【正文】 l ，法國作家，曾在作家福樓拜的指導(dǎo)下從事文學(xué)創(chuàng)作. 他一生共寫成中短篇小說300篇，被譽為“短篇小說巨匠”.l 主要作品: 中短篇小說《羊脂球》(普法戰(zhàn)爭)、《項鏈》、《兩個朋友》、《一家人》、《散步》等，長篇小說共6部，《一生》、《俊友》、《溫泉》等l 基本情節(jié)：小公員的妻子瑪?shù)贍柕聻閰⒓右淮挝钑?，向朋友福雷斯蒂太太借了一串鉆石項蓮，在舞會風(fēng)光過后回到家中她還意猶未盡，準(zhǔn)備在鏡中最后欣賞一下美麗動人的自己時,突然發(fā)現(xiàn)脖子上的項鏈不翼而飛?；艔埖乃猩献约旱恼煞蚧琶θふ?，到處都找遍了也沒找到。第二天他們拿著共同項鏈盒子找到了相同的項鏈，但那高額的價格將他們推入谷底。他們四處借貸，終于湊夠了錢，買了一條，還給了朋友?？墒?，等待他們的是10年的痛苦磨難，為了償還債務(wù)，夫妻節(jié)衣縮食，整整勞苦了十年。當(dāng)年借的項鏈?zhǔn)羌夙楁湥墒乾數(shù)贍柕乱呀?jīng)為此付出了慘重的代價。l 基本主題與藝術(shù)成就：莫泊桑的作品反映了19世紀(jì)后半葉法國的社會生活狀況，批判了上層階級的道德墮落，揭示了中小資產(chǎn)階級的人性弱點和下層人民的苦難生活。莫泊桑的小說，題材廣泛，善于從紛繁復(fù)雜的現(xiàn)實生活中，截取各種具有典型意義的生活事件，以小見大，描繪世態(tài)人情情，表現(xiàn)社會風(fēng)氣。在藝術(shù)手法上，不僅語言樸實簡潔，高度精練，而且在謀篇構(gòu)思、細節(jié)刻畫，尤其是精彩的結(jié)尾藝術(shù)等方面，都顯示出獨到的才能，因而譽為“短篇小說巨匠”l 思想內(nèi)容：作品以一條項鏈為中心，講述了小公員之妻瑪?shù)贍柕乱驗閰⒓游钑G失了借 來的項鏈，以及由此引起負(fù)全債破產(chǎn)的人生悲劇。揭露和批判了當(dāng)時社會愛慕虛榮的惡劣風(fēng)氣。小說對瑪?shù)贍柕碌奶摌s心進行了批判。瑪?shù)贍柕氯菝裁利惖錾淼臀?，嫁給了羅瓦賽爾過著不算窮苦也不算富裕的生活，但她對生活現(xiàn)狀十分不滿，總是幻想過上奢華體面的生活。她愛幕虛榮的品性，小說多處有表現(xiàn)，如因沒有漂亮衣服和貴重首飾而哭泣，因為打扮體面而無比快活，等等。同時小說也批判當(dāng)時法國社會的愛慕虛榮的整體風(fēng)氣。l 藝術(shù)特點：語言樸實簡潔；巧妙的構(gòu)思；精彩的結(jié)尾。l 《項鏈》選文藝術(shù)特征《項鏈》以巧妙的構(gòu)思、豐富的對比和出人意料又在情理之中的結(jié)尾著稱。A 全文以借項鏈、丟項鏈、找項鏈、賠項鏈為線索，通過一個極為平常的生活事件，折射出當(dāng)時的社會風(fēng)氣，展現(xiàn)深刻的人生哲理，進而否定了愛慕虛榮的人生觀和價值觀。B 在極短的篇幅內(nèi)，展現(xiàn)了豐富的對比，加強了作品的揭露性；瑪?shù)贍柕挛钑啊⒑蟮娜松硾r和她所幻想的生活三者之間的對比；瑪?shù)贍柕率甑钠D辛和容貌的改變，與福雷斯蒂埃太太的幸福和美麗依舊的對比，等等。C 結(jié)尾出人意料，又在情理之中。作品結(jié)尾揭示瑪?shù)贍柕滤桧楁溨恢?00法郎，看似出人意料，其實全文至少有三處明顯的伏筆。其一，借項鏈時福雷斯蒂埃太太非同一般的大方，“挑吧，親愛的。”其二，珠寶店老板查看了許多賬薄，說：“太太，這串項鏈不是在我這兒買的，只有盒子是在我這兒配的?！逼淙?，瑪?shù)贍柕滤瓦€項鏈時，“福雷斯蒂埃太太沒有打開盒子”，這些都顯示項鏈有可能是假的。l第二十三課、易卜生《玩偶之家》l 亨利克。易卜生， 19世紀(jì)下半葉挪威著名戲劇家，是歐洲近代現(xiàn)實主義戲劇的杰出代表，他的貢獻在于：正當(dāng)歐洲戲劇處在衰落時期，他發(fā)揚了現(xiàn)實主義優(yōu)秀傳統(tǒng)，使戲劇直接反映現(xiàn)實生活，提出了生活中許多迫切問題，并給戲劇藝術(shù)帶來了許多革新與創(chuàng)造。l 《玩偶之家》探計的是婦女在家庭中的地位和人格獨立問題，是易卜生的“社會問題劇”l 《玩偶之家》藝術(shù)獨創(chuàng)性（藝術(shù)上的“討論手法”與“社會問題劇”的關(guān)系）。A本書所選的娜拉與海爾茂爭論的最后一個場面，是全劇的高潮。在這一場面里，使娜拉與海爾茂的沖突集中鮮明，達到了最緊張的地步。B以“討論”社會問題為中心，通過娜拉和海爾茂的語言交鋒，層層深入探討當(dāng)時的婦女問題。既是展示人物性格、表現(xiàn)戲劇沖突的手段，也是劇作家借娜拉之口宣傳其“婦女解放宣言”的講臺。正如蕭伯納的評價：“易卜生采用了這個新技巧，……于是《玩偶之家》就吸住了整個歐洲，并且在戲劇藝術(shù)上開創(chuàng)了一個新派?！保ㄊ煊浽撛u價）l 早期陽作的歷史劇具有浪漫主義色彩，多取材于古代挪威的英雄傳說和歷史。代表作。哲理詩劇《厄斯特羅的英格夫人》、《覬覦王位的人》等，1866～1867年居住意大利期間完成哲理詩劇《布朗德》和《培爾－金特》，反映現(xiàn)實社會問題成為他創(chuàng)作的主要特征。社會問題劇：《青年同盟》、《社會支柱》、《玩偶之家》、《人民公敵》19世紀(jì)80年代中期以后，劇作轉(zhuǎn)向?qū)θ宋飪?nèi)心生活和精神世界的剖析，描寫人物精神世界：《野鴨》、《海上夫人》l 關(guān)鍵性情節(jié)和主要人物：娜拉，海爾茂；娜拉預(yù)感事情要暴露時想到自殺；海爾茂看到關(guān)于娜拉偽造簽字的信后對娜拉指責(zé)吼罵；海爾茂看到柯洛克斯泰交回的借據(jù)，感到?jīng)]有危險時對娜拉“寬恕”與“安慰”；娜拉與海爾茂之間的討論，以及娜拉的出走。l “社會問題劇”的基本內(nèi)涵：社會問題劇主要指是的易卜生創(chuàng)作的反映社會問題的劇本。其內(nèi)涵涉及資本主義社會政治，宗教、道德、法律、家庭、婦女、教育等多方面的現(xiàn)實問題，尤其是以現(xiàn)實主義手法反映人們熟悉的社會和家庭問題，充滿強烈的社會批判精神。但劇作家只提出了問題，而沒有給答案。l 《玩偶之家》的基本主題：探討的是婦女在家庭中的地位和婦女的人格獨立問題，打破不平等的資產(chǎn)階級家庭關(guān)系，解放婦女，提高婦女的家庭地位和社會地位。l 魯迅先生指出，娜拉出走后，只有兩條路：一是墮落，二是回來l 娜拉作為具有資產(chǎn)階級民主思想傾向的婦婦形象的主要特征：娜拉是一個有著資產(chǎn)階級民主思想傾向的婦婦形象。娜拉出身于小資產(chǎn)階級家庭，熱愛勞動，為人善良，較為容易滿足個人小天地里的幸福生活。但又剛強勇敢，勇于追求人格的獨立。借錢和假簽字的事已經(jīng)鮮明地表現(xiàn)了這一特點，通過丈夫?qū)λ龖B(tài)度前后的變化，她不僅認(rèn)清了資本主義社會中夫妻關(guān)系的虛偽和婦女在家庭中人格不獨立的狀況，而且認(rèn)識到了這個社會的法律、道德、宗教等都是不合理的。當(dāng)海爾茂以妻子和母親的責(zé)任來束縛她時，她認(rèn)識到“首先我是一個人”；海爾茂企圖用法律來對付她時，她“不信那此法律是正確的”；l 海爾茂的性格特征：海爾茂的丑惡嘴臉。海爾茂是一個虛偽自私的資產(chǎn)階級市儈形象。在家中他把娜拉和孩子們當(dāng)成玩偶，滿嘴甜言蜜語。但一旦娜拉的行動危害到了他的名譽地位時，立刻反映出了他的卑劣和自私。當(dāng)柯洛克斯泰交回借據(jù)，沒有危險時，他又試圖用所謂的“愛”的言詞設(shè)法讓娜拉回心轉(zhuǎn)意，還搬出道德、宗教、法律來阻止娜拉，企圖使娜拉繼續(xù)忍受其玩偶地位。 第二十四課、陀思妥耶夫斯基《罪與罰》l 費奧多爾。米哈伊洛維奇。陀思妥耶夫斯基，19世紀(jì)俄國作家，小說巨匠。他的小說對人生哲理的思考和人性內(nèi)涵的發(fā)掘相當(dāng)深刻，對生活在暗無天日的社會中的人們的瘋狂和絕望的變態(tài)心理的刻畫更是入木三分。小說情節(jié)充滿了內(nèi)在的緊張性。l 主要作品：中短篇小說《窮人》（處女作，書信體小說）、《雙重人格》、《女房東》、《白夜》、《舅舅的夢》、《斯捷潘奇科沃村及其居民》、《地下室手記》等；長篇有《被斯凌與被侮辱的》、《死屋手記》、《罪與罰》、《白癡》、《群魔》、《少年》、《卡拉馬佐夫兄弟》等。l 《白癡》通過娜斯塔西婭和梅什金等形象，揭示了金錢勢力的滲透導(dǎo)致道德感情淪喪、家庭紐帶斷裂、美被褻瀆和毀滅。l 《群魔》表現(xiàn)出作家對人類精神悲劇的深沉憂思。《少年》觸及了“偶合家庭”的主題 《卡拉馬佐夫兄弟》提出了一系列社會的和哲學(xué)的問題，深刻反映了導(dǎo)致人格分裂和精神變態(tài)的時代悲劇。其間，還陸續(xù)發(fā)表了一組體裁新穎的《作家日記》。ll 基本情節(jié)：故事說的是俄國彼得堡的窮大學(xué)生拉斯柯爾尼科夫輟學(xué)了，他心中形成了人可以分為“平凡的人”和“不平凡的人”的理論。他得知，妹妹為支持他的學(xué)業(yè)打算嫁給她不喜歡的律師盧仁。為了成為“不平凡的人”，拉斯柯爾尼科夫決定實踐自己的理論，他殺死了放高利貸的老太婆。殺人后，拉斯柯爾尼科夫病倒了。為逃避處罰，他與警察周旋。其間結(jié)識了馬爾美拉陀夫的大女兒索尼雅，并盡自己的力量幫助貧苦的馬爾美拉陀夫一家。索尼雅是妓女，受盡屈辱，但心靈純潔，在索尼亞的感召下，拉斯柯爾尼科夫皈依上帝，向警察自首，他被判苦役，索尼雅同他一起前往西伯利亞。l 《罪與罰》的思想內(nèi)容：真實地展示了19世紀(jì)中葉俄國貧民的悲慘境遇，并通過主人公拉斯柯爾尼科夫觸及了更深層次的主題。小說深刻地揭示了拉斯柯爾尼科夫的“理論”的內(nèi)核，他的理論盡管是對社會不公的一種抗議，但卻是無政府主義的抗議。它不僅是能使主人公獲得夢寐以求的窮人生存權(quán)，反而表定了少數(shù)人奴役和掠奪他人的權(quán)利。小說寫出了這種“理論”破產(chǎn)的必然性，指出了它的極端個人主義的實質(zhì)。l 《罪與罰》中人物的思想和性格特點：拉斯柯爾尼科夫是本文的中心人物，是一個具有雙重人格的形象：既是一個善良、樂于助人的窮大學(xué)生，一個有天賦、有正義感的青年；同時又是病態(tài)孤僻，“有時甚至冷漠無情、麻木不仁到了毫無人性的地步”。他根據(jù)自己對現(xiàn)實的觀察和思考，創(chuàng)造出一種理論，人可以分為“不平凡的人”和平凡的人兩類。前者為達到目的，可以為所欲為；后者是蕓蕓眾生，是前者的工具。索尼雅是妓女，受盡屈辱，但心靈純潔。在她身上體現(xiàn)了通過苦難凈化心靈的思想藝術(shù)特征：“刻畫人的心靈深處的奧秘”的巨大才華。小說中的主人公雙重性格構(gòu)成的結(jié)構(gòu)中心對總體布局起了重要的制約作用。拉斯柯爾尼科夫不斷地動搖在對自己的“理論”的肯定與否定之間。犯罪前，前者漸占上風(fēng)；犯罪后，兩者呈緊張相持狀態(tài)，在殘酷的現(xiàn)實和道德懲罰面前，主人公終于否定了自己的“理論”。2. 小說跌宕起伏，場面推移迅速，主要情節(jié)進程只用了十二天時間。3. 作品中主人公的自我意識大大加強，使在一般小說中由作者敘述的客觀現(xiàn)象更多地轉(zhuǎn)入了主人公的視野，使通常的作者敘述成為了主人公的敘述和對話的內(nèi)容，由此作為創(chuàng)作主體的作者意識相對地變成了客體，而以往的客體則在某種程度上成了有獨立意識的主體。4. 小說也體現(xiàn)了作者創(chuàng)作的對話的激烈性展示和作者主觀情感的強烈表達等特點。l第二十五課：列夫－托爾斯泰《舞會之后》l 列夫。尼古拉耶維奇。托爾斯泰19世紀(jì)俄國偉大的批判現(xiàn)實主義作家，列寧稱其為“俄國革命的一面鏡子”。l 發(fā)表作品：著名小說有自傳體三部曲《童年》，《少年》，《青年》、《戰(zhàn)爭與和平》、《安娜－卡列尼娜》、《復(fù)活》、《塞瓦斯托波爾故事》，《一個地主的早晨》，《盧塞恩》、《哥薩克》、《伊凡。伊里奇之死》，《克萊采奏鳴曲》、《哈澤。穆拉特》和《舞會之后》第二封葬送 劇本有《黑暗勢力》等。l 基本情節(jié)：講述的是伊凡。華西里耶維奇年輕時代的戀愛故事。他傾心貴族小姐華蓮卡。在一次舞會上，他和她沉醉在愛情的旋舞中不能自拔；舞會上他還見到了華蓮卡的父親，一位溫文爾雅，風(fēng)度翩翩，面帶微笑的上校。當(dāng)舞會結(jié)束，清晨來臨，華西里耶維奇沉浸在幸福中，難以入眠，便 走出家門，卻見到了觸目驚心的幕：一隊士兵正在對一個韃靼逃兵執(zhí)行夾鞭刑，而監(jiān)督行刑的就是華蓮卡的父親。殘酷的行刑和暴虐的上校最終使伊凡對華蓮卡的愛情消失了。l 托爾斯泰主義：托爾斯泰主義主要指列夫。托爾斯泰俆品中體現(xiàn)出來的解決社會問題的主張。其主要內(nèi)容是反對暴力革命，主張以“道德上的自我完善”和“勿以暴力抗惡”的“宗教博愛”的方法來解決社會矛盾。l 托爾斯泰式主人公：托爾斯泰式主人公指的是托爾斯泰筆下塑造的，帶有作家本人思想和道德探索痕跡的主人公形象。這些人物身上最基本的特點是，他們都不滿意沙皇制度的黑暗和腐朽，試圖在個人力所能及的范圍內(nèi)朝廷改革試驗，在精神和道德領(lǐng)域探索社會的出路。結(jié)論是希望通過“愛的宗教”不實現(xiàn)自己的理想。l 主題思想：小說以凡。華西里耶維奇的戀愛故事為線索，真實地描寫了沙俄軍官對士兵慘無人道的虐待，撕下了貴族社會虛偽的假面，并進而把鋒芒指向了反人民的專制制度。作品的尾聲，作者以一種贊賞的口吻描寫了伊凡不以暴力抗惡的消極態(tài)度，這在無形中削弱了小說的批判力度。l 藝術(shù)特征：1鮮明的對比描寫；2人物性格特點鮮明，和現(xiàn)實環(huán)境聯(lián)系緊密。第二十六課：高爾基《伊則吉爾老婆子》l 高爾基（阿里克謝馬克西莫維奇，彼什科夫），俄國偉大作家，無產(chǎn)階級文學(xué)的奠基人。為蘇聯(lián)文學(xué)的發(fā)展做出了積極貢獻。l 高爾基作品：處女作《馬卡爾楚德拉》，浪漫主義作品《伊則吉爾老婆子》和《鷹之歌》，描寫流浪漢生活的代表作《切爾卡什》等，散文詩《海燕》，長篇小說《母親》（主人公巴威爾和其母親尼洛夫娜），《阿爾塔莫諾夫家的事業(yè)》、《克里姆薩姆金的一生》，其他小說《福馬高爾杰耶夫》、《三人》、《夏天》、《懺悔》、《奧古羅夫鎮(zhèn)》、《意大利童話》、自傳體三步曲《童年》《在人間》《我的大學(xué)》，特寫《蘇聯(lián)游記》話劇―――《小市民》《底層》《耶戈爾。布雷喬夫和別的人》，回憶錄《列寧》l 關(guān)鍵性情節(jié)：臘拉因為得不到女孩子的愛而殺死了她，英雄丹柯在人民需要他的時候，他毫不猶豫掏出自己燃燒著的心，把它高高舉在頭上，照亮了拯救人民的道路。l 長篇小說《母親》的思想價值：《母親》是一部時代巨著，開辟了無產(chǎn)階級文學(xué)的新紀(jì)元，小說塑造了無產(chǎn)階級革命者的英雄形象。小說以1905年俄國革命中的工人運動為背景，經(jīng)過典型性的藝術(shù)概括，通過新一代工人巴威爾的覺醒與其母親尼洛夫娜的心靈復(fù)活，以巨大的藝術(shù)力量展現(xiàn)了俄國工人階級和廣大革命群眾在革命斗爭中不斷覺悟、成長的過程，描寫了人民群眾在革命運動中所顯示的巨大力量。l 高爾基自傳體三部曲的基本內(nèi)容：《童年》主要描寫阿遼沙3歲11歲期間在外祖父家的生活。其間，他得到外祖母的疼愛，呵護，受到外祖母所講述的優(yōu)美童話的熏陶，同時也目睹了兩個舅舅為奪家產(chǎn)爭吵打架，以及在生活瑣事中表現(xiàn)出來的自私、貪婪。l 《在人間》：記述了主人公11歲到16歲時“在人間”的辛酸際遇。阿遼沙走向社會外出謀生，他先后在鞋店、圣像作坊當(dāng)過學(xué)徒，也在繪圖師家、輪船上做過雜工，飽嘗了人世間的痛苦，在輪船上當(dāng)洗碗工時，阿遼沙結(jié)識了正直的廚師斯穆雷，并在他的幫助下開始讀書，激發(fā)了對正義和真理的追求。五年后，阿遼沙懷著進大學(xué)的希望準(zhǔn)備到喀山去。l 《我的大學(xué)》：是主人公16歲到21歲在喀山上“大學(xué)”的實際生活。她16歲抱著上大學(xué)的愿望來到喀山，但理想無法實現(xiàn)，喀山的貧民窟與碼頭成了他的社會大學(xué)。他住“大雜院”，賣苦力，同流浪漢接觸，和形形色色的小市 民、知識分子交往，進了一所天地廣闊的