【正文】 你就沒有必要通過人物之口詳細講解井噴的原因，只要暗示出它將造成的嚴重后果就行了。因為那個劇本把主要的精力用來描寫煉鋼的技術(shù)問題，卻忘了塑造人物，忘了表現(xiàn)人與人之間的關(guān)系，以致編輯誤以為它是部有關(guān)如何煉鋼的科教片腳本。他們期待著人能戰(zhàn)勝這一災(zāi)難。 如美國影片 《 大白鯊 》 用了很多的篇幅來寫鯊魚的兇猛殘暴，從片名看，大白鯊成了影片的主角，而人倒反而成了輔助因素似的。 有不少影片直接描寫人與動物的關(guān)系。觀眾欣賞電影，要看的就是人生 人的社會生活和人的命運。這種毛病在今天的國產(chǎn)影片里還是較為普遍的。影片結(jié)尾的這一系列景物描寫，恰恰是通過畫面的內(nèi)涵、色調(diào)、節(jié)奏和韻律，將小英子那種與親人（死去的父親和離去的宋媽）、也是與自己的童年告別時那種凄切的離愁和悵惘的心緒外觀化了。在此，劇作者顯然不是在單純地描繪美麗的秋天景色。一、人與環(huán)境167。 在古詩里常有對景物的描寫，但最終那描寫要落在人的身上。 167。 “ 人 ” 是銀幕形象的主題核心 ,人物是你電影劇本的根本基礎(chǔ)，它是你故事的心臟、靈魂和神經(jīng)系統(tǒng)。以 《 安妮 ?霍爾 》 (Annie Hall)為例，它是一個由閃回來敘述的故事，但也有一個明確的開端、中段和結(jié)尾。所有的電影劇本都貫徹著這一基本的線性結(jié)構(gòu)。 第三幕通常發(fā)生在第 90頁至第 120頁之間，是故事的結(jié)局。在 《 唐人街 》 中，第二幕的結(jié)尾的情節(jié)點就是：杰克 ?尼科爾森在墨爾雷先生被謀殺的水池中找到了一副眼鏡，并知道它不是墨爾雷的就是屬于那個謀殺者的。167。 第二幕是你故事的主體部分。在 《 唐人街 》 之中，當報紙上發(fā)表了聲稱墨爾雷先生在 “ 愛巢 ” 之中被人抓住的故事之后，真的墨爾雷太太（費伊 ?鄧納維 Faye Dunaway飾 ) 和她的律師來到事務(wù)所，恐嚇說要提出訴訟。167。 一個標準電影劇本的篇幅大約有120頁，或長兩個小時。 第 25——27 頁 第 85——90 頁167。 │ │ 167。 第一幕 第二幕 第三幕167。一部故事片是一個視覺媒介，它是把一條基本的故事線加以戲劇化。 167。 這段文字雖未寫明用什么具體方法拍攝，但有經(jīng)驗的導(dǎo)演卻不難想象出攝影機的拍攝位置。 熙熙攘攘的大街上，站著一位面目清秀的青年，他身體斜倚、臂肘撐住鐵柵欄，正在等待什么人。167。 167。 例如 《 夏伯陽 》 中的這一段： 167。這樣就可以使讀者在閱讀時保持住情緒的連貫性，不被 。例如 《 甲午風(fēng)云 》 、 《 紅色娘子軍 》 、 《 歸心似箭 》 、 《 巴山夜雨 》 等等；我國已經(jīng)翻譯出版的蘇聯(lián)電影劇本 《 夏伯陽 》 、 《 紅莓 》 、 《 戀人曲 》 等等，即便作為讀物閱讀，它們所給予人的審美快感也不亞于小說。劇本的文字形式167。它的文字形式甚至比話劇劇本更自由。 綜上所述，一個電影劇作家的電影思維水平是建立在他對電影總體制作工藝的全面了解之上的，而這就不可能是一蹴而就的事。作者詳細地描述了蘋果的兩面顏色和 被太陽射透了似的 形象，要想把它表現(xiàn)出來除非使用近景拍攝。真奇怪，這棵被無花果樹緊緊環(huán)繞起來的蘋果樹上有多少個蘋果成熟了??！累累的蘋果！你看！這面是粉紅色的，那面是金黃色的，仿佛被太陽射透了似的。 如果我們在寫的時候考慮到了演員的表演，就會發(fā)現(xiàn)，要么是其中一人與另外兩人對視著，要么是其中兩人對視著，而第三人左右地觀察他們。 也許，我們在小說中寫什么 M君 、 S市 尚無不可，但如果表現(xiàn)在銀幕上，這塊牌子莫非寫成 北京 C嗎？這不是苛求，這暴露出作者在寫它的時候頭腦里沒有畫面感覺，而這對寫電影劇本的人來說是至關(guān)緊要的。 我們從下面這些例子中可以看出這一點。他在稿紙上寫下的，實際就是在他的大腦銀幕上由這一個個鏡頭組成的影片。 臉孔開始象針扎般發(fā)痛。 他精疲力竭地坐在街頭一家商店的臺階上。 167。 他夜以繼日一連苦戰(zhàn)三天，終于攻克了最后一道技術(shù)難關(guān)。167。創(chuàng)作者之所以寫入這類句子，一定是他認為有必要讓導(dǎo)演和演員知道自己前邊寫下那個動作的用意，以使他們更好地把那層意思通過動作表現(xiàn)出來。 167。167。在電影劇本中不能只寫 貓病得厲害 ，要具體寫出 厲害 成什么樣子才行，否則就等于把編劇的責(zé)任推給了導(dǎo)演。他之所以能混到眼下這步田地，當初離不開干部們呢。 中篇小說 《 萬元戶主和貓 》 中摘來這樣一段： 167。 在一部電影劇本中，最重要的還是寫好人物的行動。比如你可以寫： 街道旁的垂柳隱退到暮色里，街燈向路面噴灑下金紅色柔美的光，一輛灑水車從街上緩緩馳過，濕濕的路面便映出燈光，象是閃光的河。 電影劇本中的景物描寫也應(yīng)該遵循這樣的原則，語言盡可能簡潔，但又絕不能虛泛、抽象。 小說家企圖通過文字描寫使讀者對人物外表特征有個正確的想象，往往需要對肖像作十分細致入微的描繪。因為 善良和氣、討人喜歡 只是對性格抽象的、虛泛的形容，導(dǎo)演無法得知這些性格是具體通過什么形象一看便知的。正因為電影有這么個特點，所以電影思維也就要比小說思維更為避虛就實。 如果一輛車迎面駛來，那就一定是一輛汽車或是一輛火車，不可能又是汽車又是火車或隨便什么車。他的腦海里總是張掛著一個銀幕，構(gòu)思中的一切生活都只能在這個四方框框里出現(xiàn)。小說和電影劇本的區(qū)別167。在本課程中，我們也認同這種習(xí)慣式的說法，把電影文學(xué)劇本稱為電影劇本 167。 每賣出一個影片拷貝，都附上一冊完成臺本。導(dǎo)演在拍片過程中并不總是按照分鏡頭劇本進行。有的導(dǎo)演喜歡自己單獨來干，有的導(dǎo)演則喜歡同它的主要創(chuàng)作人員（攝影師、美工師、錄音師、化妝師、道具師 …… ）一齊討論研究，最終把它制定下來。所有這一切，在文學(xué)劇本中通常規(guī)定的并不是十分明確，有些問題甚至根本不去規(guī)定它（例如不規(guī)定拍攝的鏡位、景別），所以導(dǎo)演要以電影文學(xué)劇本為依據(jù)，在電影分鏡頭劇本中把它們制定出來。 167。 電影文學(xué)劇本是一部影片成功的保障。導(dǎo)演在把一個電影文學(xué)劇本實現(xiàn)在銀幕上的時候，對上述內(nèi)容通常是無法作根本改動的。它是由電影編劇來完成的。今天，幾乎任何一部發(fā)行放映了的國產(chǎn)影片都同時擁有這三種劇本。 電影劇本包括著三種不同的劇本，即電影文學(xué)劇本、電影分鏡頭劇本和電影完成臺本。 電影文學(xué)劇本的創(chuàng)作活動，是一部影片總體創(chuàng)作過程的第一個環(huán)節(jié)。 電影文學(xué)劇本是電影的基礎(chǔ)，它對未來影片的主題、人物、情節(jié)、結(jié)構(gòu)、以及風(fēng)格、樣式等等，都有明確的規(guī)定。167。 又常被稱為導(dǎo)演臺本或?qū)а輨”尽Ｔ谶@個劇本中，哪些戲可以在同一個景里拍攝？哪些戲可以在同一個季節(jié)里拍攝？等等。 分鏡頭劇本的寫作方式因?qū)а莸牧?xí)慣而不同。這是在整部影片拍完之后，由場記完成的工作。 完成臺本167。最后，我想說明一點：在口語中，我們又常常習(xí)