律詩格律、平仄講解-資料下載頁
2025-06-17 03:48本頁面
【正文】 對律詩格律的一種粗淺的看法。所謂“一、三、五不論”，是說七言的第一、三、五三個字（就五言來說，就是第一、三兩個字）的平仄是可以不限的。七言的第一個字確實(shí)是不論的；七言的第三字和第五字（五言的第一字和第三字）有時可以不論，有時也是講究的。具體分析如下：在“平平仄仄平平仄”（五言的“仄仄平平仄”）中，一、三、五（五言的一、三）字的平仄確實(shí)是可以不論的。在“仄仄平平仄仄平”（五言的“平平仄仄平”）中，第一字當(dāng)然不論；第三字（五言的第一字）如果用了仄聲而又未救，那就犯孤平了，必須在第五字（五言的第三字）上救，這樣一來，本句中七言的第三和第五字（五言的第一和第三字）就不是完全不論的了。在“仄仄平平平仄仄”（五言的“平平平仄仄”）中，第一、三兩個字（五言的第一字）可以不論。第五字（五言的第三字）是音步重心，如果拗了，那是必須救的；對句無法救（會形成“三平調(diào)”），只能在本句后一音步去救，形成所謂“特拗”，即作“仄仄平平仄平仄”（五言作“平平仄平仄”）。既然拗了必須救，當(dāng)然就不能看做“不論”了。在“平平仄仄仄平平”（五言的“仄仄仄平平”）中，第一、三兩個字（五言的第一字）可以不論；第五字（五言的第三字）如果作平聲，結(jié)尾就成了“三平調(diào)”，這是律詩所不允許的，可見在這種句式里，七言的第五字（五言的第三字）也不是不論的。因此，“一、三、五不論”的說法是很不全面的。所謂“二、四、六分明”，是說七言的第二、四、六三個字（就五言來說，就是第二、四兩個字）的平仄是不能有變化，該平就平，該仄就仄。要說這些字不是“不論”，那是正確的，尤其是七言的第二、四兩個字（五言的第二個字），都是音步重心，當(dāng)然平仄“分明”，即該平就平、該仄就仄的；要說七言的第六字（五言的第四字）不能有變格，那就太絕對了。七言的第六字（五言的第四字）不一定都是音步重心，如果不是重心，也是可以不論的，如“平平仄仄仄平平”、“仄仄平平平仄仄”的第六字（五言的第四字）；如果是重心，當(dāng)然要論了，如“平平仄仄平平仄”、“仄仄平平仄仄平”的第六字（五言的第四字）一般是不會拗的。如果不得已拗了，七言的“平平仄仄平平仄”（五言的“仄仄平平仄”）實(shí)際寫成“平平仄仄平平仄”（五言作“仄仄平平仄”），第六字（五言的第四字）拗了，只要在對句中救了也是允許的；“仄仄平平仄仄平”的第六字（五言第第四字）是不會拗的，因?yàn)樗膶涫恰捌狡截曝曝破狡健?，無法把第五字“仄”改成“平”，否則就形成“三平調(diào)”了?？梢?，“二、四、六分明”也不是絕對的。對仗又叫對偶。它本不是律詩特有的，但律詩對對仗的要求更為嚴(yán)格。律詩的四聯(lián)中，中間兩聯(lián)一般要求用對仗。使用對仗可以在詩體結(jié)構(gòu)上造成一種對稱的美。對仗的兩句，除了要求字?jǐn)?shù)相等，還要求句型要一致，兩句中相對應(yīng)位置上的詞的詞性要相同、字的平仄要相對。根據(jù)相對的兩句的具體情況，一般把對仗分為“工對”（又稱“嚴(yán)對”）和“寬對”兩種。（1）工對“工對”要求上下兩句中對應(yīng)的詞語不僅詞性相同（即名詞對名詞、動詞對動詞、形容詞對形容詞、數(shù)量值對數(shù)量值等），而且相對應(yīng)的詞所表示的事物是屬于同一小類（即天文對天文、地理對地理、人事對人事、專名對專名、顏色對顏色等）。如：王維《觀獵》： 風(fēng)勁角弓鳴，將軍獵渭城。 草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。 忽過新豐市，還歸細(xì)柳營。 回看射雕處，千里暮云平。（2）寬對“寬對”只是對應(yīng)的詞的詞性和它所表示的事物的大類相同（如天文可以對地理、動物可以對植物等）。如：元稹《早歸》： 春盡曉風(fēng)微，凌晨帶酒歸。 遠(yuǎn)山籠宿霧，高樹影朝暉。 飲馬魚驚水，穿花露滴衣。 嬌鶯似相惱，含囀傍人飛。還有幾種特殊的對仗技巧，略作介紹。（1）借對借對時利用漢字的一字多義或二字同音的特點(diǎn)而構(gòu)成的對仗?？煞譃榻枇x對和借音對兩種情況。借義對是利用漢字的多義性特點(diǎn)而構(gòu)成的對仗。一字有甲乙兩義，詩句中表甲義，而借其乙義來形成對仗。如：白發(fā)催年老，青陽逼歲除。（唐 孟浩然《歸終南山》）“青陽”是春的別名，這里的“青”并不是表示顏色的，可是詩人卻用“青”的青色之義，跟出句的“白發(fā)”構(gòu)成對仗。 世間好物黃醅酒，天下閑人白侍郎。（唐 白居易《嘗黃醅新酎憶微之》）“白侍郎”的“白”是姓氏，詩人卻用它的白色之義與出句的“黃”構(gòu)成對仗。借音對是利用漢語的同音現(xiàn)象構(gòu)成的一種對仗。如： 若聽清猿后，應(yīng)多白發(fā)生。（唐 馬戴《送人游蜀》）因?yàn)椤扒濉迸c“青”同音，借“青”與“白”相對。 根非生下土，葉不墜秋風(fēng)。（唐 張喬《試月中桂》）“下”與“夏”同音，借“夏”與“秋”相對。（2）流水對普通的對仗，出句和對句是并行的，所以，兩句的位置如果互換，意思是不受影響的。流水對實(shí)際上是詩人把一句話分成兩句，出句與對句在意思上是相承而連貫，兩句的位置是不可以互換的，必須聯(lián)系起來才能表達(dá)一個完整的意思；在字面上，出句跟對句又形成對仗。如： 縱被微云掩，終能永夜清。（唐 杜甫《天河》） 當(dāng)君懷歸日，是妾斷腸時。（唐 李白《春思》） 即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。（唐 杜甫《聞官軍收河南河北》）
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