【正文】 畫面描繪了四位煉鋼工人汗流浹背、解衣透涼、舉杯痛飲等 情境。 采用照相寫實(shí)主義手法與技巧， 構(gòu) 圖飽滿，筆觸細(xì)膩，以暖色為主，又有冷暖對比，細(xì)節(jié)部分刻畫深入，充分體現(xiàn)物體的各個(gè)質(zhì)感。 汗珠的細(xì)膩表現(xiàn)突出了工人 的剛毅與拼搏 精神，優(yōu)質(zhì)的鋼鐵是由工人辛勤的汗水換來的。《清明上河圖》 局部 張擇端 （中國）北宋 （中國畫）此畫具有重要 描繪了北宋城市汴京的繁榮景象，全圖分為三個(gè)部分： 汴京的郊野風(fēng)光；以虹橋?yàn)橹行牡?汴河碼頭； 熱鬧 的市區(qū)街道。 作品以長卷形式， 采用散點(diǎn)透視鳥 瞰式全景法， 用筆 兼工帶寫， 設(shè)色淡 雅，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，繁 而不亂，段落分明。 歷史文獻(xiàn)價(jià)值， 為我們提供了 北宋大都市的 商業(yè)、手工業(yè)、 民俗、建筑、交 通工具等資料。 《五牛圖》 韓滉（中國） 唐代 （中國畫）畫中五牛形象各描繪了五頭不同形態(tài)的牛。無背景襯托，構(gòu)圖前后呼應(yīng)，造型準(zhǔn)確生動，設(shè)色清淡古樸， 畫面層次豐富，用筆有輕重之分，線條剛勁 牛蹄）與圓潤（牛腹）將五牛進(jìn)行人格化，在鼓勵 耕的時(shí)代，以牛贊美勞動大眾。 1《人物龍鳳圖》 （帛畫）戰(zhàn)國畫中所繪是一 墓主婦人，她長袍細(xì)腰，婦人側(cè)身而立，上身略微前傾，雙手合掌頗具虔誠之態(tài)。在婦人上方有一只鳳和 一條龍。以勾線和平涂相結(jié)合，線條剛健古拙，以典型的服飾表明墓主的中等貴族身份和不同性別， 全圖形象突出，特征鮮明。祈求飛騰的龍 鳳引導(dǎo)墓主人的靈魂早日登天升仙。1《墨葡萄圖》 徐渭（中國） 明代 （中國畫）畫家借物抒情， 老藤錯落低垂， 畫上題詩為： “半生落魄已 成翁， 獨(dú)立書齋 嘯晚風(fēng)。 筆底明 珠無處賣， 閑拋 閑擲野藤中。” 串串葡萄倒掛 枝頭。 水墨大寫意， 以草 書筆法入畫， 布局 奇特，筆墨酣暢， 不求形似而得其 神似。 表現(xiàn)了狂放灑 脫和憤世嫉俗 的文人形象，繪 畫不再是對客 觀對象的描摹 再現(xiàn)，而是表現(xiàn) 主觀情懷的手 段。1《游魚圖》 朱耷（中國） 清代 （中國畫）空白的背景， 主體物為一條魚， 眼睛呈 “白眼向 人”狀，上方是 款識。畫面布局與章法 上運(yùn)用留白和款 識， 主體物筆法簡 練，造型夸張。借物抒情，畫魚 作 “ 白 眼 向 人”之狀，抒發(fā) 憤世嫉俗之情。 留白的運(yùn)用給 人無限的遐想， 畫中款識起著 深化主題，平衡 畫面的作用。1《蘭花圖》 石濤（中國） 清代 （中國畫） 構(gòu)圖上高低兩組畫面畫有兩組 蘭花， 上方是款 識 蘭花顧盼， 與款識 交相呼應(yīng)， 背景大 面積留白， 線條舒 展遒勁，交疊穿 插， 提按轉(zhuǎn)折表現(xiàn) 蘭花的婀娜姿態(tài)。 背景留白，空白 與實(shí)體靈活地 分割著畫面，給 人想象的空間。 畫中款識起著 深化主題，平衡 畫面的作用。1《紅梅》 齊白石 （中國） 現(xiàn)代 （中國畫）畫面畫有梅花， 枝干交錯， 枝干 旁是款識印章。書法用筆， 枝干主次明確，斜角交字相似的結(jié)構(gòu)。 墨 色有濃淡之分，梅花不同朝向。 托物寓情，抒發(fā)頑強(qiáng)的品性。款識印章起到平衡畫面的作品。1《竹石圖》 鄭燮 （中國） 清代 （中國畫） 畫有幾竿竹子相互交疊，背景輔以幾塊石頭， 竹旁配有款識筆法瘦勁灑脫，墨色濃淡有致， 一氣 呵成，充滿朝氣， 書法上創(chuàng)造了 “六 分半”的新書體。 風(fēng)亮節(jié)，經(jīng)冬不 凋，展現(xiàn)著堅(jiān)強(qiáng) 的意志和高潔 不屈的精神。1《富春山居圖》 局部 黃公望 （中國） 元代 （中國畫）通過山水表現(xiàn) 作者的生活理 想和情感，體現(xiàn) 全圖采用散點(diǎn)透此圖以長卷的 形式描繪了浙 江富春江兩岸 初秋景色。 視，用墨淡雅，層 次分明，筆勢雄 偉，筆意簡遠(yuǎn)，皴 法以披麻皴為主， 構(gòu)圖上運(yùn)用大片 的空白。 1《朝鮮舞》 葉淺予 現(xiàn)代 （中國畫） 畫面中舞者打著鼓， 跳 著朝鮮舞 用簡潔生動的線 條，速寫的筆法。 未取背景， 純借富 有語匯的手式和 翻飛跳蕩的裙裾。 使人物載歌載舞 的瞬間動態(tài)躍然 紙上 , 造型準(zhǔn)確， 情態(tài)生動 , 設(shè)色鮮 麗，畫面清新。 構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)精妙， 人 物造型秀逸生動， 線條遒勁流暢， 色 彩明麗典雅。 人物 安排高低錯落， 疏密各異，相互呼 應(yīng)。作者運(yùn)用以形 寫神的手法，通 過舞者臉部表 情，肢體動作， 服飾和道具來 體現(xiàn)人物的神 態(tài)，道具和服飾 的運(yùn)用起到烘 托主題，闡述人 物的身份，時(shí)代 和地域特征。 淡遠(yuǎn)平和的意 境。1《開國大典》①是當(dāng)代著名畫家董希文的油畫代表作。②畫面描繪了開國大典時(shí)的盛大場景，領(lǐng)導(dǎo)人集中在左側(cè)，右側(cè)表現(xiàn)了宏大的游行隊(duì)伍和遼闊的天空，突出了開國大典的盛況和宏偉的氣勢。③畫面強(qiáng)調(diào)色彩的對比，紅地毯、紅燈籠、紅柱子、紅旗與藍(lán)天、綠樹、金燦燦的燈穗相呼應(yīng)增強(qiáng)了這一特殊節(jié)日的喜慶氣氛?！恫捷倛D》①此圖為唐代畫家閻立本所畫，絹本設(shè)色。②作品描繪的是唐朝與吐蕃和親的場景。③構(gòu)圖均衡。人物主次分明，形象生動，線條勻細(xì)挺拔，富有彈性，設(shè)色濃重并適度渲染，效果單純而明朗。④作品的歷史價(jià)值是現(xiàn)存有關(guān)西藏最早的一幅歷史畫。2《巖間圣母》①是意大利文藝復(fù)興美術(shù)三杰的達(dá)芬奇為圣弗朗切斯科教堂所作的祭壇畫。②此畫以圣母居中，三角形構(gòu)圖，背景的刻畫，科學(xué)地寫實(shí)以及透視，縮形等技法的運(yùn)用，表明了達(dá)芬奇的高深藝術(shù)水平。2《雅典學(xué)院》①是意大利文藝復(fù)興美術(shù)三杰的拉斐爾創(chuàng)作的壁畫。②全畫采用平行透視構(gòu)圖，以高大拱門為背景，大廳上匯集著學(xué)者，思想家自由討論，洋溢著百家爭鳴的氣氛。③此畫以七種自由藝術(shù)為基礎(chǔ)，以表彰人類對智慧和真理的追求。九年級下冊教材分析《畫布上的陽光》印象派的藝術(shù)特點(diǎn)：印象派認(rèn)為“物體的色彩是由光大照射而產(chǎn)生的，物體的固有色是不存在的”，主張?jiān)谧鳟嫊r(shí)要整體地觀察，比較，找出正確的色彩關(guān)系，特別是物體亮面和暗面色彩的微妙變化。筆觸明顯、陽光感強(qiáng)、畫面輕松、色彩絢麗 印象派畫家有：莫奈，馬奈，雷諾阿，畢沙羅，西斯萊，德加等。莫奈代表作品 《》 法國 后印象派代表：塞尚，凡高，高更。 凡高代表作品《向日葵》 荷蘭作品《日出印象》①法國印象派代表人物莫奈的代表作品②畫面描繪的是阿拂爾港口在早晨太陽的光芒籠罩下的瞬間，尋求空氣中水氣對光的反射色彩，色彩在瞬間即區(qū)別又融會交合，猶如少女含羞的裙紗，撲朔迷離、婀娜多姿，使畫面上有一種強(qiáng)有力的生命鮮活地脫穎而出。③標(biāo)志印象派繪畫的產(chǎn)生?！段业木W(wǎng)頁》 構(gòu)成網(wǎng)頁的元素包括：文本，色彩，圖標(biāo)，圖片，導(dǎo)航欄，超鏈接，動畫，聲音，視頻等。《走進(jìn)收藏》傳統(tǒng)的收藏一般集中于書畫，古籍，珠寶，瓷器等領(lǐng)域。根據(jù)收藏品的不同，我國博物館大致分為四種：歷史博物館，自然科學(xué)博物館，文化藝術(shù)博物館，綜合博物館。美術(shù)的門類知識要點(diǎn)按物質(zhì)材料和制作方法分六大類：繪畫，雕塑，工藝美術(shù)，建筑藝術(shù)，書法，篆刻。 按形式語言可分為：具象藝術(shù)，意象藝術(shù)，抽象藝術(shù)。 美術(shù)的基本語言元素：點(diǎn)，線，面，色。動手實(shí)踐題范圍：：立方體的平行透視和成角透視（只需要表現(xiàn)一個(gè)立方體的透視現(xiàn)象）；；、招貼畫、海報(bào)、封面、請柬設(shè)計(jì)。（火柴人動態(tài)）7．用形狀或線條表現(xiàn)質(zhì)感29