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正文內(nèi)容

鄭克魯版外國文學(xué)史簡答題-資料下載頁

2024-11-05 12:25本頁面

【導(dǎo)讀】1.怎樣理解世界文學(xué)這個(gè)口號?學(xué)是指那些文豪巨匠的偉大寶庫。2.談?wù)勈澜缥膶W(xué)的認(rèn)識價(jià)值和教育作用。3.學(xué)習(xí)世界文學(xué)應(yīng)該遵循什么樣的原則?①洋為中用;②古為今有;③批判繼承。4.上古文學(xué)為什么具有不朽的藝術(shù)魅力?①高度的、令人驚訝的藝術(shù)成就;②永不復(fù)返的藝術(shù)階段。①思想上、藝術(shù)上的首創(chuàng)性質(zhì);②創(chuàng)造了文學(xué)史上的各種藝術(shù)體裁;③形成了兩種基本的創(chuàng)作方法;④巨大的文化哲學(xué)影響。散文和文藝?yán)碚?;③希臘化時(shí)期的新喜劇。7.簡析《伊利亞特》的戰(zhàn)爭觀。8.為什么說,阿喀琉斯的憤怒是《伊利亞特》的主題?的怒而罷戰(zhàn)、怒而參戰(zhàn)有著巨大的主題和結(jié)構(gòu)意義。9.談?wù)劙⒖α鹚沟男蜗笈c古代人性格描繪的特點(diǎn)。詩人特斯庇斯設(shè)計(jì)第一個(gè)演員。悲劇的典范作品。①巧妙的布局;②突轉(zhuǎn)與發(fā)現(xiàn);③人物性格對劇情的推動作用。③悲劇具有凈化作用,其動作要整一,時(shí)間要緊湊,情節(jié)要一以貫之。遭受歧視的一面。40.概述莎士比亞的中期創(chuàng)作。

  

【正文】 分,答出劃線部分得 1 分,答出斜體部分得 2分,答出頁碼得 1 分)。 古希臘神話中以宙斯為中心的神的家族, 因其住在奧林帕斯山止而得名。 奧林帕斯神系是按原始社會后期父權(quán)制氏族的方式、以宙斯為首的 12 個(gè)主神組成的神系, 乃古希臘神話中內(nèi)容最豐富、流傳最廣泛、影響最深遠(yuǎn)的神話。 (第 23 頁) 。 三聯(lián)劇──(第 頁) (共 4 分,答出劃線部分得 1 分,答出斜體部分得 2分,答出頁碼得 1 分)。 又稱三部曲,古希臘悲劇中最?yuàn)y的固定格式, 指情節(jié)連貫,內(nèi)容相關(guān)的三部悲劇。 它們既有相 對獨(dú)立性,有各自的劇名,能獨(dú)立成篇,又有內(nèi)在聯(lián)系,可合成一組悲劇,有總的劇名,表達(dá)統(tǒng)一的主題。后成為三部內(nèi)容各自獨(dú)立而又相互聯(lián)系的文學(xué)作品的統(tǒng)稱。 (第 33 頁) 教會文學(xué)──(第 頁) (共 4 分,答出劃線部分得 1 分,答出斜體部分得 2分,答出頁碼得 1 分)。 歐洲中世紀(jì)為封建教會服務(wù)的一種文學(xué)藝術(shù)形式, 作者大多為僧侶,亦稱“僧侶文學(xué)”。 主要內(nèi)容是普及宗教教義,題材大多取自《圣經(jīng)》,主要體裁有圣經(jīng)故事、圣徒傳、祈禱文、贊美詩、宗教劇、奇跡劇等。一般采用夢幻的形式以及象征、寓意的手法,因而存在著公式化、概 念化的缺點(diǎn)。 (第 41 頁) 溫柔的新體詩派──(第 頁) (共 4 分,答出劃線部分得 1 分,答出斜體部分得 2分,答出頁碼得 1 分)。 歐洲文藝復(fù)興時(shí)期受南法普羅旺斯情歌影響在意大利發(fā)展起來的一個(gè)抒情詩派別,由圭尼澤利創(chuàng)立,盛行于 13─ 14 世紀(jì)。 該詩派一反輕視女性的傳統(tǒng)思想,把女性圣母化,最早反映了人文主義的戀愛觀,把以愛情為主題的詩歌創(chuàng)作推向了新的高度,為中古文學(xué)向文藝復(fù)興過渡開辟了道路。代表作家有卡瓦爾坎蒂、但丁。其最高成就為但丁的《新生》。(第 45 頁) 十四行詩──(第 頁) (共 4 分,答出 劃線部分得 2 分,答出斜體部分得 1分,答出頁碼得 1 分)。 本是中古歐洲民間流行并用于歌唱的一種短小詩歌,彼特拉克將之獨(dú)創(chuàng)成一種抒情詩體,音譯為“商簌體”。 文藝復(fù)興時(shí)期, 這種詩體被廣泛運(yùn)用。 (第 54 頁) 百科全書派──(第 頁) (共 4 分,答出劃線部分得 1 分,答出斜體部分得 2分,答出頁碼得 1 分)。 指法國第二代啟蒙主義者。 18 世紀(jì)中葉, 法國啟蒙運(yùn)動進(jìn)入全盛時(shí)期,幾乎所有的啟蒙思想家都參加了狄德羅和達(dá)朗貝主編的《百科全書》的編篡工作,因而得名。 (第 94 頁) 拜倫式英雄──(第 頁) (共 4 分,答出劃線部分得 2 分,答出斜體部分得 1分,答出頁碼得 1 分)。 拜倫筆下特有的主人公。他們都是一些高傲、孤獨(dú)、倔強(qiáng)的叛逆者。他們寧折不彎,但又帶有明顯的個(gè)人主義特征,只追求個(gè)人的絕對自由,沒有明確的斗爭目標(biāo),所以均以失敗而告終。 他們帶有詩人本人的思想性格特征,故被稱為拜倫式英雄。 (第 118 頁) 奧勃洛摩夫性格──(第 頁) (共 4 分,答出劃線部分得 1 分,答出斜體部分得 2分,答出頁碼得 1 分)。 懶惰的代名詞。 奧勃洛摩夫是岡察洛夫的同名小說的主人公,俄羅斯文壇上最后一個(gè)多余人形象。 他是一個(gè)極端懶散 、害怕生活發(fā)生變動、精神麻木而耽于空想的地主, 一生中大部分時(shí)間在床上度過,成了一個(gè)十足的寄生蟲, 就連貴族少女的愛情也無法使他振作,最后在睡夢中死去。 (第 144頁) 二、綜述題:為什么說,下面這首十四行詩是莎士比亞偉大悲劇的題詞? (28 分 ) 對這些都倦了,我召喚安息的死亡── 譬如,見到天才注定了做乞丐, 空虛的草包穿戴得富麗堂皇, 純潔的盟誓受到了惡意的破壞, 高貴的榮譽(yù)被可恥地放錯(cuò)了地方, 強(qiáng)橫的暴徒遭塌了貞潔的姑娘 邪惡不法地侮辱了正義的完美, 拐腿的權(quán) 勢損傷了民間的健壯, 文化被當(dāng)局統(tǒng)制得啞口無言, 愚蠢 (儼如博士 )控制著聰明 單純的真理被喚著頭腦簡單, 被俘的良善伺候著罪惡將軍; 對這些都倦了,我要離開這人間, 只是,我死了,要使我愛人孤單。 ( 28 分,答出每一要點(diǎn)得 7分 ) ① 莎劇以廣闊的藝術(shù)畫面,全面地、深刻地反映了文藝復(fù)興時(shí)期英國的社會生活,藝術(shù)地再現(xiàn)了這個(gè)生死搏斗的時(shí)代; ② 莎劇以無與倫比的洞察力,揭開了資本主義原始積累時(shí)期的可怕的秘密; ③ 莎劇以精湛的藝術(shù)技巧多方面地塑造了形形色色的野心家的形象,或者通過英雄的毀滅對人性的復(fù)雜性作深 刻的剖析,揭示權(quán)勢和金錢導(dǎo)致人普遍墮落的事實(shí); ④莎劇還正面塑造一批人文主義者的形象,他們往往代表著人性的善和人類的正義力量,以自身的毀滅顯示人類向善、趨善的力量,給人以自救的信心。 三、論述題:根據(jù) 于連性格系統(tǒng) 圖,寫出一篇 1000 字以上的小論文 (40 分 ) 三、論述題: 根據(jù)圖表“于連性格系統(tǒng)”,寫出一篇 1000 字以上的小論文( 40 分 ) 論述要點(diǎn) 于連是 19 世紀(jì) 20 年代法國資產(chǎn)階級知識分子的藝術(shù)典型,也是一個(gè)著名的圓形人物,其性格是一個(gè)復(fù)雜的整體系統(tǒng),其底蘊(yùn)是一般讀者難以窮盡的。我們唯能采 取抽象簡化的方法,概括其基本的模型框架。這個(gè)系統(tǒng)由眾多的性格元素組成,這些元素大致上可分為單一性和兩重性兩種基本形態(tài)。單一性元素主要有:確立自我、追求平等、思想敏銳、剛強(qiáng)堅(jiān)毅、善心不泯;兩重性元素主要有:反抗與妥協(xié)、自尊與自卑、雄心與野心、虛偽與正直等。這些性格元素按照三個(gè)等級層次的序列有規(guī)律地組合成了一個(gè)有機(jī)整體 。 從審美主體來看 , 偏重于從道德觀念的角度解讀作品的讀者, 或肯定 于連性格中的正直因素, 或 認(rèn)為于連是一個(gè) “ 資產(chǎn)階級騙子+高級流氓 ” 。側(cè)重于階級觀念的讀者,有的認(rèn)為于連 乃 “ 民主戰(zhàn)士 ” 和 “ 反抗現(xiàn)成秩序 的先進(jìn)代表 ”; 另一些人認(rèn)為于連代表了資產(chǎn)階級知識分子的右翼。傾向于從人的追求目標(biāo)崇高與否看作品的讀者, 或 認(rèn)為于連是一個(gè)氣概非凡的 “ 英雄 ”,或說 他是一個(gè) “ 資產(chǎn)階級野心家 ” 。側(cè)重于從人生態(tài)度看作品的讀者,有的欣賞于連那種身居窘境而百折不撓地奮斗與追求的自尊自強(qiáng)精神;有的則認(rèn)為他卑躬屈膝,賣身投靠 。(第一學(xué)生選擇其中的一種加以論述) 評分細(xì)則 論述系統(tǒng)集中,論文材料豐富翔實(shí),研究方法有所突破,行文中新意迭出,思路清晰,論述周密、科學(xué)、精當(dāng),不乏洞見,文筆曉暢,可評 30- 40 分; 論述比較集中,論文內(nèi)容充實(shí), 材料全面,能夠正確運(yùn)用傳統(tǒng)研 究方法且言之成理,層次清楚,行文的邏輯性較強(qiáng),表述清楚,可評 20- 30 分; 論文篇幅符合要求,論述見解一般但有一定的條理性,能夠基本表達(dá)自己的思考,文中時(shí)有語病,可評 10- 20 分;, 論文篇幅不夠,材料多屬轉(zhuǎn)抄,行文中邏輯混亂,不能夠表達(dá)所論內(nèi)容,文字粗糙、干癟,詞不達(dá)意,語病叢生,可評 10分以下。 集 美 大 學(xué) 試 卷 紙 2020 — 2020 學(xué)年 第 一 學(xué)期 漢語言文學(xué) 0611/0612/0711/0712 對外漢語 0611/0612 開卷 √ B 卷 一、解釋 題:解釋下列詞語并標(biāo)出它們在《外國文學(xué)教程》?蔣承勇編? 高教版? 2020?中首次出現(xiàn)的頁碼 (共 32分,每題 4 分 ) 第十位文藝女神──(第 頁) (共 4 分,答出劃線部分得 1 分,答出其他部分得 1分,頁碼 1 分) 古希臘最杰出的抒情詩人薩福曾開辦學(xué)校, 教少女學(xué)習(xí)音樂和詩歌。她寫詩 9 卷,其獨(dú)唱琴歌歌唱愛情和美德, 感情真摯,意境清新,有很強(qiáng)的感染力。 柏拉圖因之將她稱之為神話中九位繆斯女神之外的“第十位文藝女神”。( 第 24頁) 荷馬問題──(第 頁) (共 4 分,答出劃線部分得 1 分,答出其他部分得 1分,頁碼 1 分) 關(guān)于《伊利亞特》和《奧德修紀(jì)》的作者和史詩形成的問題,自古以來就眾說紛紜。古希臘的希羅多德、柏拉圖和亞里士多德等歷史學(xué)家和哲學(xué)家都肯定它們?yōu)楹神R所作,但與同時(shí),也有人對荷 馬的出生地點(diǎn)、生活年代和詩歌創(chuàng)作提出了疑問。 18 世紀(jì)之前,文學(xué)史家雖然注意到了上述疑問,但并不否認(rèn)兩部史詩系荷馬所作。 1795 年以 后,德國學(xué)者沃爾夫等發(fā)表專著,指出荷馬史詩并非一人所作,于是引起西方學(xué)者的長期爭論,從而形成了著名的“荷馬問題”。 (第 28 頁) 騎士文學(xué)──(第 頁) (共 4 分,答出劃線部分得 1 分 ,答出其他部分得 1分,頁碼 1 分) 中古歐洲的一種封建世俗文學(xué), 它鮮明地反映了封建主階級的意識,繁盛在 12─ 13 世紀(jì)。騎士文學(xué)分騎士抒情詩和騎士敘事詩兩大類,前者以南法普羅旺斯為中心,主要寫騎士對貴婦人的愛和崇拜,以《破曉歌》最為著名; 后者以北法為中心,主要寫騎士為獲得榮譽(yù)和愛情所進(jìn)行的各種冒險(xiǎn)活動,流傳最廣的是亞瑟王與他的圓桌騎的故事,如《特里斯丹和綺瑟》。騎士敘事詩有一定的反封建、反禁欲主義的意義,在藝術(shù)手法上也為近代長時(shí)代。 (第 42頁) 大學(xué)才子派──(第 頁) (共 4 分,答出劃線部分得 1 分, 答出其他部分得 1分,頁碼 1 分) 系指以馬洛為首、包括格林、基德、 李雷在內(nèi)的人文主義詩劇派別。 他們都受過大學(xué)教育,深受人文主義思想的影響,精通西歐各國的文藝復(fù)興文學(xué),對戲劇頗有創(chuàng)新,從而為莎士比亞戲劇的出現(xiàn)準(zhǔn)備了條件。 (第 58 頁) 三一律──(第 頁) (共 4 分,答出劃線部分得 1 分,答出其他部分得 1分,頁碼 1 分) 17 世紀(jì)法國古典主義者制定的戲劇創(chuàng)作法規(guī), 又稱“三整一律”,指時(shí)間、地點(diǎn)、情節(jié)的統(tǒng)一,即一個(gè)劇本的時(shí)間只能限制在 24 小時(shí)之內(nèi),只能有一個(gè)地點(diǎn)、一個(gè)中事件。 三一律可以便戲劇的情節(jié)高度集中, 結(jié)構(gòu)緊湊,矛盾突出;但到了后來則成了束縛戲劇創(chuàng)作的清規(guī)戒律,終于被浪漫主義趕下歷史舞臺。 (第 79 頁) 狂飆突進(jìn)運(yùn)動──(第 頁) (共 4 分,答出劃線部分得 1 分,答出其他部分得 1分,頁碼 1 分)。 18 世紀(jì) 70─ 80 年代德國發(fā)生的第一次全德性質(zhì)的文學(xué)運(yùn)動,因青年劇作家克林格爾的同名劇本而得名,其杰出代表為青年歌德和席勒。 這一運(yùn)動在政治上追求自由,反對專制暴政;在文學(xué)上崇尚感情,反對古典主義,歌頌自然?!翱耧j突進(jìn)運(yùn)動”具有強(qiáng)烈的反叛激情,但由于德國資產(chǎn)階級的軟弱和局限,到 80 年代中便衰落了。 (第 98頁) 湖畔派詩人──(第 頁) (共 4 分,答出劃線部分得 1 分,答出其他部分得 1分,頁碼 1 分) 19 世紀(jì)英國第一代浪漫主義詩人華茲華斯、 柯勒律支和騷塞的別稱。他們憎惡資本主義文明,隱居在英國北部的昆布蘭湖區(qū),創(chuàng)作了大量歌頌湖光山色、緬懷中古、謳歌宗法制農(nóng)村生活和詛咒城市文明的詩篇因而得名。 他們的詩歌一掃 18 世紀(jì)矯揉造作的詩風(fēng),采用新題材、新韶律、新語言,具有清新、明朗、恬靜、深遽的風(fēng)格。他們的詩歌理論和創(chuàng)作實(shí)踐在推動英國詩歌的革新和浪漫主義運(yùn)動的發(fā)展方面曾經(jīng)起過積極的作用。 (第 111 頁) 社會問題劇 ──(第 頁) (共 4 分,答出劃線部分得 1 分,答出其他部分得 1分,頁碼 1 分) 易卜生獨(dú)創(chuàng)出的一種戲劇類型, 以尖銳地提出現(xiàn)實(shí)生活中人們所關(guān)心的社會問題來討論而著稱。 這些劇本提出了當(dāng)時(shí)資本主義社會中的一系列問題,在歷史上有一定的進(jìn)步意義。(第 197頁) 二、綜述題為什么說下面這節(jié)詩是《恰爾德?哈羅爾德游記》的主題歌?( 28 分) 但自由啊,你的旗幟雖破而仍飄揚(yáng)天空, 招展著,就像雷電似地迎接狂風(fēng); 你的號角雖已中斷,余音漸漸低沉, 依然是暴風(fēng)雨后最嘹亮的聲音。 你 的樹木失了花朵,樹干遍體鱗傷, 受了斧鉞的摧殘,似乎沒有多大的希望, 但樹漿保存著,而且種籽已深深入土, 甚至已傳播到那北國的土地上, 一個(gè)較好的春天會帶到不那么苦的瓜果。 ( 28 分 ,答出每一要點(diǎn)得 7分 ) ①拜倫之所以成為一個(gè)著名的自由斗士,就在于他始終強(qiáng)烈地反對任何政治上的專制和壓迫,高揚(yáng)起自由的頌歌和戰(zhàn)斗的號角,從而在歐洲歷史上最黑暗的時(shí)期,給詩壇帶來了一線光明。 ②長詩歌詠西班牙的解放斗爭,熱切地希望這兒的“自由之樹重綠”;同時(shí)在希臘熱情謳歌氣壯山河的馬拉松精神和斯巴 達(dá)精神,表現(xiàn)出澎湃的自由激情和自己解放自己的思想。 ③拜倫的自由觀是一個(gè)豐富的多面立體。它不僅意味著擺脫政治上的壓迫,而且還注重于精神上的覺醒和哲學(xué)上的解放。 ④在“游記”中,大自然是永恒的、有生命的,因而具有深刻地象征著一個(gè)自由的歐羅巴。 三、論述題:根據(jù)下面的圖表,寫出一篇 1000字以上的小論文 (40分 ) 論述要點(diǎn) 托爾斯泰是 19 世紀(jì)人文科學(xué)的泰斗,卻無限向往以中國為代表的“靜止的東方”,認(rèn)為這種相對靜止的狀態(tài)否定了人類發(fā)展必經(jīng)資本主義的一般規(guī)律。所以,在 19 世紀(jì) 80年代俄國資產(chǎn)階級革命 第二次高潮的推動之下,托爾斯泰終于與貴族階級決裂,轉(zhuǎn)向了宗法制農(nóng)民的立場,完成了思想“激變”:①在思想上、政治上、生活上與貴族階級決裂,他于1882 年丟棄伯爵頭銜并開始參加體力勞動, 1883 年辭去貴族長的職
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