歐洲音樂歷史之小知識(shí)-資料下載頁(yè)
2025-06-23 17:31本頁(yè)面
【正文】 獨(dú)樹一幟的新型歌劇深刻影響了后世的意大利作曲家21浪漫主義時(shí)期的民族音樂代表音樂家：捷克——斯美塔那與德沃夏克、格里格 挪威西貝柳斯 芬蘭 格林卡、科夫斯基、赫瑪尼諾夫19世紀(jì)初期，浪漫主義音樂形成，主要表現(xiàn)為強(qiáng)調(diào)個(gè)性，不受任何形式束縛，在強(qiáng)調(diào)個(gè)性之后又逐漸引入民間風(fēng)俗，在肖邦和李斯特的音樂中，民間風(fēng)格得到表露，是民族樂派的先聲。19世紀(jì)中期，在北、東歐和俄羅斯一些國(guó)家興起了一種音樂風(fēng)格，它在強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)個(gè)人感情的同時(shí)，滲透了民族音樂的特征，音樂家在創(chuàng)作中運(yùn)用民間歌曲、舞曲的音調(diào)節(jié)奏等來強(qiáng)調(diào)音樂的民族特色，作品體現(xiàn)濃郁的鄉(xiāng)土風(fēng)情，鮮明的國(guó)籍性和民族性，具有這種音樂創(chuàng)作風(fēng)格的音樂家稱為民族樂派。22強(qiáng)力集團(tuán) $_$~~“強(qiáng)力集團(tuán)”又被稱為“五人強(qiáng)力集團(tuán)”、“強(qiáng)力五人集團(tuán)”、“五人團(tuán)”等。 19世紀(jì)60年代，由俄國(guó)進(jìn)步的青年作曲家組成的“強(qiáng)力集團(tuán)”（即新俄羅斯樂派），是俄羅斯民族聲樂藝術(shù)創(chuàng)作隊(duì)伍中的一支主力軍?！皬?qiáng)力集團(tuán)”的主要成員有5位，他們分別是： 米利阿列克謝耶維奇巴拉基列夫，是“強(qiáng)力集團(tuán)“和新俄羅斯樂派的領(lǐng)導(dǎo)人，凱撒居伊、莫捷斯特彼得諾維奇穆索爾斯基、亞歷山大波菲利維奇鮑羅丁、尼古拉安德烈耶維奇里姆斯基科薩科夫。又被稱為俄羅斯樂派，以繼承格林卡的事業(yè)，發(fā)揚(yáng)促進(jìn)俄羅斯的音樂為主旨，他們的創(chuàng)作不僅對(duì)19世紀(jì)的俄羅斯音樂貢獻(xiàn)很大，而且也影響歐洲其他國(guó)家。23交響曲交響曲是器樂體裁的一種，是管弦樂隊(duì)演奏的包含多個(gè)樂章的大型（奏鳴曲型）套曲。源于意大利歌劇序曲，海頓時(shí)定型?；咎攸c(diǎn)為：第一樂章快板，采用奏鳴曲式；第二樂章速度徐緩，采用二部曲式或三部曲式等；第三樂章速度中庸或稍快，為小步舞曲或詼諧曲；第四樂章又稱終樂章，速度急速，采用回旋曲式奏鳴曲式等。交響曲原為 聲音一起響的意思，這是一種按照奏鳴曲原則構(gòu)成的管弦樂套曲，前身是意大利歌劇序曲，18世紀(jì)上半葉，作曲家采用意大利快慢快結(jié)構(gòu)譜寫管弦樂作品，并稱其為交響曲。古典主義時(shí)期交響曲得到真正的確立和發(fā)展，曼海姆樂派奠定了古典交響曲四個(gè)樂章的基本結(jié)構(gòu)，形成了小快板行板小步舞曲快板終曲的交響曲套曲形式，18世紀(jì)后半葉，維也納古典樂派的海頓對(duì)交響曲進(jìn)行了改革，發(fā)展并完善了這種形式，后來貝多芬也對(duì)其進(jìn)行改革，將交響曲發(fā)展到巔峰。24約翰施特勞斯的代表作和藝術(shù)成就{藍(lán)色多瑙河}{蝙蝠}{拉杰茨基進(jìn)行曲}{藝術(shù)家的生活}a、 在圓舞曲方面，創(chuàng)作了以{藍(lán)色多瑙河}為代表的優(yōu)秀作品，使圓舞曲體裁發(fā)展到最高境界，成為整個(gè)19世紀(jì)無數(shù)以織體的圓舞曲體裁，被后人稱為圓舞曲之王b、 在輕歌劇領(lǐng)域，創(chuàng)作了不朽的名作{蝙蝠}等，它們成為維也納輕歌劇的代表作，許多著名的圓舞曲均出自這些輕歌劇，他的作品具有通俗的音樂風(fēng)格，為維也納輕歌劇的創(chuàng)作提供了一定的創(chuàng)作模式25古典主義音樂的特點(diǎn)和代表音樂家格魯克 海頓 莫扎特 貝多芬a、 音樂從教堂步入宮廷，并逐步走向社會(huì)，走向民眾，b、 音樂創(chuàng)作不在于巴洛克時(shí)期的復(fù)調(diào)手法為主，采用主調(diào)音樂形式c、 加強(qiáng)了旋律和和聲的對(duì)應(yīng)，建立了主下屬屬主的功能和聲進(jìn)行d、 確立了曲式分段式的結(jié)構(gòu)原則，旋律不再采用巴洛克時(shí)期那種綿綿不斷，擴(kuò)充式的音形，而是以短小對(duì)稱的方整形結(jié)構(gòu)e、 主題動(dòng)機(jī)式發(fā)展，以主題間的對(duì)比取代了巴洛克時(shí)期單一主題式的發(fā)展f、 通奏低音被明確的樂器記譜所取代，使音樂家對(duì)樂器音色的體驗(yàn)更加明確g、 音樂的重心移到了新型的器樂體裁上—交響曲、協(xié)奏曲、奏鳴曲、四重奏
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