【正文】 你就沒(méi)有必要通過(guò)人物之口詳細(xì)講解井噴的原因，只要暗示出它將造成的嚴(yán)重后果就行了。因?yàn)槟莻€(gè)劇本把主要的精力用來(lái)描寫(xiě)煉鋼的技術(shù)問(wèn)題，卻忘了塑造人物，忘了表現(xiàn)人與人之間的關(guān)系，以致編輯誤以為它是部有關(guān)如何煉鋼的科教片腳本。他們期待著人能戰(zhàn)勝這一災(zāi)難。 如美國(guó)影片 《 大白鯊 》 用了很多的篇幅來(lái)寫(xiě)鯊魚(yú)的兇猛殘暴，從片名看，大白鯊成了影片的主角，而人倒反而成了輔助因素似的。 有不少影片直接描寫(xiě)人與動(dòng)物的關(guān)系。觀眾欣賞電影，要看的就是人生 人的社會(huì)生活和人的命運(yùn)。這種毛病在今天的國(guó)產(chǎn)影片里還是較為普遍的。影片結(jié)尾的這一系列景物描寫(xiě)，恰恰是通過(guò)畫(huà)面的內(nèi)涵、色調(diào)、節(jié)奏和韻律，將小英子那種與親人（死去的父親和離去的宋媽?zhuān)?、也是與自己的童年告別時(shí)那種凄切的離愁和悵惘的心緒外觀化了。在此，劇作者顯然不是在單純地描繪美麗的秋天景色。一、人與環(huán)境167。 在古詩(shī)里常有對(duì)景物的描寫(xiě)，但最終那描寫(xiě)要落在人的身上。 167。 “ 人 ” 是銀幕形象的主題核心 ,人物是你電影劇本的根本基礎(chǔ)，它是你故事的心臟、靈魂和神經(jīng)系統(tǒng)。以 《 安妮 ?霍爾 》 (Annie Hall)為例，它是一個(gè)由閃回來(lái)敘述的故事，但也有一個(gè)明確的開(kāi)端、中段和結(jié)尾。所有的電影劇本都貫徹著這一基本的線性結(jié)構(gòu)。 第三幕通常發(fā)生在第 90頁(yè)至第 120頁(yè)之間，是故事的結(jié)局。在 《 唐人街 》 中，第二幕的結(jié)尾的情節(jié)點(diǎn)就是：杰克 ?尼科爾森在墨爾雷先生被謀殺的水池中找到了一副眼鏡，并知道它不是墨爾雷的就是屬于那個(gè)謀殺者的。167。 第二幕是你故事的主體部分。在 《 唐人街 》 之中，當(dāng)報(bào)紙上發(fā)表了聲稱(chēng)墨爾雷先生在 “ 愛(ài)巢 ” 之中被人抓住的故事之后，真的墨爾雷太太（費(fèi)伊 ?鄧納維 Faye Dunaway飾 ) 和她的律師來(lái)到事務(wù)所，恐嚇說(shuō)要提出訴訟。167。 一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)電影劇本的篇幅大約有120頁(yè)，或長(zhǎng)兩個(gè)小時(shí)。 第 25——27 頁(yè) 第 85——90 頁(yè)167。 │ │ 167。 第一幕 第二幕 第三幕167。一部故事片是一個(gè)視覺(jué)媒介，它是把一條基本的故事線加以戲劇化。 167。 這段文字雖未寫(xiě)明用什么具體方法拍攝，但有經(jīng)驗(yàn)的導(dǎo)演卻不難想象出攝影機(jī)的拍攝位置。 熙熙攘攘的大街上，站著一位面目清秀的青年，他身體斜倚、臂肘撐住鐵柵欄，正在等待什么人。167。 167。 例如 《 夏伯陽(yáng) 》 中的這一段： 167。這樣就可以使讀者在閱讀時(shí)保持住情緒的連貫性，不被 。例如 《 甲午風(fēng)云 》 、 《 紅色娘子軍 》 、 《 歸心似箭 》 、 《 巴山夜雨 》 等等；我國(guó)已經(jīng)翻譯出版的蘇聯(lián)電影劇本 《 夏伯陽(yáng) 》 、 《 紅莓 》 、 《 戀人曲 》 等等，即便作為讀物閱讀，它們所給予人的審美快感也不亞于小說(shuō)。劇本的文字形式167。它的文字形式甚至比話劇劇本更自由。 綜上所述，一個(gè)電影劇作家的電影思維水平是建立在他對(duì)電影總體制作工藝的全面了解之上的，而這就不可能是一蹴而就的事。作者詳細(xì)地描述了蘋(píng)果的兩面顏色和 被太陽(yáng)射透了似的 形象，要想把它表現(xiàn)出來(lái)除非使用近景拍攝。真奇怪，這棵被無(wú)花果樹(shù)緊緊環(huán)繞起來(lái)的蘋(píng)果樹(shù)上有多少個(gè)蘋(píng)果成熟了??！累累的蘋(píng)果！你看！這面是粉紅色的，那面是金黃色的，仿佛被太陽(yáng)射透了似的。 如果我們?cè)趯?xiě)的時(shí)候考慮到了演員的表演，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，要么是其中一人與另外兩人對(duì)視著，要么是其中兩人對(duì)視著，而第三人左右地觀察他們。 也許，我們?cè)谛≌f(shuō)中寫(xiě)什么 M君 、 S市 尚無(wú)不可，但如果表現(xiàn)在銀幕上，這塊牌子莫非寫(xiě)成 北京 C嗎？這不是苛求，這暴露出作者在寫(xiě)它的時(shí)候頭腦里沒(méi)有畫(huà)面感覺(jué)，而這對(duì)寫(xiě)電影劇本的人來(lái)說(shuō)是至關(guān)緊要的。 我們從下面這些例子中可以看出這一點(diǎn)。他在稿紙上寫(xiě)下的，實(shí)際就是在他的大腦銀幕上由這一個(gè)個(gè)鏡頭組成的影片。 臉孔開(kāi)始象針扎般發(fā)痛。 他精疲力竭地坐在街頭一家商店的臺(tái)階上。 167。 他夜以繼日一連苦戰(zhàn)三天，終于攻克了最后一道技術(shù)難關(guān)。167。創(chuàng)作者之所以寫(xiě)入這類(lèi)句子，一定是他認(rèn)為有必要讓導(dǎo)演和演員知道自己前邊寫(xiě)下那個(gè)動(dòng)作的用意，以使他們更好地把那層意思通過(guò)動(dòng)作表現(xiàn)出來(lái)。 167。167。在電影劇本中不能只寫(xiě) 貓病得厲害 ，要具體寫(xiě)出 厲害 成什么樣子才行，否則就等于把編劇的責(zé)任推給了導(dǎo)演。他之所以能混到眼下這步田地，當(dāng)初離不開(kāi)干部們呢。 中篇小說(shuō) 《 萬(wàn)元戶(hù)主和貓 》 中摘來(lái)這樣一段： 167。 在一部電影劇本中，最重要的還是寫(xiě)好人物的行動(dòng)。比如你可以寫(xiě)： 街道旁的垂柳隱退到暮色里，街燈向路面噴灑下金紅色柔美的光，一輛灑水車(chē)從街上緩緩馳過(guò)，濕濕的路面便映出燈光，象是閃光的河。 電影劇本中的景物描寫(xiě)也應(yīng)該遵循這樣的原則，語(yǔ)言盡可能簡(jiǎn)潔，但又絕不能虛泛、抽象。 小說(shuō)家企圖通過(guò)文字描寫(xiě)使讀者對(duì)人物外表特征有個(gè)正確的想象，往往需要對(duì)肖像作十分細(xì)致入微的描繪。因?yàn)?善良和氣、討人喜歡 只是對(duì)性格抽象的、虛泛的形容，導(dǎo)演無(wú)法得知這些性格是具體通過(guò)什么形象一看便知的。正因?yàn)殡娪坝羞@么個(gè)特點(diǎn)，所以電影思維也就要比小說(shuō)思維更為避虛就實(shí)。 如果一輛車(chē)迎面駛來(lái)，那就一定是一輛汽車(chē)或是一輛火車(chē)，不可能又是汽車(chē)又是火車(chē)或隨便什么車(chē)。他的腦海里總是張掛著一個(gè)銀幕，構(gòu)思中的一切生活都只能在這個(gè)四方框框里出現(xiàn)。小說(shuō)和電影劇本的區(qū)別167。在本課程中，我們也認(rèn)同這種習(xí)慣式的說(shuō)法，把電影文學(xué)劇本稱(chēng)為電影劇本 167。 每賣(mài)出一個(gè)影片拷貝，都附上一冊(cè)完成臺(tái)本。導(dǎo)演在拍片過(guò)程中并不總是按照分鏡頭劇本進(jìn)行。有的導(dǎo)演喜歡自己?jiǎn)为?dú)來(lái)干，有的導(dǎo)演則喜歡同它的主要?jiǎng)?chuàng)作人員（攝影師、美工師、錄音師、化妝師、道具師 …… ）一齊討論研究，最終把它制定下來(lái)。所有這一切，在文學(xué)劇本中通常規(guī)定的并不是十分明確，有些問(wèn)題甚至根本不去規(guī)定它（例如不規(guī)定拍攝的鏡位、景別），所以導(dǎo)演要以電影文學(xué)劇本為依據(jù)，在電影分鏡頭劇本中把它們制定出來(lái)。 167。 電影文學(xué)劇本是一部影片成功的保障。導(dǎo)演在把一個(gè)電影文學(xué)劇本實(shí)現(xiàn)在銀幕上的時(shí)候，對(duì)上述內(nèi)容通常是無(wú)法作根本改動(dòng)的。它是由電影編劇來(lái)完成的。今天，幾乎任何一部發(fā)行放映了的國(guó)產(chǎn)影片都同時(shí)擁有這三種劇本。 電影劇本包括著三種不同的劇本，即電影文學(xué)劇本、電影分鏡頭劇本和電影完成臺(tái)本。 電影文學(xué)劇本的創(chuàng)作活動(dòng)，是一部影片總體創(chuàng)作過(guò)程的第一個(gè)環(huán)節(jié)。 電影文學(xué)劇本是電影的基礎(chǔ)，它對(duì)未來(lái)影片的主題、人物、情節(jié)、結(jié)構(gòu)、以及風(fēng)格、樣式等等，都有明確的規(guī)定。167。 又常被稱(chēng)為導(dǎo)演臺(tái)本或?qū)а輨”尽Ｔ谶@個(gè)劇本中，哪些戲可以在同一個(gè)景里拍攝？哪些戲可以在同一個(gè)季節(jié)里拍攝？等等。 分鏡頭劇本的寫(xiě)作方式因?qū)а莸牧?xí)慣而不同。這是在整部影片拍完之后，由場(chǎng)記完成的工作。 完成臺(tái)本167。最后，我想說(shuō)明一點(diǎn)：在口語(yǔ)中，我們又常常習(xí)