【正文】 預(yù)期的效果。懸念機(jī)制的類(lèi)型有哪些？（1）為希區(qū)柯克所擅長(zhǎng)運(yùn)用的懸念機(jī)制。即讓觀眾知道劇中當(dāng)事人不知道的事情。如希區(qū)柯克導(dǎo)演的《電話(huà)謀殺案》。（2）與上述機(jī)制相反，即對(duì)觀眾保密讓觀眾和劇中當(dāng)事人一樣，都不知道罪犯的陰謀詭計(jì)，都被蒙在鼓里。這類(lèi)懸念引發(fā)的效果，一般不夠強(qiáng)烈。（3）還有一種懸念機(jī)制和上述兩種情況均不相同。它的構(gòu)建是由客觀情勢(shì)的危險(xiǎn)性和規(guī)定情境的尖銳性形成的。劇中的謀劃者和觀眾都知道劇中當(dāng)事人已陷入險(xiǎn)境，安全受到威脅，連當(dāng)事人自己也知道這一情況。（4）另有一種懸念機(jī)制和上述三種又不相同。它是讓劇中的當(dāng)事人、謀劃者以及銀幕前的觀眾全都知道當(dāng)事人將要發(fā)生的危險(xiǎn)和面臨的困境。使觀眾期望看到劇中主人公有何辦法和高招化險(xiǎn)為夷。上述幾種懸念機(jī)制雖各不相同，但比較來(lái)說(shuō)，第一種對(duì)觀眾的心理影響最重，刺激最大，反應(yīng)也最為強(qiáng)烈；其余幾種則略為遜色。2觀眾對(duì)懸念的期待與破解，在心理作用上會(huì)產(chǎn)生以下幾種反應(yīng)：（1）是在意料之中，符合心理期望。（2）是出乎意料之外，但在情理之中。（3）雖在意料之外，但不在情理之中，懸念落空，觀眾產(chǎn)生逆反心理。2懸念與推理在構(gòu)成機(jī)制和演繹過(guò)程上的顯著區(qū)別：（1）懸念是利用設(shè)置一些未知的情節(jié)來(lái)達(dá)到敘事的目的。故事的程序是由起因發(fā)展到結(jié)果，即由因至果。推理則不同，它是已知事情的結(jié)果，去追尋既成事實(shí)的原因。（2）懸念與推理在故事展開(kāi)的時(shí)態(tài)上有顯著區(qū)別。懸念令觀眾關(guān)心的是情節(jié)未來(lái)發(fā)展的走向和結(jié)果如何，在時(shí)態(tài)上是現(xiàn)在進(jìn)行式。推理片在時(shí)態(tài)上要追蹤和閃回過(guò)去，在時(shí)態(tài)上多為過(guò)去完成式。（3）懸念片的事件和動(dòng)作基本上是符合時(shí)序的，是按照時(shí)針的順序進(jìn)行的，但情節(jié)的進(jìn)展又是無(wú)序的，常常會(huì)節(jié)外生枝，被偶然事件、異常行為、意料之外的突發(fā)舉動(dòng)所打亂。推理片的動(dòng)作和情節(jié)的演進(jìn)和發(fā)展，是按照嚴(yán)密的邏輯順序進(jìn)行的，這種順序排列是逆向的，即由結(jié)果回溯到原因。（4）在懸念片中，事件正在發(fā)生和進(jìn)行。人物的命運(yùn)尚未完全顯露出來(lái)，觀眾更多期待人物命運(yùn)的結(jié)局。在推理片中，當(dāng)事人的命運(yùn)已成定局，觀眾更多的是推理過(guò)程中的邏輯趣味，而不是懸念片中懸念對(duì)人物帶來(lái)的心理壓力。懸念的構(gòu)成與發(fā)展往往不需要借助邏輯力量的推動(dòng)，而推理如無(wú)邏輯力量的推動(dòng)，則無(wú)法進(jìn)行和完成。2怎樣理解銀幕時(shí)間？從中得到了哪些啟示？答：銀幕時(shí)間主要是指影片中的故事情節(jié)得以展開(kāi)所經(jīng)歷的敘述時(shí)間。其中也包括故事中人物行為構(gòu)成的動(dòng)作時(shí)間。動(dòng)作的時(shí)間決定了組織動(dòng)作的方式和動(dòng)作的各個(gè)部分之間的關(guān)系。在一部故事片所容許的90分鐘左右的放映時(shí)間內(nèi)，導(dǎo)演可以敘述一個(gè)時(shí)間跨越可長(zhǎng)可短的故事。長(zhǎng)的故事可以敘述一個(gè)經(jīng)歷幾天、幾月、幾年，甚至上百年、上千年的故事。有的僅僅敘述一天的經(jīng)歷，甚至把故事的敘述時(shí)間濃縮在幾個(gè)小時(shí)之內(nèi)。因此，銀幕時(shí)間是自由多變的。它可以根據(jù)劇情的需要和變化，通過(guò)剪接，將不必要的過(guò)程進(jìn)行壓縮和刪減，將重要的關(guān)鍵性情節(jié)加以強(qiáng)調(diào)和渲染，充分利用時(shí)間設(shè)計(jì)來(lái)完成自己的創(chuàng)作構(gòu)思。銀幕時(shí)間可以隨時(shí)切斷和分割，還可以停頓、閃回、超前和逆轉(zhuǎn)，它的時(shí)值和現(xiàn)實(shí)中時(shí)間的時(shí)值是不同的，它具有一定的假定性。這樣，它才可以在藝術(shù)的天地中自由演變，成為導(dǎo)演手中的重要表現(xiàn)元素。2電影時(shí)間的假定性表現(xiàn)在時(shí)態(tài)上，可分為三種類(lèi)型：（1）現(xiàn)在式。這是影片中最常見(jiàn)的一種時(shí)態(tài)，基本上表現(xiàn)為順時(shí)針?lè)较蛳蚯巴七M(jìn)故事，這也和整部影片的線(xiàn)性結(jié)構(gòu)有關(guān)。（2）過(guò)去式。多用在對(duì)往事的回憶，或?qū)^(guò)去某些情景的懷戀上，在手法上多用閃回的技巧來(lái)表現(xiàn)。（3）未來(lái)式。多用在人物的想象、幻覺(jué)、夢(mèng)境，以及對(duì)未來(lái)的瞻望和憧憬上。在手法上多用閃前的技巧。2壓縮時(shí)間與延伸時(shí)間對(duì)敘事能起到哪些作用？答：壓縮時(shí)間主要是為了加速時(shí)間的進(jìn)程，刪節(jié)一些不必要的冗長(zhǎng)過(guò)程的枝蔓。在影視創(chuàng)作中，導(dǎo)演更應(yīng)重視對(duì)時(shí)間的壓縮，以便更充分、更有效地利用銀幕時(shí)間。延伸時(shí)間主要是為了渲染情緒和烘托氣氛。有時(shí)在劇情進(jìn)展中，事已完而情未盡，可謂情意綿綿無(wú)窮期；有時(shí)場(chǎng)景雖單調(diào)，但氣氛卻可以或淡泊或濃郁，或緊張或松弛。為此，導(dǎo)演可以借助延伸時(shí)間的方法，酣暢淋漓地抒發(fā)人物的感情，展現(xiàn)人物的各種不同的情緒，或喜或悲，或怒或哀，同時(shí)創(chuàng)造出各種各樣的氣氛，以烘托情緒，從而獲得更加感人的藝術(shù)效果。2如何理解模糊時(shí)間？試從影視作品中舉例說(shuō)明。答：模糊時(shí)間是和確定時(shí)間相比較而言的。即指不確定的、具有彈性的時(shí)間。導(dǎo)演在陳述故事、展開(kāi)情節(jié)，處理人物的行為和動(dòng)作時(shí)，針對(duì)不同情況，運(yùn)用模糊時(shí)間有時(shí)比運(yùn)用確定時(shí)間會(huì)留下更大的回旋余地和寬容度，給人一種朦朧的印象，使故事情節(jié)的發(fā)展和人物的行為更趨先合理。但是，對(duì)時(shí)間的設(shè)計(jì)還要根據(jù)劇情的內(nèi)容而定，軟處理與硬處理則各有各的用處，不能一概而論，要根據(jù)不同情況做出具體設(shè)計(jì)。如影片《飛來(lái)的仙鶴》中養(yǎng)父送孩子回到親生父母身邊這場(chǎng)戲，從時(shí)間過(guò)程看，養(yǎng)父將孩子送到京城生母的家中，到返回家鄉(xiāng)，只用了一天的時(shí)間，也就是當(dāng)日送到當(dāng)天返回，這樣就引起一個(gè)在情理上難以讓人溝通的問(wèn)題。如果導(dǎo)演能將這段戲的時(shí)間過(guò)程作模糊時(shí)間處理，讓養(yǎng)父住了幾日再走，于情于理也就無(wú)可挑剔了。因此，模糊時(shí)間在特定的情節(jié)段落中是有其特定的作用的。2如何認(rèn)識(shí)電影空間與電影時(shí)間的關(guān)系。答：電影和電視是時(shí)間藝術(shù)與空間藝術(shù)的復(fù)合體，是采用空間形式的時(shí)間藝術(shù)，影視中的時(shí)間設(shè)計(jì)與空間設(shè)計(jì)是相互依存的，也是相輔相成的。時(shí)間借助空間中的事物的運(yùn)動(dòng)，如行云流水、星轉(zhuǎn)斗移、事件的發(fā)生、發(fā)展、季節(jié)氣候的更迭變化、人物的成長(zhǎng)經(jīng)歷、生老病死，無(wú)不是顯示著時(shí)間的存在與運(yùn)轉(zhuǎn)。同樣，空間的擴(kuò)展與環(huán)境的變化，又依賴(lài)于時(shí)間流程得以展現(xiàn)，并讓人得到具象的感知。因此，時(shí)間與空間是影視創(chuàng)作的兩個(gè)基本元素。如何運(yùn)用時(shí)間與空間元素，如何組合和重構(gòu)影視作品中的時(shí)空關(guān)系，對(duì)時(shí)間與空間進(jìn)行設(shè)計(jì)將影響和決定整部電影或電視劇的結(jié)構(gòu)。2怎樣理解畫(huà)外空間，試從影視作品中找出畫(huà)外空間設(shè)計(jì)的范例。答：所謂畫(huà)外空間，是指銀幕四個(gè)邊框之外所存在的空間。它是觀眾視覺(jué)所看不到的空間，只是憑想象感知到的空間。畫(huà)外空間除了銀幕上下左右四個(gè)邊框之外，尚有畫(huà)面及畫(huà)面縱深背后兩個(gè)面，合計(jì)共有六處畫(huà)外空間存在。這六個(gè)畫(huà)外空間為導(dǎo)演提供了大有作為的廣闊天地。希區(qū)柯克導(dǎo)演的《狂亂》中，有一處對(duì)畫(huà)外空間的精彩處理。當(dāng)兇手魯賓遜將朋友的前妻殺死在辦公室后，前妻的女秘書(shū)從街角走路，進(jìn)入樓門(mén)。此時(shí)，導(dǎo)演讓攝影機(jī)仍停在街心的原來(lái)位置不動(dòng)，繼續(xù)保持樓前街景的空畫(huà)面。當(dāng)觀眾看到空畫(huà)面時(shí)，所想象的、期待的是女秘書(shū)上樓后的一聲驚叫，可這一聲驚叫遲遲延續(xù)到從街角走過(guò)來(lái)兩個(gè)行人，走到樓前的窗下時(shí)，才從畫(huà)外的上方發(fā)出這聲驚叫，整整延伸了一分鐘。這種對(duì)畫(huà)外空間的處理，不僅測(cè)試了觀眾對(duì)時(shí)間的耐力，同樣證實(shí)了“緊張的簡(jiǎn)練陳述”一這美學(xué)法則。2為何造型空間能作為一種語(yǔ)言來(lái)運(yùn)用？并舉例說(shuō)明。答：電影空間的造型因素，不僅能完成電影的敘事作用，同時(shí)，它還能透過(guò)攝影機(jī)的獨(dú)特視角附麗于具有隱喻的象征性，使電影能夠超越銀幕再現(xiàn)的具體形象而產(chǎn)生一種深刻的哲理內(nèi)涵。如美國(guó)影片《飛越瘋?cè)嗽骸罚?可以明顯地看到兩個(gè)表意層面：一個(gè)是該片的敘事層面。其中的瘋?cè)嗽嚎臻g環(huán)境是作為敘事的再現(xiàn)形式呈現(xiàn)出來(lái)的；另一個(gè)是它的隱喻層面，其中的瘋?cè)嗽嚎臻g環(huán)境則是作為象征性的表現(xiàn)形式呈現(xiàn)出來(lái)的。一座瘋?cè)嗽撼鰜?lái)兩個(gè)表意層面，而兩個(gè)層面又完美地結(jié)合在一起，這也是該片獲得成功的重要原因。如電影《菊豆》中，導(dǎo)演對(duì)染坊空間環(huán)境的處理，既作為陳述故事的載體，又具有象征層面的喻意，人的生存狀態(tài)，復(fù)雜的人際關(guān)系，人仿佛就生活在一個(gè)色彩雜陳的大染缸里，經(jīng)受著五顏六色的浸染，變幻著各式各樣的面目。空間造型的設(shè)計(jì)與處理，完全和故事的陳述融合在一起，起到了相輔相成的作用。因此，我們必須認(rèn)真思考和對(duì)待空間造型的表現(xiàn)作用，應(yīng)該把它作為一種空間造型語(yǔ)言納入到導(dǎo)演的藝術(shù)構(gòu)思之中。怎樣認(rèn)識(shí)視覺(jué)語(yǔ)言與文學(xué)語(yǔ)言的區(qū)別？答：視覺(jué)語(yǔ)言是一種畫(huà)面語(yǔ)言，它無(wú)需用話(huà)語(yǔ)或文字解釋?zhuān)巳硕伎梢酝ㄟ^(guò)眼睛看懂和理解的一種語(yǔ)言方式。視覺(jué)語(yǔ)言只能通過(guò)畫(huà)面表現(xiàn)某個(gè)特定的、具體可見(jiàn)的概念，不能表現(xiàn)抽象的概念，這是視覺(jué)語(yǔ)言與口頭語(yǔ)言和文字語(yǔ)言的表述方式的顯著區(qū)別。視覺(jué)語(yǔ)言是其它語(yǔ)言不可替代的一種表述方式，它顯現(xiàn)具體可見(jiàn)的形象。畫(huà)面造型是它對(duì)視覺(jué)獨(dú)特的識(shí)別符號(hào)和可以讀解的信息，所以它對(duì)視覺(jué)感官的沖擊力異常強(qiáng)烈。3怎樣理解視覺(jué)語(yǔ)言的表現(xiàn)功能？答：3戲劇場(chǎng)面調(diào)度與影視場(chǎng)面調(diào)度的區(qū)別：（1）在視點(diǎn)設(shè)計(jì)上，二者有區(qū)別。戲劇場(chǎng)面調(diào)度是針對(duì)不變的觀眾視點(diǎn)設(shè)計(jì)的。電影場(chǎng)面調(diào)度是針對(duì)活動(dòng)的觀眾視點(diǎn)設(shè)計(jì)的。（2）戲劇舞臺(tái)上的調(diào)度，常常受到時(shí)空統(tǒng)一的限制。影視場(chǎng)面調(diào)度則不受時(shí)空的局限和制約。（3）戲劇演員的表演，通過(guò)舞臺(tái)調(diào)度，可以保持動(dòng)作的連續(xù)性及演出的完整性。影視場(chǎng)面調(diào)度，卻要隨時(shí)中斷演員的表演，以改變機(jī)位的角度，使演員的表演難以一氣呵成。（4）戲劇的舞臺(tái)調(diào)度，導(dǎo)演可根據(jù)客觀的反應(yīng)和意見(jiàn)，在演出過(guò)程中隨時(shí)加以改進(jìn)和調(diào)整。影視場(chǎng)面調(diào)度拍攝完成后就定了型，無(wú)法再進(jìn)行修改和調(diào)整。（5）戲劇的舞臺(tái)調(diào)度只包含一個(gè)單一層面：演員的調(diào)度。影視的場(chǎng)面調(diào)度，則包含兩個(gè)層面：演員調(diào)度和鏡頭調(diào)度。3在一般情況下，軸線(xiàn)不可超越，但導(dǎo)演為了尋求富于表現(xiàn)力的場(chǎng)面調(diào)度和畫(huà)面造型，也可以采取一定的方法突破軸線(xiàn)，顯示場(chǎng)面調(diào)度的多樣性。超越軸線(xiàn)的方法（1）通過(guò)人物調(diào)度，改變方向和位置，建立新的軸線(xiàn)，用以改變?cè)瓉?lái)軸線(xiàn)的限制。（2）通過(guò)運(yùn)動(dòng)鏡頭，由軸線(xiàn)的一側(cè)移向另一側(cè)，即由人物關(guān)系的A區(qū)移至B區(qū)。（3）通過(guò)中性鏡頭，即騎在軸線(xiàn)上的人物面向鏡頭的畫(huà)面作過(guò)渡。（4）通過(guò)俯拍全景鏡頭作過(guò)渡。（5）通過(guò)大的動(dòng)作，如站起、轉(zhuǎn)身、跳躍等作過(guò)渡。（6）通過(guò)插入空鏡頭，即景物鏡頭作過(guò)渡。（7）通過(guò)插入另一方位中的人物鏡頭，造成時(shí)間與空間的間隔，以緩和由于越軸給觀眾造成視覺(jué)上的跳躍感。3場(chǎng)面調(diào)度的作用：答：（1）通過(guò)場(chǎng)面調(diào)度刻畫(huà)人物的性格。（2）借助場(chǎng)面調(diào)度揭示人物的心理活動(dòng)。（3）通過(guò)場(chǎng)面調(diào)度渲染環(huán)境氣氛。（4）將哲理寓意在場(chǎng)面調(diào)度之中。（5）通過(guò)場(chǎng)面調(diào)度營(yíng)造特殊的意境。3運(yùn)動(dòng)鏡頭的特點(diǎn)：答：（1）連續(xù)不斷地展示環(huán)境與人物的關(guān)系。（2）增強(qiáng)畫(huà)面的動(dòng)感與空間感。（3）突出和強(qiáng)調(diào)情節(jié)的重點(diǎn)。（4）表現(xiàn)時(shí)間與空間的內(nèi)在聯(lián)系，可為演員表演的連貫性提供有利的條件。（5）處理電影節(jié)奏，使節(jié)奏得以調(diào)節(jié)和變化。3如何理解電影場(chǎng)面調(diào)度與戲劇場(chǎng)面調(diào)度的不同？有哪些深切的感受與體會(huì)？答：（見(jiàn)前面“戲劇場(chǎng)面調(diào)度與影視場(chǎng)面調(diào)度的區(qū)別”。）3大量運(yùn)用運(yùn)動(dòng)鏡頭調(diào)度是否有利于影片的表現(xiàn)力？說(shuō)出是與否的理由和依據(jù)。答：3聲音有表情嗎？怎樣理解聲音的表情？答：我們必須肯定：語(yǔ)言是有表情的。這種表情不是讓人看出來(lái)的，而是讓人聽(tīng)出來(lái)的。俗話(huà)說(shuō)：“聽(tīng)話(huà)聽(tīng)音。”這“音”就寓意語(yǔ)言的表情。音高、音調(diào)、音色無(wú)不和語(yǔ)言的表情有關(guān)。沒(méi)有表情的語(yǔ)言是中性的。中性語(yǔ)言是最沒(méi)有表現(xiàn)力的。因?yàn)橹行哉Z(yǔ)言常常是可說(shuō)可不說(shuō)的廢話(huà)，應(yīng)盡量不用。語(yǔ)言的表情常常體現(xiàn)人物的性格。有的語(yǔ)言生動(dòng)活潑，有的語(yǔ)言生硬刺人，有的語(yǔ)言質(zhì)樸嚴(yán)謹(jǐn)，有的語(yǔ)言木訥板滯，有的語(yǔ)言幽默動(dòng)聽(tīng)，有的語(yǔ)言饒舌嚕嗦，這一切都和性格有關(guān)。語(yǔ)言的表情主要體現(xiàn)在生活語(yǔ)言中，生活應(yīng)用和文學(xué)語(yǔ)言還有所差異。將語(yǔ)言處理到位，對(duì)導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，它和視覺(jué)形象同樣重要。3如何認(rèn)識(shí)聲音與畫(huà)面的匹配？答：在影視作品中，通過(guò)聲音與畫(huà)面的有機(jī)結(jié)合，相互作用，構(gòu)成特殊的聲畫(huà)復(fù)合的藝術(shù)形象，產(chǎn)生可以超越自身的更為寬泛和深遠(yuǎn)的涵義。聲音與畫(huà)面的匹配形式有聲畫(huà)對(duì)應(yīng)，聲畫(huà)分立，聲畫(huà)對(duì)比（沖突）。你對(duì)歌曲在影視中的作用有何見(jiàn)解？答：歌曲為音樂(lè)類(lèi)中的聲樂(lè)。它是由樂(lè)曲和人聲合成的。由于它出現(xiàn)在電影中而走紅，故也稱(chēng)為電影歌曲。電影和電視劇中的好的插曲，深受廣大群眾的歡迎和喜愛(ài)，因而流傳很廣，影響深遠(yuǎn)。如《上甘嶺》中的《我的祖國(guó)》，如《風(fēng)云兒女》中的《義勇軍進(jìn)行曲》。電影歌曲是一個(gè)非常有力的表現(xiàn)手段，有時(shí)一部影片中的插曲流行開(kāi)來(lái)，甚至可以帶紅一部電影。但是，現(xiàn)在有些影視作品盲目追求歌曲的效應(yīng)，幾乎每片必搭，歌曲幾乎到了泛濫成災(zāi)的境地。歌曲固然可以使一部影片或電視劇走俏市場(chǎng)，或在觀眾的心目中打下深深的烙印，但它也可以毀掉一部作品。4歌曲在影視作品中的運(yùn)用的類(lèi)型答：（1）是由劇中人物根據(jù)劇情的需要來(lái)演唱，歌曲參與了劇情，起到了劇作的作用，它推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，甚至影響到人物的命運(yùn)。（2）純屬插曲性質(zhì)，完全由局外人演唱。演唱者多聘請(qǐng)歌唱家或歌星擔(dān)當(dāng)。這種歌曲如果運(yùn)用得好，同樣會(huì)受到觀眾的歡迎。222740991. 若不給自己設(shè)限，則人生中就沒(méi)有限制你發(fā)揮的藩籬。2. 若不是心寬似海，哪有人生風(fēng)平浪靜。在紛雜的塵世里，為自己留下一片純靜的心靈空間，不管是潮起潮落，也不管是陰晴圓缺，你都可以免去浮躁，義無(wú)反顧，勇往直前，輕松自如地走好人生路上的每一步3. 花一些時(shí)間，總會(huì)看清一些事。用一些事情，總會(huì)看清一些人。有時(shí)候覺(jué)得自己像個(gè)神經(jīng)病。既糾結(jié)了自己，又打擾了別人。努力過(guò)后，才知道許多事情，堅(jiān)持堅(jiān)持，就過(guò)來(lái)了。4. 歲月是無(wú)情的，假如你丟給它的是一片空白，它還給你的也是一片空白。歲月是有情的，假如你奉獻(xiàn)給她的是一些色彩，它奉獻(xiàn)給你的也是一些色彩。你必須努力，當(dāng)有一天驀然回首時(shí)，你的回憶里才會(huì)多一些色彩斑斕，少一些蒼白無(wú)力。只有你自己才能把歲月描畫(huà)成一幅難以忘懷的人生畫(huà)卷。學(xué)習(xí)