【正文】 女兒去商場）；霍景良出現(xiàn)的第一場（沒記錯的話）；霍景良情人的第一場。167。 其次，人物關系的交待：霍太太和霍景良的關系 ―― 沒有離婚，表面平和但基本名存實亡。有第三者，而且已經(jīng)公開化。第三者在揮霍霍景良的錢，而霍太太也心知肚明?；籼偷谌叩年P系：誰攻誰守？167。 再次，人物性格特點的描寫：霍太太的沉穩(wěn)老辣；霍景良的無奈與冷酷；第三者的飛揚跋扈。尤其是霍太太，先謙和退讓，隨即直取要害，其心機和城府讓人嘆服！167。 再多分析，此段落毫無浪費之處。按照一般想法，霍太太進試衣間打電話停了丈夫信用卡后，接著應該寫情人怎么刷卡結賬時發(fā)現(xiàn)卡被凍結，然后出丑，然后大吵大鬧，給霍景良打電話讓他來解圍等等，可是沒有，這一大段全省略了。但是，沒有那一大段，情節(jié)卻一樣看得清楚明白。167。 3．偶像劇男女之間的障礙設置167。 看到另外一個帖子續(xù) 《 東愛 》 ，記起多年前研究愛情偶像劇時的一點想法。當時連續(xù)三天，分別看了三部愛情偶像劇。167。 第一天： 《 流星花園 》167。 第二天： 《 悠長假期 》167。 第三天： 《 東京愛情故事 》167。 愛情偶像劇，故事無非講一男一女怎樣相識相愛。當然，為了好看，總要制造各種矛盾，就好比賽車游戲，終點就在那里，但絕對不讓你輕易到達，總有不知哪兒跑出來的行人啊，故意搗亂的慢車之類制造麻煩。167。 男女之間的愛情是故事的正推力，那些障礙就是逆向的阻力，正推力太大或者逆阻力太大，故事都沒辦法進行下去；只有兩者旗鼓相當各勝擅場，這戲才好看 ―― 此道理不難理解。167。 回過頭說這三部戲，分析他們的逆阻力是什么。167。 《 流星花園 》 ：故事開始階段，是階層的差異 ―― 富家公子道明寺與野草杉菜。之后，是各種各樣的誤會，和第三者的出現(xiàn)。167。 《 悠長假期 》 ：年齡問題 ―― 葉山南比秀賴大很多，所以兩人之間總覺得別扭。年齡差距導致思維方式、生活態(tài)度等的差距。（當然，其實還有很多別的矛盾）167。 《 東京愛情故事 》 ：丸子猶豫的性格和可憐的善良，導致他的搖擺傷害了莉香。167。 流星花園，它的障礙是刻意的、偶發(fā)的、外部的167。 悠長假期，它的障礙是自身的，但也是客觀原因造成的167。 東愛，它的障礙是基于人物性格、內心的 167。 從編劇的角度，孰優(yōu)孰劣，孰難孰易，一望可知。167。 ？廢筆？妙筆？167。 看似無關情節(jié)的一點閑筆，有時候是拖沓的廢筆，有時候卻是精彩的妙筆。如何區(qū)分呢？167。 例子還是來自這兩天看的 《 創(chuàng)世紀 》 。文彪因為母親和弟弟的事兒煩悶不已 ―― 弟弟欠了上百萬債，母親說不還錢就沒命；而好朋友榮添卻在考驗他的良心底限 ―― 具體情節(jié)不講了，反正文彪處于左右為難的境地，很苦悶。晚上，回家，燈卻出了問題，忽明忽暗。這時善良的穎欣也在，跟站在梯子上換燈泡的文彪討論問題，在一片黑暗中鼓勵他。最后忽然房間里一片光亮，穎欣看著換好燈泡的文彪說： “ 所以，要對未來抱有希望！ ” （大意）167。 為什么要換燈泡呢？讓文彪和穎欣兩人面對面聊天不可以么？當然可以，很多電視劇都這么干的。隨便找個酒吧，餐廳，或者就在家里，主角們空著手，面對面熱烈地討論事情。167。 為什么換燈泡？這不是將來某段戲的鋪墊，只是一個小細節(jié)，對于情節(jié)發(fā)展沒有任何作用，可以算閑筆。那究竟是廢筆還是秒筆呢？167。 首先，通過燈泡出問題，給本來就事事不順的文彪再找點麻煩，讓他本來就煩的心情更加沉重，這是表面上的戲劇功用。167。 其次，通過光線的變化，契合文彪的心境。從忽明忽暗，到全黑，到一片光明。這肯定是編劇想到的，觀眾也一定能感受到，但不一定能意識到。167。 再次，使畫面視覺更好看。兩個人面對面說話還能拍出什么花樣來？可是一個站在地上一個站在梯子頂上，這人物位置關系的變化，哪個導演不歡迎？167。 最后，換燈泡給了穎欣一個雙關語總結的機會，這是編劇在抖機靈呢，呵呵。167。 可見，看似普通的一場對話戲，只要多花心思，一樣也能與眾不同，精彩好看；而影視劇中那些看似無用的閑筆，我們也不妨去琢磨一下，到底是廢筆還是妙筆？167。 五、小道具167。 有一些編劇，只會用臺詞碼事兒，用臺詞交待故事和情節(jié)；還有一些編劇，能用動作或道具來表現(xiàn)同樣的內容。相對而言，我更喜歡后者。167。 用活小道具，有時候能起到事半功倍的作用。隨便舉幾個例子：167。 《 東京愛情故事 》 里面的一小塊拼圖，通過拼圖給莉香和丸子制造了機會，拉緊了距離。167。 《 香港制造 》 里，用作創(chuàng)可貼替代品的衛(wèi)生巾，太搞笑了。167。 小說 《 圍城 》 里，那位三閭大學教授桌上，永遠放在最顯著地方但不發(fā)出去的給政府高官的信封 ――人物特點一目了然。167。 《 創(chuàng)世紀 》 里，榮添替出國的海倫養(yǎng)小蒼鼠，還弄了視頻上網(wǎng)，他每天都關注著頁面的點擊數(shù)，希望海倫看到。通過這種設計，給榮添思念海倫找到了一個合理和感人的出口，這比讓榮添找志強或誰訴說思念的方式要高級得多。167。 小道具也不一定僅僅能起到刻畫細節(jié)、銜接情節(jié)的作用，有時還能有更多的功效，比如說暗示象征。167。 《 這個殺手不太冷 》 里面， LEON的那盆綠色植物，開始是給這個冷面殺手的形象賦予溫暖，之后成為小女孩與 LEON關系發(fā)展的見證，最后成為小女孩對他的寄托，更成為新生活新希望的象征（種在了大片翠綠的草地中）。167。 小道具經(jīng)過發(fā)展，有時甚至可以成為故事的核心，小道具成為大道具。167。 一對戀人分別，女孩送給男孩一盆永遠盛開的花。男孩每天精心照顧這盆花，看到花就想起女友。有一天，這盆花無緣無故地枯萎了 ―― 不用問，女孩肯定出事兒了。167。 浪漫愛情片：男孩不辭辛苦找到了女孩，幫她解決了難題，兩人在重新恢復生機的花前發(fā)誓不再分開。167。 懸疑驚悚片：男孩去找女孩，卻在女孩的住處發(fā)現(xiàn)了許多盆同樣的還在盛開的花。同時發(fā)現(xiàn)女孩之前還有若干男友，卻全部都死了，而每一個死時，身邊都有一盆女孩送的已經(jīng)枯萎的花。167。 167。 社會問題片：男孩找到女孩，放心發(fā)現(xiàn)女孩無恙，但是自己的身體越來越差。經(jīng)過空氣檢測，原來不遠處新建的化工廠排放出大量不明污染氣體。男孩在女孩的幫助下把化工廠告上法庭，這盆花作為關鍵證據(jù)。167。 科幻片：男孩帶著這盆花找到女孩，得知這盆花原來是女孩當宇航員的父親從外太空帶回來的。看到花死了，男孩不經(jīng)意扔到了垃圾堆。不料第二天發(fā)現(xiàn)，垃圾堆上開滿了花，而且正在以極快的速度蔓延，怎么也殺不死 ―― 世界末日就這么到來了。