古代詩歌鑒賞-詩歌的表達(dá)技巧-資料下載頁
2025-06-21 08:13本頁面
【正文】 朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不住，輕舟 已過萬重山。 (李白 《 早發(fā)白帝城 》 ) “彩云間”用夸張的手法突出白帝城地勢之高，為后面舟行 之速、行期之短作鋪墊?！扒Ю铩焙汀耙蝗铡币钥臻g之遠(yuǎn)和時間之 短作懸殊對比，表現(xiàn)舟行之迅速，心情之愉快 ( 作者因永王璘 案流放夜郎，半道遇赦 )。 花間一壺酒，獨酌無相親。舉杯邀明月，對影成 三人。月既不解飲，影徒隨我身。暫伴月將影， 行樂須及春。我歌月徘徊，我舞影零亂。醒時同 交歡，醉后各分散。永結(jié)無情游， 相期邈云漢。 (李白 《 月下獨酌 》 ) 通過想象，用擬人的手法，把天邊之月和月 下身影，連同自己，化為三人，且歌且舞，表面自得其樂，實則 無限孤獨與凄涼。 國破山河在，城春草木深。 (杜甫 《 春望 》 ) “國破”與“山河在”，“城春”與“草木深”，亦即國家破亡與 山河依舊，城春之明媚與景象之荒蕪，兩相對照， 加深了情感。另外，“國破”的頹壁殘垣與富有生 氣的“城春”對比強烈，從而表現(xiàn)了作者對國破家 亡的無限痛惜之感。 江月去人只數(shù)尺，風(fēng)燈照夜欲三更。沙頭宿鷺 聯(lián)拳靜，船尾 跳魚撥剌鳴。 (杜甫 《 漫成一首 》 ) 用“跳魚”的“撥剌鳴”襯托江面的寧謐安靜，以動 破靜，愈見其靜。 山圍故國周遭在，潮打空城寂寞回?；此畺|邊舊時月，夜深 還過女墻來。 (劉禹錫 《 石頭城 》 ) 把對金陵城的昔勝今衰的感慨寄托在“曾經(jīng)照古人”的“舊時 月”之上，用月來見證古今的變遷，人世的滄桑。 柳梢青 送盧梅坡 劉過 泛菊①杯深，吹梅②角遠(yuǎn)，同在京城。聚散匆匆，云邊孤雁，水上浮萍。 教人怎不傷情？覺幾度、魂飛夢驚。后夜相思，塵隨馬去，月遂舟行。 [注 ]① 泛菊 :飲菊花酒。 ②吹梅 :吹奏 《 梅花落 》 。 “聚散匆匆”一句，在內(nèi)容上強調(diào)什么？在上片的結(jié)構(gòu)上起什么作用？ ［分析］ 強調(diào)二人相聚之短暫、相別之倉促。在寫聚、散的內(nèi)容之間起承上啟下。 練習(xí) 2 柳梢青 送盧梅坡 劉過 泛菊①杯深，吹梅②角遠(yuǎn)，同在京城。聚散匆匆，云邊孤雁，水上浮萍。 教人怎不傷情？覺幾度、魂飛夢驚。后夜相思，塵隨馬去，月遂舟行。 注 :① 泛菊 :飲菊花酒②吹梅 :吹奏 《 梅花落 》 。 ⑴“聚散匆匆”一句，在內(nèi)容上強調(diào)什么？在上片的結(jié)構(gòu)上起什么作用？ ⑵作者在表達(dá)感情時主要運用了什么手法？請結(jié)合全詞內(nèi)容具體說明。 ［分析］ ⑴強調(diào)二人相聚之短暫、相別之倉促。在寫聚、散的內(nèi)容之間起承上啟下。 ⑵主要運用了比喻手法。上片用“云邊孤雁，水上浮萍”的比喻來表現(xiàn)離別之苦，下片用“塵隨馬去，月遂舟行”的比喻來表現(xiàn)思念之切。 練習(xí) 3 閱讀下面一首唐詩，按要求答題 端居① 李商隱 遠(yuǎn)書歸夢兩悠悠，只有空床敵素秋②。 階下青苔與紅樹，雨中寥落月中愁。 [注 ]① 端居：閑居。②素秋：秋天的代稱。 ⑴ 詩第二句中的“敵”可否換成“對”或其它詞？請簡述理由。 ⑵詩的三、四兩句在藝術(shù)手法上有什么特點？請簡要分析。 ［分析］ ⑴不能換成“對”或其它詞。用“敵”字不僅突出“空床”與“素秋”默默相對的寂寥清冷的氛圍，而且表現(xiàn)出空床獨寢的人無法承受“素秋”的清冷凄涼的情狀，抒發(fā)了詩人心靈深處難以言狀的凄愴之情。用“對”或其它詞難以速到這種表達(dá)效果。⑵在藝術(shù)手法上，第三、四句的最大特點是借景抒情。詩人借助對“青苔”、“虹樹”以及“雨”景、“月”色的描寫，賦予客觀景物以濃厚的主現(xiàn)色彩，營造出了冷寂、凄清的氛圍，表達(dá)了悲愁，孤寂和思親的情感。 練習(xí) 4 卜算子 送鮑浩然之浙東 王 觀 水是眼波橫，山是眉峰聚。欲問行人去哪邊？眉眼盈盈處。 才始送春歸，又送君歸去。若到江南趕上春，千萬和春住。 ⑴ 上闋前兩句用 的手法 ,三四句用 的形式說明了行人將去的地方。下闋借惜春表達(dá)了 之情 ,同時也表達(dá)了作者對 。 ⑵這是一首送別詩。 “ 眉眼盈盈處 “ 四個字有兩層意思，試作簡要分析。 ［分析］ ⑴比喻 設(shè)問或雙關(guān) 惜別 對友人的美好祝愿。 ⑵一指江南的山水，清麗明秀，有如女子的秀眉和媚眼。一指有著眉眼盈盈的那個人。 練習(xí) 5
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