuàng)作意圖、藝術個性，對原作進行增改、刪削、重組，形成與原作既有緊密聯(lián)系、又有明顯區(qū)別的作品。改編者在重寫中可以充分表現(xiàn)出自己的創(chuàng)造性、想象力。莎士比亞的原著描寫的是兩個家族由于上輩的恩恩怨怨，導致下輩男女間的愛情無法成為現(xiàn)實，迫不得已采用“死”的方式來解決。但在好萊塢大片《羅密歐與朱麗葉》中，卻變成了意大利兩個黑幫家庭，一個是這家的兒子，一個是那家的女兒，二人非常相愛，黑幫家族自然不允許他們相愛。當然最后的結局是圓滿的，兩個青年男女的愛情，使兩個黑幫的恩怨化解了。第二章　影視劇本的共通性【思考與練習】一、判斷題1. 影視劇作有別于其他敘事作品的地方在于，它既要考慮到敘事作品的藝術規(guī)律，又要考慮到將來要拍攝成影像作品的特點。 （ ）3. 套層結構又稱“戲中戲”結構，是時空交錯式結構的一種特殊形式。 （ ）5．影視作品制約人的想象力，作品中人物個性是導演“定格”出來的。 （ ）7. 懸念性、緊張性、曲折性是影視作品吸引觀眾的重要因素，就需要剪除枝蔓，使主要矛盾沖突凸現(xiàn)出來。 （ ）9. 文學作品激發(fā)人的想象力，作品中人物個性是讀者“聯(lián)想”出來的。 （ ）二、選擇