【正文】 了。一個應特別注意的事項就是做這類的題目一定要有具體文句支撐，也就是用文章中的具體例句為例子進行分析?！　∽h論文寫作特點分析　　議論文寫作特點分析的角度比較多，如修辭手法、論證方法、寫作手法等　　（1）、修辭：如比喻，可結(jié)合比喻特點談，那就是形象生動；如排比，增強了文章論證的氣勢；如引用古詩文，使文章富有文采等?！　。?）、論證方法：參考論證方法的作用談?！　。?）、寫作手法比較固定，常見的就是：（1）、舉例論證與道理論證相結(jié)合（夾敘夾議）；（2）、以……論證方法為主。同樣，做這類的題目一定要有具體文句支撐，也就是用文章中的具體例句為例子進行分析。　　文段結(jié)構(gòu)作用：　?。?）、引出（全）下文；（2）、總結(jié)前（全）文；（3）承上啟下?！　∽鳛樽h論文段的作用，必須結(jié)合文體特征具體加答。　　如開頭段作用往往起著引出中心論點（論題），那么，我們可以參考下面的二個具體答題規(guī)范格式的例子使用或變通使用：　?、佟㈤_頭通過寫……的事例，提出中心論點……（或引出……的論題）?！　、?、開頭通過引用名言，提出中心論點……（或引出……的論題）?！　、坶_頭通過引用名人趣事（或……的奇聞趣事），提出中心論點……（或引出……的論題），也起到吸引讀者下讀的作用，增強了論述的趣味性?！　〗Y(jié)尾段的作用，請參照4：“結(jié)尾的內(nèi)容”回答　　駁論　　通過揭露和駁斥錯誤的、反動的論點來確立自己的論點就是駁論。駁論的作用在于“破”，即辨別是非，駁斥錯誤的觀點，同時樹立正確的觀點?！　●g論與立論一樣，是一種議論和說理的方式。在進行駁論時，應區(qū)分不同性質(zhì)的矛盾，堅持以理服人的原則。在一篇文章里，立論和駁論往往是相輔相成的?！　∵M行駁論，事先必須占有材料，對錯誤言論進行周密的分析，弄清它的癥結(jié)所在，集中一點，才能一針見血，擊中要害?！皞涫?，不如斷其一指”，這是駁論的要領(lǐng)。駁倒了錯誤的論點，正確的論點才能確立起來?！　∵M行駁論，還要選準角度。如同打仗一樣，進攻的角度選得不好，就不能給敵人以致命的一擊?！　●g論的方法，最基本的仍然是擺事實、講道理，立論的各種方法都可以在駁論中使用?！　●g論的一般方法包括駁論點，駁論據(jù)和駁論證?！　●g論點是就文章的論點中的根本性錯誤，與相關(guān)基本原則沖突的部分進行反駁。　　駁論據(jù)是對文章的支撐論據(jù)進行反駁，既可以直接反駁，也可以通過歸納論據(jù)中的謬誤的辦法反駁?！　●g論證是對文章的論證方式進行反駁，針對舉例論證可以是找出例子與事實，情理不符的部分，針對排比論證，可以指出　　排比中不合理的部分，針對道理論證（馬克思主義原理）可以采用哲學知識指出其錯誤的方法進行反駁。　　立論　　針對客觀事物或問題，直接提出自己的見解和主張，闡明其理由，表明自己的態(tài)度就是立論。換一個角度來說，立論就是運用充分有力的證據(jù)從正面直接證明自己論點正確性的論證形式。立論有時是在破的基礎(chǔ)上進行的，“先破后立”、“邊破邊立”即此意。立論是議論重心，無論寫什么樣的議論文，都必須立論，駁斥別人的論點也是為了確立自己的論點?！　×⒄撝R點總結(jié)　　立論的三要素：論點、論據(jù)、論證過程?！　×⒄摰恼擖c要鮮明，要正確。贊成什么，反對什么，要旗幟鮮明地以判斷句方式表示；不能用“大概”“也許”“總之”等模棱兩可方式來表示自己的觀點和見解?！　≌擖c提出的位置依常見次序：可在標題上；可在文章的開頭；可在文章的結(jié)尾；也可在文章的中間；也可由幾個分論點總結(jié)歸納而成?！　≡诖_定論點時，要注意論點和論題的區(qū)別?！　≌擃}是先言他物，由他物為據(jù)引出論點。他物就是論題，是引出論點的依據(jù)?！　×⒄摰恼摀?jù)分為事實論據(jù)和道理論據(jù)兩種。　　立論的論證過程分為直接論證（擺事實歸納推理）和間接論證（講道理演繹推理）兩大類　　談“線索”　　在敘事性文章或文學作品中，要運用一定的方法，按照一定的順序把材料或故事串聯(lián)起來。這樣，敘述的條理才會清楚、明晰。這個把材料或故事串聯(lián)起來的東西，人們把它叫做“線索”。　　一、“線索”的概念及其作用　　在文章中，“線索是作者組織材料的思路在文章中的反映，是把文章的全部材料貫穿成一個有機整體的脈絡(luò)。”（路德慶主編的《寫作教程》，132頁，華東師范大學出版社，1984年10月第2版）在文學作品中，線索是呈現(xiàn)在作品中的以人物活動為中心的一系列發(fā)展著的相互關(guān)聯(lián)的事件的脈絡(luò)，即“線索是情節(jié)發(fā)展的脈絡(luò)，它將有關(guān)場面貫穿起來構(gòu)成情節(jié)的整體?！保▽O家富、張文明等編《文學詞典》，20頁，湖北人民出版社，1983年4月第11版）。這兩個定義是分別從文章和文學作品的不同角度來講的。通俗地說，線索是貫穿全文的脈絡(luò)，是把材料或故事串聯(lián)起來的一條脈絡(luò)。俗話說：“彩線穿珍珠”，“彩線”就是線索，“珍珠”就是材料或故事?！　」湃苏撐恼f：敘事有種種不同，“惟能線索在手，則錯綜變化，惟吾所施”（劉熙載《藝概》）。在一般文章中，線索的作用就是把一個個材料串聯(lián)起來，使文章形成一個有機的整體。在文學作品中，線索的作用就是把足以顯示人物性格發(fā)展的各個事件聯(lián)貫成為一個藝術(shù)整體。沒有線索，材料、故事是零散的，就難以形成文章或文學作品。線索不確定，就無從談結(jié)構(gòu)。　　二、線索的種類和形式　　不是所有的文章都有線索，只是敘事性文章或文學作品有線索。任何敘事性文章或文學作品都至少有一條線索，有的則有幾條線索?！　∫话阏f來，內(nèi)容簡單、事件單一的文章或短篇文學作品大都只有一條線索，稱為單線；而內(nèi)容豐富、事件復雜的文章或長篇文學作品大都有兩條或兩條以上的線索，稱為復線。復線按作用不同，可分為主線、副線及明線、暗線等。　　由于事物的錯綜復雜、題材的千差萬別以及作者思路的千變?nèi)f化，所以，線索的表現(xiàn)形式也是多種多樣的?！　∫匀宋锘顒訛榫€索。如朱自清的《背影》以父親的背影為線索，通過敘寫父親過鐵道賣橘子的過程，表現(xiàn)了父子相愛相憐的真摯動人的感情。　　以人物思想感情的變化為線索。如朱自清的《荷塘月色》以感情變化為線索“心里頗不寧靜”→淡淡的月光下，有淡淡的哀愁→在自然美景中，有淡淡的喜悅→發(fā)出“我什么也沒有”的慨嘆→惦念江南，欲超脫而不可得，具體細膩地描繪出素淡朦朧、和諧寧靜的荷塘月色，展示了偷得片刻自由的淡淡的喜悅，流露出終究無法擺脫的隱隱哀愁，抒發(fā)了不滿黑暗社會現(xiàn)實、向往自由寧靜生活的思想感情?！　∫跃唧w事物為線索。如黃河浪的《故鄉(xiāng)的榕樹》以榕樹為線索，通過對童年往事的回憶，抒發(fā)了濃烈的游子思鄉(xiāng)之情，表達了不忘故土養(yǎng)育之恩及對故鄉(xiāng)、對祖國的深沉的愛?！　∫韵笳餍允挛餅榫€索。如巴金的《燈》以燈光為線索，通過對燈光的描寫，抒發(fā)了追求光明的真摯感情，表達了光明必將戰(zhàn)勝黑暗、抗戰(zhàn)必定勝利的信心?！　∫阅骋皇录榫€索。如柯巖的《漢堡港的變奏》以漢川號遠洋貨輪裝載貨物這一事件的發(fā)展過程為線索，通過敘述漢川號貨輪全體船員取得裝載和綁扎成套設(shè)備的勝利，從而轟動德國漢堡港，為祖國贏得榮譽的動人故事，表現(xiàn)了貝漢廷船長與海員工人的愛國熱情、科學態(tài)度和實干精神?！　∫杂污櫈榫€索。如碧野的《天山景物記》以游蹤為線索，采取移步換景的寫法，開頭從山外寫起，概述天山的地理位置和迷人景色；主體部分列出四個小標題，具體描述山里的美景異物；結(jié)尾又回到山外，并抒發(fā)贊美之情。全文從山外寫到山里，再從山里寫到山外，通過描述天山的美景異物來贊美祖國的大好河山，表達了熱愛祖國邊疆的深厚感情?！　∫栽娢恼Z句為線索。如唐?的《瑣憶》以魯迅先生的兩句詩“橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子?！睘榫€索，通過回憶自己當年與魯迅先生交往的7件瑣事，表現(xiàn)了魯迅先生平易近人而又愛憎分明的人格特點，表達了對魯迅先生的懷念、崇敬和感激之情?！　∫詴r間變化為線索。如夏衍的《包身工》以包身工一天生活的過程為線索，通過敘寫包身工起床、吃粥、上工、放工等幾個場面，表現(xiàn)了包身工們惡劣的住宿環(huán)境、飲食條件、勞動條件和所受到的種種侮辱和虐待，說明了包身工制度的起因、發(fā)展，控訴了日本帝國主義與中國封建勢力相互勾結(jié)，殘酷壓榨中國工人的滔天罪行，暗示了中國工人必將奮起斗爭，推翻這一吃人制度，迎來黎明的曙光?！　‘斎?，不是什么事物都可以隨便作為敘述線索的，只有那些能夠體現(xiàn)各種材料之間的內(nèi)在聯(lián)系，體現(xiàn)文章或文學作品主題思想的具體事物，才可以作為貫穿全篇的線索。　　三、主線與副線　　長篇作品人物眾多，反映的社會生活比較豐富、復雜，情節(jié)的安排往往是雙線或多線發(fā)展的，但不管有多少線索，只能有一條是主線，起主導作用；其他線索只能做為副線，處于輔助地位。主線必須制約副線，副線必須緊緊圍繞主線展開，并從不同側(cè)面豐富主線，為突出主線服務?！　〔苎┣鄣摹都t樓夢》以賈寶玉的戀愛婚姻悲劇為主線，以眾多青年女子的不幸命運為陪襯，讓許多條線索錯綜地交織在一起，形成了一種網(wǎng)狀的結(jié)構(gòu)形式。作者把榮國府、寧國府和大觀園劃分為許多小的單位，然后隨時抓住一些橫的線索，把這些小單位連接起來，以便由一個生活場面轉(zhuǎn)移到另一個生活場面。例如林黛玉進京，周瑞家的送宮花，大觀園試才題對額，劉姥姥三進榮國府，惑奸讒抄檢大觀園等，就像往返迥環(huán)的織布梭一樣，帶著讀者走遍了賈家的大小庭院，會見了上上下下的各種人物，在賈家由盛而衰的各個時期，一次又一次地周覽了它的全貌。書中寫了無數(shù)生活小事，又寫了一些較大的事件，如秦可卿之死，元春歸省，叔嫂逢五鬼，寶玉挨打，大觀園成立詩社，榮國府元宵開夜宴，探春理家等等。寫日常生活小事的時候，往往分別刻劃一些人物，寫大事件的時候，往往把許多線索聚攏到一起，刻劃許多人物。小事與大事穿插交錯，每件事都有它的來龍去脈，連環(huán)相牽，毫不間斷。書中事件雖多雖細，但不顯得瑣碎和重復，而且通過這些事件，眾多人物性格得到反復的表現(xiàn)，越來越鮮明和飽滿。　　四、明線與暗線　　所謂明線，就是由作品中的人物活動或事件發(fā)展所直接呈現(xiàn)出來的線索。它可以是一條或幾條，也可以是主線或副線。所謂暗線，就是由作品中末直接描繪的人物活動或事件所間接呈現(xiàn)出來的線索。暗線大都是副線，有時也可以是主線。一般情況下，暗線只有一條，與明線構(gòu)成有機的情節(jié)整體，為刻畫人物性格、深化作品主題服務?！　◆斞赶壬亩唐≌f《藥》就有明線和暗線兩條線索。明線是華老栓買人血饅頭為小栓治病的故事，暗線是夏瑜為舊民主主義革命而流血犧牲的故事。從表面上看，華老栓買人血饅頭給小栓治病，好象是主線；而革命者夏瑜犧牲的故事是副線。但從本質(zhì)上看，從創(chuàng)作意圖上看，恰恰相反。作者直接（或正面）描寫華老栓夫婦用人血饅頭給兒子小栓治病的故事，間接（或側(cè)面）描寫夏瑜這個辛亥革命時期民主主義者英勇犧牲的事跡，是和作者當時戰(zhàn)斗著的沉痛心情分不開的。同時，這樣寫也正確反映了當時革命者與群眾的關(guān)系。如果沒有這條暗線（實際是作品的主線），主題就不會那么深刻了。這兩個故事有內(nèi)在的聯(lián)系，并且極自然地揉合成一個完整的故事整體。兩條線索的聯(lián)系在于“藥”（物的聯(lián)系），兩個故事的聯(lián)系在于“人”（劊子手），最后又在于“墳”。這是悲劇的終結(jié)，因而一明一暗兩條線索在墳上合起來了。它突出地批判了舊民主主義者脫離下層人民群眾的局限性?！　‘斎唬灿腥苏J為，《藥》的明線是主線，突出群眾的愚昧麻木；暗線是副線，揭示革命者的悲哀。還有人認為，《藥》的明暗兩條線索沒有主次之分，一種理由是《藥》描寫了“兩個主人公”，另一種理由是《藥》“是一篇沒有主人公的小說”，　　五、運用線索應注意的問題　　敘事性文章或文學作品離不開線索，但要運用得恰到好處。具體說來，運用中應注意以下兩點：　　首先，線索必須貫穿于文章或文學作品的始終。不論是單線還是復線，都必須貫穿全文，不能有頭無尾，也不能有尾無頭，更不能中間斷線。只有線索貫穿始終，故事的來龍去脈才能清楚，文章或作品的結(jié)構(gòu)才能完整?！　∑浯?，線索必須有機地集中起來。線索眾多的長篇作品，能使生活畫面更廣泛地展開，能從多方面展示人物性格，完成人物塑造的任務，但運用得不好，則容易顧此失彼，雜亂無章，或主線不突出，或副線游離了主線，從而破壞了作品完整性。只有緊緊把握住線索，行文才能變化自如，作品才能渾然一體。