【正文】 患得患失、疑懼不安聯(lián)了姻；可憐的奧菲利婭，不可避免的遭受到一種見(jiàn)面時(shí)借裝瘋以逃避她的真誠(chéng)、熾熱，而不見(jiàn)面時(shí)又對(duì)她戀戀不忘的愛(ài)情。五、錦瑟原詩(shī)錦瑟無(wú)端五十弦，一弦一柱思華年。莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然。譯文 錦瑟為什么要有五十根弦？一弦一柱都使我想起了青春之年。莊周曾經(jīng)曉夢(mèng)自己化身成了蝴蝶，望帝的思鄉(xiāng)之心托給了聲聲啼叫的杜鵑。滄海月明下的眼淚變成了珍珠，藍(lán)田美玉在暖日里仿佛會(huì)生起朦朧的煙。這些感情至今還可追憶，在當(dāng)時(shí)卻是使人感到惆悵、迷惘。賞析 詩(shī)人一生經(jīng)歷，有難言之痛，至苦之情，郁結(jié)中懷，發(fā)為詩(shī)句，往復(fù)低回。如謂錦瑟之詩(shī)中有生離死別之恨，恐怕也并非臆斷。詩(shī)人追憶了自已的青春年華，傷感自已不幸的遭遇，寄托了悲慨、憤懣的心情。全詩(shī)運(yùn)用比興，善用典故，詞藻華美，含蓄深沉，情真意長(zhǎng)，感人至深。 李商隱的《錦瑟》，歷來(lái)為人們所傳頌。此詩(shī)撲朔迷離，意象朦朧，人們對(duì)此詩(shī)的創(chuàng)作旨意眾說(shuō)紛紜，有人說(shuō)是詠瑟，有人說(shuō)是悼亡，有人說(shuō)是寫艷情，有人說(shuō)寄托政治懷抱等等。其實(shí)無(wú)可指實(shí)才正是李商隱詩(shī)的獨(dú)特之處，沉吟時(shí)，萬(wàn)念俱出，而又萬(wàn)念俱滅，唯留下那不可言說(shuō)的幻美真實(shí)地存在。 “錦瑟無(wú)端五十弦，一弦一柱思年華”，看到眼前錦瑟上的一弦一柱，就仿佛看到自己曾有過(guò)的燦爛歲月、花樣年華，可惜的是這些輝煌已成為過(guò)去，并且是如此短暫——單單是“五十弦”。詩(shī)人以“錦瑟”喻美好年華，以“思”引發(fā)“無(wú)端”之問(wèn)，點(diǎn)出自己對(duì)人生價(jià)值的深深思考。 “莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑”，句中有這著遠(yuǎn)大志向的莊子，在夢(mèng)中也不忘對(duì)于人生價(jià)值的探索，以致于夢(mèng)生蝶翅，己蝶難辨；貴為人主的望帝死后仍化作嗓子出血也叫個(gè)不停的杜鵑鳥(niǎo)，來(lái)訴說(shuō)自己心中的疑惑。“蝴蝶夢(mèng)迷”著一個(gè)“曉”指明，使原本自迷自戀或徘徊彷徨之意轉(zhuǎn)化為富于幻想之境，是盼望旭日東升照亮自己的人生之路；“杜鵑心托”依一個(gè)“春”字點(diǎn)破，使舊有怨恨惆悵之情化出勃勃生機(jī)之感，是希望春光永駐激勵(lì)自己向前波及奮斗。 “滄海明月珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙”，滄海中的珍珠只有在月明之夜，才能流下晶瑩的淚花；藍(lán)田下的美玉只有在日暖之時(shí)，才能升騰起飄逸的煙霞。這里“滄海月明”與“藍(lán)田日暖”優(yōu)美意境的創(chuàng)設(shè)，不僅是詩(shī)人精深藝術(shù)素養(yǎng)的體現(xiàn)，更是詩(shī)人對(duì)意想中美好人生的巧妙回答。而“珠淚”，塑造了晶瑩剔透的珍珠形象，遠(yuǎn)望去猶如淚光閃爍，同時(shí)也借用鮫人滴淚化珠的典故。在空曠微明的情境之中，是珠光如淚還是淚灑成珠，已讓人渾然不覺(jué)，明珠被賦予了哀傷的情愫，借此展現(xiàn)了詩(shī)人孤獨(dú)失落的哀怨形象。 “此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然”，追憶過(guò)去，盡管自己以一顆浸滿血淚的赤誠(chéng)之心，付出巨大的努力去追求美好的人生理想，可“五十弦”如玉的歲月，如珠的年華，值得珍惜的時(shí)光已等閑而過(guò)；面對(duì)現(xiàn)實(shí)，戀人生離，愛(ài)妻死別，盛年已逝，抱負(fù)難展，功業(yè)未建——幡然悔悟可惜風(fēng)光不再。 詩(shī)中用了五個(gè)令人憂傷懷戀的傳說(shuō)，五個(gè)情景都是不能攫取、轉(zhuǎn)瞬即逝、令人悵惘。作者是在苦難中追憶曾經(jīng)的幸福。六、無(wú)題：何處哀箏隨急管原詩(shī)：何處哀箏隨急管，櫻花永巷垂楊岸。東家老女嫁不售，白日當(dāng)天三月半。溧陽(yáng)公主年十四，清明暖后同墻看。歸來(lái)展轉(zhuǎn)到五更，梁間燕子聞長(zhǎng)嘆。賞析 開(kāi)頭兩句“何處哀箏隨急管，櫻花永巷垂楊岸?！敝皇敲鑼懎h(huán)境，人物并未出場(chǎng)，但景物描寫中隱含著人物的感情活動(dòng)?！鞍Ч~隨急管”，不只表現(xiàn)出急管繁弦競(jìng)逐的歡快、熱烈和喧鬧，也暗示出聽(tīng)者對(duì)音樂(lè)的那種撩撥心弦的力量的特殊感受。照一般的寫法，這兩句似乎應(yīng)該寫成“櫻花永巷垂楊岸，哀箏急管相馳逐”，現(xiàn)在卻以“何處”發(fā)問(wèn)領(lǐng)起，先寫聞樂(lè)，再寫樂(lè)聲從櫻花盛開(kāi)的深巷、垂楊飄拂的河邊傳出，傳神地表現(xiàn)了聽(tīng)者聞樂(lè)神馳、尋聲循蹤的好奇心。 三、四句“東家老女嫁不售，白日當(dāng)天三月半?！睂憽皷|家老女”婚嫁失時(shí)，自傷遲暮。宋玉《登徒子好色賦》說(shuō)：“臣里之美者，莫若臣東家之子（指女兒）。”可見(jiàn)東家老女之所以不嫁，并非貌不美，只是家境貧寒。這兩句先推出人物，再展開(kāi)一幅麗日當(dāng)天，春光將暮的圖景。不用任何說(shuō)明，讀者自能想見(jiàn)容華絕世而婚嫁失時(shí)的東家老女面對(duì)春光將暮之哀傷。五、六句“溧陽(yáng)公主年十四，清明暖后同墻看?！睂懥硪慌?。溧陽(yáng)公主是梁簡(jiǎn)文帝的女兒，嫁侯景，為景所寵。這里借用此名代稱貴家女子。同樣是陽(yáng)春三月，麗日當(dāng)天，一邊是年長(zhǎng)難嫁，形單影只；一邊卻是少年得志，夫婦同游。用對(duì)比鮮明的圖景，表現(xiàn)了兩種不同社會(huì)地位的女子完全不同的境遇。 結(jié)尾“歸來(lái)展轉(zhuǎn)到五更，梁間燕子聞長(zhǎng)嘆?！睂憱|家老女歸來(lái)后的情景。暮春三月、芳華將逝的景色，絲管競(jìng)逐、賞心樂(lè)事的場(chǎng)面，貴家女子得意美滿的生活，觸動(dòng)了她身世孤孑之感，增添內(nèi)心的苦悶與哀怨。在漫長(zhǎng)難挨的深夜展轉(zhuǎn)難眠。末句以不解人意的梁燕猶“聞長(zhǎng)嘆”，反襯東家老女的痛苦心情卻無(wú)人理解與同情，側(cè)面虛點(diǎn)，倍覺(jué)雋永而有余味。 歷代詩(shī)家都有以美女的無(wú)媒難嫁，朱顏的見(jiàn)薄于時(shí)，寓才士不遇的詩(shī)歌傳統(tǒng)。這首無(wú)題從內(nèi)容到寫法，都很容易使我們聯(lián)想起曹植的《美女篇》、《雜詩(shī)》（南國(guó)有佳人）以及其他一些比興寓言體作品。清薛雪評(píng)說(shuō)這首無(wú)題詩(shī)說(shuō)：“此是一副不遇血淚，雙手掬出，何嘗是艷作?！?《一瓢詩(shī)話》)。 李商隱的無(wú)題，以七律為主要形式。這類無(wú)題，以抒情的深細(xì)婉曲，意境的含蓄朦朧為主要特色，多取抒情主人公內(nèi)心獨(dú)白的表達(dá)方式，很少敘寫事件、人物和客觀生活場(chǎng)景。這首七古無(wú)題卻不主抒情，不作心理刻畫，以第三人稱的表達(dá)方式，描寫出一幕有人物、有事件的生活場(chǎng)景，詩(shī)的旨意通過(guò)生活場(chǎng)景表現(xiàn)出來(lái)。語(yǔ)言樸素?zé)o華，與七律無(wú)題那種華美而富于象征暗示色彩的語(yǔ)言有所區(qū)別，別具一格。七、無(wú)題：迢遞高城百尺樓原詩(shī)迢遞高城百尺樓，綠楊枝外盡汀洲。賈生年少虛垂涕，王粲春來(lái)更遠(yuǎn)游。永憶江湖歸白發(fā)，欲回天地入扁舟。不知腐鼠成滋味，猜意鹓雛竟未休。鹓雛（yuanchu）：傳說(shuō)中的一種像鳳凰的鳥(niǎo)。賞析 二十七歲的李商隱站立在日暮的涇洲安定城樓，一襲青袍哽在夕陽(yáng)的咽喉里，綠楊垂下春枝，綠楊枝外，涇水岸邊，空寥的沙汀遠(yuǎn)在眉簾之外。才調(diào)更無(wú)倫的賈誼徒自太息流涕，流寓寄身的王粲又在何處高樓懷憂悵吟？他心念著一葉扁舟的江湖，汀水之畔悠然閑釣的那個(gè)須白老者，可是功成身退，棄官歸五湖的范蠡？ 在這風(fēng)雨飄不定的一霎清明里，他眼前一幕幕地回放著數(shù)月前從興元回返長(zhǎng)安，在京西郊畿目睹的一路蕭索：“農(nóng)具棄道傍，饑牛死空墩。”，從村落走過(guò)的他不忍馬上離去，空室內(nèi)的存者無(wú)衣見(jiàn)客，背面悲啼，讓他來(lái)到門邊一一相訴：“生小在太平年，夜里不識(shí)閉戶，而今少壯的都服兵役去了，唯留下老弱守著空村里荒煙蔓草的一派凄涼，對(duì)比之下叫人如何能不沉痛難耐？天地?zé)o序，朝野混屯——定是開(kāi)辟后承平已久，才會(huì)遭此巨禍吧……” 李商隱是一個(gè)少年時(shí)就有政治抱負(fù)的文人，他寫了大量的政治詩(shī)和借古喻今的詠史詩(shī)?！洞涡形鹘家话夙崱肥抢钌屉[最具思想高度的政治詩(shī)，他借村人之口把唐王朝的興衰之變、晚唐時(shí)期的政治面貌、各種社會(huì)問(wèn)題，縱橫交錯(cuò)成一幅規(guī)模宏大的歷史畫卷?！　“彩分畞y無(wú)疑是驚天第一斧。李林甫為了長(zhǎng)久把持朝政，防止文臣由節(jié)度使內(nèi)調(diào)任宰相，勸說(shuō)玄宗多用蕃將任節(jié)度使，因此，安祿山得以一身兼任平盧、范陽(yáng)、河?xùn)|三鎮(zhèn)節(jié)度使，而唐時(shí)用兵多為壓制奚、契丹、吐蕃，精兵集中在東北和西北，致使安祿山在東北叛亂時(shí)西北軍隊(duì)不及救援，安祿山的叛軍如取空城，無(wú)人可擋。 安史亂后，唐朝在重創(chuàng)之中終于緩過(guò)一口氣來(lái)，但社會(huì)政治問(wèn)題紛至沓來(lái)，猶如一個(gè)人的免疫系統(tǒng)出現(xiàn)一個(gè)缺口時(shí)，所有的病癥就迅速暴露了出來(lái)：國(guó)庫(kù)空虛，賦稅苛重，藩鎮(zhèn)跋扈……而統(tǒng)治者對(duì)這種種的社會(huì)政治問(wèn)題卻無(wú)能為力。 “甘露之變”又把唐王朝卷入了更深重的危機(jī)中。鄭注、李訓(xùn)謀除宦官，事敗，大量朝臣被殺，朝政大權(quán)進(jìn)一步歸于宦官。此時(shí)天下更為愁苦，“盜賊亭午起，問(wèn)誰(shuí)多窮民。節(jié)使殺亭吏，捕之恐無(wú)因。”這四起的“盜禍”多是無(wú)法生存的窮民，如果民不窮，天下何有盜？說(shuō)到底是官家的問(wèn)題?！　∪昵斑@場(chǎng)甘露之變，讓生性敏感的詩(shī)人發(fā)出了“天荒地變心雖折，若比傷春意未多?！钡谋簟！吧n黃五色棒，掩遏一陽(yáng)生。”他隱約看到“唐”這棵漸朽的大樹(shù)表面還繁葉翠碧，根系卻在這場(chǎng)雷襲之變中埋下了不能挽回的硬傷，唐王朝復(fù)興的生機(jī)如冬至初生的陽(yáng)氣，終被阻絕了?！　〈嗽?shī)之末，李商隱冤憤相焚，悲絕欲語(yǔ)，終還一嘆——治亂，“系人不系天?！?！時(shí)世，“使典作尚書，廝養(yǎng)為將軍。”！如同賈誼一般愿剖心肝在君前的他也唯能“涕泗空沾唇?！?安定城樓之上，他大概也轉(zhuǎn)念思到不久前參加博學(xué)宏辭科考試，初選已被吏部錄取，詮擬官職上報(bào)中書省時(shí)，卻聞為 “中書長(zhǎng)者”曰“此人不堪”抹了名字這件事。他微揚(yáng)的嘴角是悲？是憤？或者只是無(wú)奈的好笑？“不知腐鼠成滋味，猜意鹓雛竟未休?！薄　∥蚁牒笳叩囊馕洞蟾鸥嘁恍?yàn)槟菚r(shí)他的年輕。他太自信自己的才華，也相信憑著自己的才華一定會(huì)有所作為，僅管已在唐時(shí)末路。“永憶江湖歸白發(fā)，欲回天地入扁舟?！痹谶@狂瀾翻天的時(shí)代里，他猶思力挽，在這風(fēng)雨如晦的天地間，他猶待晚晴。 “不知腐鼠成滋味，猜意鹓雛竟未休。”讀李商隱的這些詩(shī)的收捎，似乎總能從那精致悲美的字句下尋到一抹冷笑，如一把冷刀，輕描淡寫之下割到他自己心里去的那抹深諷的笑—— “君王自起新豐后，項(xiàng)羽何曾在故鄉(xiāng)!”“梁臺(tái)初建應(yīng)惆悵，不得蕭公作騎兵?！?“夜半宴歸宮漏永，薛王沉醉壽王醒。”“地下若逢李后主，豈宜重問(wèn)《后庭花》?！薄恕o(wú)題：鳳尾香羅薄幾重原詩(shī)鳳尾香羅薄幾重碧文圓頂夜深縫。扇裁月魄羞難掩，車走雷聲語(yǔ)未通。曾是寂寥金燼暗，斷無(wú)消息石榴紅。斑騅只系垂楊岸，何處西南任好風(fēng)賞析 也許是一次邂逅，也許是無(wú)心的一瞥，那深情的眼神令她從此魂?duì)繅?mèng)繞，度過(guò)了多少不眠的耿耿長(zhǎng)夜，望斷了多少秋水長(zhǎng)天，夜晚伴著殘燭，幽昏的殘燈忽明忽暗地映著她素妝的容顏,石榴花紅又褪去，等待的人依然毫無(wú)音信，在日復(fù)一日，月復(fù)一月，年復(fù)一年的期待中多想化作西南好風(fēng)吹送到情人身邊，而這只能是痛苦無(wú)望的幻想，相見(jiàn)有如鏡中花，夜夜深縫那密集著愛(ài)意的羅帳，一針相思，一針淚啊。何時(shí)才是歸期？初相遇時(shí)，那羞澀那甜蜜如今只剩下空空的回憶。說(shuō)好回來(lái)說(shuō)好相見(jiàn)說(shuō)好不分開(kāi)，如今都是虛幻。 刻骨的思戀、刻骨的哀怨，哪里訴得盡離傷？那個(gè)人今夜會(huì)將斑騅系于何處？楊柳岸邊可曾記得伊人的模樣？愛(ài)情令她憔悴成瘦柳的姿態(tài)，可憐可見(jiàn)。愛(ài)戀的情節(jié)如曇花凋謝在絕望的荒原，愛(ài)情如陳釀，嗅得見(jiàn)滿屋的芳香卻找不到初初的那壇，就這樣等下去。詩(shī)歌也因此呈現(xiàn)出無(wú)望的色彩。 生活艱辛而又抱持美好理想的李商隱，在很難說(shuō)是自為還是非自為的苦難中掙扎、沉浮，結(jié)果是什么，此時(shí)已經(jīng)失去關(guān)注的意義；應(yīng)受關(guān)注的，是在苦難中掙扎的人性美。所謂悲劇的美學(xué)意義，也就在此。讓人感動(dòng)、獲得美的快感的，從來(lái)不是功利意義的所謂結(jié)局，而是過(guò)程。真正的快感，與痛有關(guān)；事實(shí)上，正是對(duì)痛苦的體驗(yàn)和認(rèn)同，悲劇美才能凈化人心?？墒橇硪环矫?，不得不承認(rèn)，我們也在偷偷關(guān)注結(jié)局，惟其如此，這種美才讓人心碎，才更促人深思，也才使情感更為純凈。直道相思了無(wú)益，未妨惆悵是清狂。豈知一夜秦樓客， 偷看吳王苑內(nèi)花。紅綻櫻桃含白雪， 斷腸聲里唱陽(yáng)關(guān)。芭蕉不展丁香結(jié)， 同向春風(fēng)各自愁?？偘汛荷綊呙槛?， 不知供得幾多愁？為報(bào)行人休盡折，半留相送半迎歸?！　∥恼略髅_(dá)，我們不能假設(shè)李商隱若平步青云是否會(huì)給晚唐帶來(lái)全新的政治面貌，然若不是命運(yùn)一次次把詩(shī)人逼入絕境，斷是不會(huì)有李商隱那麗絕的無(wú)題詩(shī)的產(chǎn)生，無(wú)題之境猶如杜鵑啼血鶯飲淚，珠淚凝玉，血色的圓珠拋起，在碧色的空中劃過(guò)一道優(yōu)美的弧，然后不能遏止地碎了。你讀到了一種殘酷的美，如果你悲憫著，那么你的心也就跟著一起碎?！　o(wú)題的絕美是詩(shī)人最后的舞?！　o(wú)題的絕美是漸漸絕望的美。　　王安石曾贊李商隱：“唐人知學(xué)老杜而得其藩籬者，惟義山一人而已?！彼脑?shī)如同收了幕天的蕭蕭云雨，當(dāng)是杜詩(shī)胸懷萬(wàn)物的大氣象，他的詩(shī)境是浩浩天地間無(wú)休無(wú)止地零起了飄忽的暮雨，于是化沉郁頓挫為高清森冷；他的詩(shī)語(yǔ)又在李賀的瑰奇中，揉入了欲語(yǔ)還休，一唱數(shù)嘆，于是凄艷優(yōu)婉?！　≡谶@些低圩的回吟里，李商隱把身世與情感用詩(shī)之梭縱經(jīng)橫緯，密密羅織。他無(wú)疑可比巧手的星娥，在沉霜的夜深里他織出了一張張美幻絕倫的華錦，色澤在佳人的明眸里隨橫波流轉(zhuǎn)，明晦輪轉(zhuǎn)的光影幻化間綻放成朵朵驚艷的繁花。