【正文】 是連貫流暢的。我們咳能覺得王家衛(wèi)的電影畫面不大好理解，但不會(huì)覺得他電影中的人物情感難懂，《東邪西毒》無論情節(jié)怎么晦澀，其人物愛恨纏綿的感情卻是生動(dòng)靈動(dòng)的。好象一面鏡子，它的鏡面被震成了數(shù)塊，照鏡子時(shí)我們見到的一個(gè)完全陌生的自己，而那個(gè)影子實(shí)實(shí)在在的就是你，不是別人。支離破碎的畫面中呈現(xiàn)出的是不同角度的你。王家衛(wèi)正是用這面“鏡子”來塑造不同的角色的，電影中支離破碎的畫面仿佛就是破裂了的鏡面的各個(gè)部分，它們所投射出來的，是劇中人處于現(xiàn)代都市與復(fù)雜人際關(guān)系網(wǎng)中失落而彷徨的心態(tài)，較之常規(guī)電影手法，這更加能探測(cè)出劇中人迷微的內(nèi)心世界，支離破碎的畫面一定程度上就是人物內(nèi)心意識(shí)的外延。 　　 　　 　　 　　 造成王家衛(wèi)支離破碎電影風(fēng)格的原因，除了他受法國(guó)電影理念的影響之外，東方傳統(tǒng)美學(xué)也是成就他電影風(fēng)格的一個(gè)重要因素。 　　 　　 　　 《東邪西毒》便是東方美學(xué)和西方電影理念融化的一部電影。影片取材于同名武俠小說，但只有人物的名字和標(biāo)題同原著有聯(lián)系，人物的內(nèi)心，性格及故事的環(huán)境，情節(jié)幾乎全被更該了。王家衛(wèi)想要表現(xiàn)的，并不是江湖，而是處于江湖中的人物以及他們的內(nèi)心意識(shí)。所以在這部電影中刀劍的影子被暗淡了，凸現(xiàn)出來的人物的內(nèi)心。影片中的景物對(duì)渲染人的內(nèi)心具有很重要作用，狂沙，燈影，流水，閣樓這類意象，便是人物內(nèi)心意識(shí)的象征。電影中這類意象之間并無多大聯(lián)系，純粹是任意組合安排起來的，這樣就造成了情節(jié)及畫面的支離破碎。王家衛(wèi)這一手法無疑是借鑒了中國(guó)古典詩詞的表現(xiàn)手法。在中國(guó)古典詩詞中，常會(huì)通過景物組成的意象來構(gòu)筑人物的內(nèi)心世界，而意象之間常常是不連貫的，造成結(jié)構(gòu)的跳躍，王家衛(wèi)的一些電影手法在本質(zhì)上與中國(guó)古典美學(xué)的創(chuàng)作手法如同一轍。 　　當(dāng)我第一次看《阿飛正傳》，于是我記往了旭仔（張國(guó)榮），記住了王家衛(wèi)。后來又看了他導(dǎo)演的電影《春光乍泄》，《東邪西毒》和《花樣年華》。 王家衛(wèi)的電影是另異類的，他曾經(jīng)說過我不是在建設(shè)，而是在破壞。 一、采用意識(shí)流手法，形成格言式的獨(dú)白： 王家衛(wèi)的電影大多是以第一人稱散漫的敘說來敘述故事，展開情節(jié)； 《阿飛正傳》那句句經(jīng)典的臺(tái)詞早已是膾炙人口：“我聽別人說這世界上有一種鳥沒有腳的，它只能夠一直地飛呀飛呀，飛累了就在風(fēng)里睡覺，這種鳥一輩子只能下地一次，那一次就是它死亡的時(shí)候?！?“以前我以為有一種鳥一開始飛就會(huì)習(xí)到死戶的那一天才落地。其實(shí)它什么地方也沒去過，那鳥一開始就已經(jīng)死了。我曾經(jīng)就過不到最后一刻我也不知道最喜歡的女人是誰，不知道她現(xiàn)在在干什么呢？天亮了，今天的天氣看上去不錯(cuò)，不知道今天的日落會(huì)是怎樣的呢？” 《東邪西毒》中更是如此，我認(rèn)為在《東邪西毒》中最精彩之處有三：其一是精彩的對(duì)白和獨(dú)白；其二，杜可風(fēng)那唯美的畫面；其三，演員克制不動(dòng)聲色的表演。 西毒：“那天晚上睡覺的時(shí)候，我感覺到有人摸我。我知道她想摸的人不是我，她只不過當(dāng)我是另外一個(gè)人，我又何嘗不是呢？她的手很暖，就跟我大嫂的手一樣?！?東邪：“雖然我很喜歡她，但是我不想讓她知道，因?yàn)槲颐靼椎貌坏降臇|西永遠(yuǎn)是最好的。每次她凝望著那小孩子，我知疲乏她心里其實(shí)在想另一個(gè)人。我很妒忌歐陽峰，我很想知道被人喜歡的感覺是怎樣的。結(jié)果我傷害了許多人?！?大嫂（桃花）：“以前我認(rèn)為那句話很重要，因?yàn)槲矣X得有些話說出來就是一生一世，現(xiàn)在想一想，說不說也沒有什么分別，有些事會(huì)變的。我一直以為是我自己 贏了，直到有一天看著鏡子，才知道自己輸了，在我最美好的時(shí)候，我最喜歡的人都不在我身邊。如果能夠開始那該多好??！” 二、經(jīng)典的對(duì)白： 王家衛(wèi)的確是才華過人。他總是一邊拍一邊編劇的，往往是要拍攝的那天演員才拿到當(dāng)天的劇本。也難怪梁朝偉曾說拍王家衛(wèi)的電影是最累的。 《阿飛正傳》中張國(guó)榮說：“要是你有機(jī)會(huì)碰上她的話，你跟她說我什么都忘了，這樣大家都會(huì)好過一點(diǎn)?！?《東邪西毒》中最精彩的就是對(duì)白和獨(dú)白。 慕容嫣：“如果有一天我忍不住問起，你一定要騙我，就算你心里有多么不愿意，也不要告訴我你最喜歡的人不是我。”很煸情！ 大嫂和黃藥師的對(duì)話也很含蓄： 大嫂：“其實(shí)你跟他這么好，為什么不告訴他我在這里呢？” 黃藥師：“我答應(yīng)過你，所以我一直沒有說?！?大嫂：“你太老實(shí)了?！?通過這三句對(duì)話可以看出，大嫂何嘗不象歐陽峰一樣，“分明心里想要，卻又不肯說出來”呢？ 《春光乍泄》中何寶榮說：“黎耀輝，讓我們重新開始吧?！?王家衛(wèi)的對(duì)白，使人物性格鮮明，人物的冷熱以及外冷內(nèi)熱都通過對(duì)白顯露出來。 三、唯美的畫面： 《花樣年華》中張曼玉那29件旗袍，包裹著不露聲色的女人。絢爛的顏色熱鬧著，泄露了女人的內(nèi)心。 《東邪西毒》大漠孤煙，西風(fēng)瘦馬，那刀見血如風(fēng)吹過的聲音，那揚(yáng)起的衣袂。每當(dāng)“我”遠(yuǎn)行天都要下雨，“她”說是因?yàn)椤八痹趥?。那在等待中慢慢老去的紅顏。如果說《花樣年華》的美是一幅油畫，那么《東邪西毒》則是一幅靈動(dòng)的水彩畫。 王家衛(wèi)的電影除了經(jīng)典的臺(tái)詞外，一大部分成就也要?dú)w功于杜可風(fēng)的攝影。那閃動(dòng)的畫面，那高速的鏡頭，那慢動(dòng)作的運(yùn)用。 《花樣年華》中時(shí)而是張曼玉那腳下那雙高跟鞋的嘀嗒嘀嗒地緩慢地行走，響亮的聲音。時(shí)而是旗袍側(cè)身而過的全身，時(shí)而是淚流滿面卻面無表情的特寫。以及《春光乍泄》中那美麗的瀑布。 杜可風(fēng)說：“攝影就是和生活做愛。所有的畫面都指向高潮，慢慢到達(dá)高潮?！?四、煸情的音樂： 這在王家衛(wèi)的《花樣年華》中表現(xiàn)的最明顯。周璇老唱片中的那首有雜音的《花樣年華》的播放。以及蘇麗珍去找周慕云時(shí)，出現(xiàn)的外文歌曲的詠嘆調(diào)以及那一聲聲單調(diào)高跟鞋踩在地上清脆單調(diào)的響聲，都是渲染了氣氛，展示人物的內(nèi)心情感。完成日期：2017年11月14日得分：評(píng)閱時(shí)間：課程名稱： 第 次任務(wù) 評(píng)閱教師：