【正文】 高調(diào)、中間調(diào)、低調(diào)10. 軟調(diào)、硬調(diào)、剪影11. 用光五、問答題1. 在白天，朝霞和晚霞中的太陽、太陽在云層中光芒四射的景象、太陽在密林中投射的光芒、霧中的光芒、雨后彩虹、日食等景物都可以作為拍攝的主體。在室內(nèi)，各種燈光可以作為拍攝的主體。在晚上，燈光、月光、火光、煙花、熒光等也都可以作為拍攝的主體。2. 滿足曝光的需要、作為造型要素控制客觀物體的再現(xiàn)效果、作為拍攝主體。3. 光位就是光源相對于被攝體、相機(jī)的位置。在實踐中主要有順光、前側(cè)光、側(cè)光、側(cè)逆光、逆光和垂直角度的頂光和腳光。4. 逆光是來自照相機(jī)正面，照明特點是被攝物體絕大部分處在陰影之中，影調(diào)顯得比較沉重，陰影面的立體感較弱。用暗色景物陪襯進(jìn)行逆光拍攝，可勾畫出其輪廓，增強(qiáng)立體感?？梢允怪黧w產(chǎn)生明亮的光斑和輪廓，而被攝者面部處在陰影中。5. 色溫表示的是光的光譜成分，也稱為“色光成分”或“光的顏色”──光色。6. 在太陽底下拍攝花卉，屬于頂光照明，要獲得小景深就要使用長焦距鏡頭和大光圈，而晴天大太陽下又不能使用較大的光圈，這個時候就用擋光的方法來降低光的強(qiáng)度，或者使用灰色濾鏡，以可以使用大光圈獲得小景深。7. 用兩只燈從不同角度來照明一主體，主體會產(chǎn)生強(qiáng)度差，這就是光比。在攝影實踐中，被攝體主要部位的亮部與暗部的受光量的差別就是光比，也就是主光與輔光的差別。光比大，反差就大，表現(xiàn)剛強(qiáng)；光比小，反差就小，表現(xiàn)柔和。8. 影調(diào)是指在照片、負(fù)片或透明片上能夠區(qū)別于較亮或較暗部分的任何均勻密度區(qū)。根據(jù)以下因素控制影調(diào)：（1）根據(jù)創(chuàng)作意圖處理和控制影調(diào)（2）根據(jù)被攝景物的特征和環(huán)境特點處理影調(diào)（3）根據(jù)季節(jié)和氣候條件處理影調(diào)9. 質(zhì)感就是被攝物體在照片上再現(xiàn)的真實感，如表面結(jié)構(gòu)的光滑、粗造、堅硬、松軟。恰當(dāng)?shù)挠霉馐潜憩F(xiàn)質(zhì)感的關(guān)鍵，不同結(jié)構(gòu)的物體要用不同的光，如透明物體使用側(cè)逆光、逆光結(jié)合正面光有利于表現(xiàn)其質(zhì)感。一般應(yīng)避免順光，選擇側(cè)光，有效地增強(qiáng)被攝物的質(zhì)感描寫力。除了用光外，感光材料（膠卷與相紙）的選擇、精確的聚焦、較大的景深、準(zhǔn)確的曝光、相機(jī)的穩(wěn)定、良好后期印放等均會影響照片的質(zhì)感。良好的質(zhì)感是以攝影綜合技術(shù)為基礎(chǔ)的。 答 案 一、選擇題1．① 2．② 3．③ 4．① 5．④ 6．② 7．① 8. ① 9. ④ 10.④11.④ 12.② 13.③ 14.② 15.① 16.④ 17.④二、是非題1. Y 2. N 3．Y 4．Y 5．Y 6．Y 7．N 8．N 9. Y 三、多選題1. ①② 2. ①③④ 3. ②④ 4. ③④ 5. ①②6. ①②③ 7. ①②③ 8. ②④ 9. ①② 10.①②③11.③④ 12.①②③ 13.①③④ 14.①②④ 15.①②③④16.①②③ 17.②③④ 18.①②③ 19.①②③④四、填空題1. 分離2. 主體的范圍、視覺距離3. 景別4. 主體對象、主體、環(huán)境5. 平拍、仰拍、俯拍6. 大、深7. 線條透視、階調(diào)透視8. 透視9. 線條10. 橫11. 明暗、影調(diào)五、問答題1. 通過鏡頭，對客觀存在的現(xiàn)實場景進(jìn)行主觀的取、舍、調(diào)、配，構(gòu)成一幅藝術(shù)性較高的畫面，在有限的空間或平面上對作者所需要表現(xiàn)的形象進(jìn)行組織，形成畫面的特定結(jié)構(gòu)，借以實現(xiàn)攝影者的表現(xiàn)意圖，從而表達(dá)攝影作品的主題。這就是攝影構(gòu)圖。2. 通過攝影構(gòu)圖，把構(gòu)思中典型化了的人或景物加以強(qiáng)調(diào)、突出，從而舍棄那些一般的、表面的、煩瑣的、次要的東西，并恰當(dāng)?shù)匕才排泱w，選擇環(huán)境，使作品比現(xiàn)實生活更高、更強(qiáng)烈、更完善、更集中、更典型、更理想，以增強(qiáng)藝術(shù)效果。3. 攝影創(chuàng)作離不開構(gòu)圖，它是作品能否獲得成功的重要因素之一。攝影創(chuàng)作是一種固定少例外多，常規(guī)少變化多的精神勞動。當(dāng)一個攝影者的頭腦被一個真實的情感意象所吸引和占有，又有能力把它保留在那里，并用視覺形象表現(xiàn)出來時，他就會構(gòu)思出一個好的構(gòu)圖。4.（1）主線的橫豎決定畫面的橫豎，（2）主體的移動方向決定畫面的橫豎，（3）主體、陪體和環(huán)境關(guān)系決定畫面的橫豎，（4）主體本身的形態(tài)決定畫面的橫豎。5．?dāng)z影中的黃金分割也就是“九宮格”模式的構(gòu)圖法則，照片畫面上、中、下分成三個部分，左、中、右分為三個部分，成了一個井字形。這四個交點就是視覺中心，也稱為趣味中心。它就是主體的最佳位置。6．（1）渲染季節(jié)氣氛和地方色彩，（2）加強(qiáng)畫面的空間感和透視感，（3）突出畫面主體，（4）均衡畫面。前景的運用往往同時起其中的幾種作用。但前景要對主題有用才使用，也可以沒有前景。7．都有利于說明主題，營造氣氛和環(huán)境，都能夠襯托主體，增加畫面深度，平衡和美化畫面。不同之處是：一張照片可以沒有前景，但絕不會沒有背景。即使一張證件用的半身照，也需要一塊灰色的背景。8．（1）抓特征，（2）力求簡潔，（3）有色調(diào)對比。9．背景的處理力求簡潔。要將背景中可有可無的妨礙主體突出的東西減去，能去掉的盡量去掉，要充分調(diào)動各種攝影手法以達(dá)到背景的簡潔。如用仰角度避開地平線上雜亂的景物，將主要對象干干凈凈地襯托在天空上；用俯角度以馬路、水面、草地為背景，使主體輪廓清晰，獲得簡潔的背景；利用逆光，將背景雜亂的線條隱藏在陰影中；用晨霧將背景掩藏在白色的霧靄之中；用長焦距鏡頭縮小背景，景物排除在畫面之外；用虛焦點柔化背景線條。這些方法都可以收到簡潔背景的效果。10. 線條透視的規(guī)律：近大遠(yuǎn)小平行線條越遠(yuǎn)越集中，最后消失在一點上。具體地說，視平線以上的景物越遠(yuǎn)越低，視平線以上的景物越遠(yuǎn)越高。視點右側(cè)的景物在遠(yuǎn)處向左集中，視點左側(cè)的景物在遠(yuǎn)處向右集中。影響線條透視的有拍攝距離、拍攝方向和俯拍等因素。11．(1) 突出主體，要使主體醒目，就要在它的周圍留有一定的空白，在主體物的周圍留有一定空白，是造型藝術(shù)的一種規(guī)律。 (2) 畫面上的空白有助于創(chuàng)造畫面的意境，留有恰當(dāng)?shù)目瞻?，才會使人的視覺有回旋的余地，思路也有發(fā)生變化的可能。畫面的空白不是孤立存在的，它總是實處的延伸。(3) 空白的留取與對象的運動有關(guān)，一般的規(guī)律是：正在運動的物體，如行進(jìn)的人，奔馳的汽車等對象，前面要留有一些空白，這樣才能使運動中的物體有伸展的余地，觀眾也覺通暢，加深對物體運動的感受。如果物體不是動體，但有方向，其前方也要留取空白。12．均衡應(yīng)注意以下幾個方面：(1)避免畫面 “頭重腳輕”。(2)在畫面中只有一個人的情況下，要避免人物和景物同高。這樣，就不會突出人物，而且顯得呆板。(3)在多個人同時出現(xiàn)在一個畫面中時，要避免人物的動作、高度雷同，要有穿插。(4)在非特殊情節(jié)需要時，人物要盡量避免出現(xiàn)在畫面中央。主要人物在左右三分之一處為佳。13．?dāng)z影中的對比是指明與暗、虛與實、大與小、近與遠(yuǎn)、主動與被動、平滑與粗糙、色彩的濃艷與輕淡等的對比。14． 在處理虛實對比時，要處理好畫面中的空白部分，主要利用自然界中的煙、云、 霧、天、水等構(gòu)成，它們使畫面造成空白的效果，將畫面中非主體的東西加以含蓄化，而將主體部分加以突出，這樣畫面就會產(chǎn)生視覺中心；把握好畫面的模糊部分，可以利用攝影工具來處理虛實的效果，可以采用長焦距，大光圈，近攝鏡頭等來使畫面達(dá)到有虛、實相間的藝術(shù)效果；利用物體的動靜拍攝出虛實等多種方法。