王夢200911081016光影傳奇——張愛玲的文學與影視世界-資料下載頁
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【正文】 秦漢 張曼玉 劉若英 飾 張愛玲 趙文瑄 飾 胡蘭成 寇振海 飾 張父 人生最大的幸福，是發(fā)現(xiàn)自己愛的人正好也愛著自己。 你問我愛你值不值得，其實你應該知道，愛就是不問值不值得。 回憶永遠是惆悵。愉快的使人覺得：可惜已經完了，不愉快的想起來還是傷心。 一個人在戀愛時最能表現(xiàn)出天性中崇高的品質。這就是為什么愛情小說永遠受人歡迎 —— 不論古今中外都一樣。 一個女人驀地想到戀人的任何一個小動作，使他顯得異常稚氣，可愛又可憐。她突然充滿了寬容無限制地生長到自身之外去，蔭蔽了他的過去與將來，眼睛里就許有這樣蒼茫的微笑。 于千萬人之中遇見你所要遇見的人，于千萬之中，時間的無涯的荒野里，沒有早一步，也沒有晚一步，剛巧碰上了，那也沒有別的話可以說，唯有輕輕地問一聲： “ 噢，你也在這里嗎？ ” ——《 愛 》 女人一輩子想的是男人，念的是男人，怨的也是男人。 《 十八春 》 ——小說、電影和電視劇 ? 曼楨把大衣脫了掛上 。從前有一個時期他天天從廠里送她回家去，她家里人知趣，都不進房來，她一脫大衣他就吻她?，F(xiàn)在呢？她也想起來了？她不會不記得的。兩人就這么站著，對看著。也許她也要他吻她。但是吻了又怎么樣？前幾天想來想去還是不去找她，現(xiàn)在不也還是一樣的情形？他眼睛里一陣刺痛，是有眼淚，喉嚨也堵住了。他不由自主地盯著她看。她的嘴唇在顫抖。 曼楨道： 世鈞。 她的聲音也在顫抖。世鈞沒作聲，等著她說下去，自己根本哽住了沒法開口。 曼楨半晌方道： 世鈞，我們回不去了。 他知道這是真話，聽見了也還是一樣震動。她的頭已經在他肩膀上。他抱著她。她終于往后讓了讓，好看得見他，看了一會又吻他的臉，吻他耳底下那點暖意，再退后望著他，又半晌方道： 世鈞，你幸福嗎？ 世鈞想道： 怎么叫幸福？這要看怎么解釋。她不應當問的。又不能像對普通朋友那樣說 39。馬馬虎虎。39。滿腹辛酸為什么不能對她說？是紳士派，不能提另一個女人的短處？是男子氣，不肯認錯？還是護短，護著翠芝？ 也許愛不是熱情，也不是懷念，不過是歲月，年深月久成了生活的一部份。這么想著，已是默然了一會，再不開口，這沉默也就成為一種答復了，因道： 我只要你幸福。 ? 許鞍華也可算是 90年代香港第一流的導演。比起張愛玲的瑣碎，她的電影 語言很儉省，含蓄又精到 。電影的結局是：世鈞與曼楨重逢，百感交集但又無可奈何。 鏡頭一轉，又是多年前那個初春的黃昏，世鈞打著手電找到了曼楨的紅手套，揀起來，輕輕地笑。那樣一張年輕的臉，那樣一顆年輕的心，世界在他面前還很美好。許鞍華說她拍的是她理解的 《 半生緣 》 ，而不是張愛玲的。顯然， 她關心的是愛情怎樣在現(xiàn)實的打壓下變質， 她要講好人的不幸，壞人的無奈，總之， 是普通人的悲喜， 她沒有張愛玲寫飛揚的傳奇的野心。 ? 張愛玲的小說根本不能拍成連續(xù)劇。 電視劇不同于電影，商業(yè)味濃得多， 張的小說不以情節(jié)取勝，但是沒有情節(jié)的電視劇怎么賺錢呢？ ? 電視劇設置了一些 煽情的情節(jié) 來增加可視效果 .。最有代表性的是曼楨、世鈞在茶館中的重逢，曼楨靜靜地對世鈞說： “我們回不去了”，雖然臺詞就一句，但人物內心卻很復雜，壓抑多少年的情感究竟如何表現(xiàn)？林心如和譚耀文先是不動聲色打電話，從抽泣到失聲痛哭，最后到嚎啕大哭，令人無不動情落淚。電視劇如果按小說的表現(xiàn)方式，感染力度就會削弱，因而拍攝就必須要把煽情做到極致。 將隱含的情感放大給觀眾， 這是將名著改編成電視劇挑戰(zhàn)最大的地方。 《 半生緣 》 的編劇抓住了張愛玲作品隱含的情感，放大給觀眾，既深入、準確地挖掘了原作的人文內涵，又充分發(fā)揮了視聽藝術的特長，尊重了電視劇本身的審美特性，是一個雅俗共賞的電視劇佳作。 王夢 202211081016
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