【正文】 “ 起 → 搖 → 落 ” “ 停 → 搖 → 停 ” 是一氣呵成拍攝的，其畫面不用編輯加工，就顯得十分連貫和流暢。 （ 2）很強的逼真性 攝像機鏡頭是人眼睛的一種 “ 仿真 ” ，與人的眼睛相比，終究還是具有一定的差異性。這種差異性表現(xiàn)在推鏡頭、拉鏡頭、移鏡頭和升降鏡頭畫面當中動感就比較明顯。但在搖鏡頭畫面當中，電視觀眾隨著攝像機鏡頭的搖動，就如同自己的眼睛觀看事物，隨著頭部的搖動，從一個方向轉(zhuǎn)向了另外一個方向。 搖鏡頭畫面的作用 （ 1）搖鏡頭畫面能夠表現(xiàn)新聞現(xiàn)場的某種邏輯關(guān)系 搖鏡頭畫面的一個重要作用，是把新聞現(xiàn)場兩個意義相近、或相反的兩個事實聯(lián)接起來，形成對比、并列、因果等暗喻的邏輯關(guān)系。 ①搖鏡頭畫面能夠反映事物的對比關(guān)系。對比，是把兩個相反的或相對的事物進行比較，形成正誤、褒貶、優(yōu)劣之分。搖鏡頭畫面通過 “ 起幅 ” 畫面搖至 “ 落幅 ” ，就可以讓觀眾感受到對比的邏輯關(guān)系。 ②搖鏡頭畫面能夠反映事物的并列關(guān)系。并列，是兩個事實性質(zhì)相近則可以構(gòu)成并列關(guān)系。 ③搖鏡頭畫面能夠揭示事物的因果關(guān)系。因果，即原因和結(jié)果。因果關(guān)系的特點是，原因在前，結(jié)果在后。 （ 2）搖鏡頭畫面能夠揭示現(xiàn)場兩個景物的內(nèi)在聯(lián) 搖鏡頭畫面還能夠揭示新聞現(xiàn)場的一些內(nèi)在聯(lián)系。它包括揭示新聞現(xiàn)場的從屬關(guān)系，主次關(guān)系、相鄰關(guān)系等。 ①搖鏡頭畫面能夠揭示事物的從屬關(guān)系。 ②搖鏡頭畫面能夠揭示事物的主次關(guān)系。 ③搖鏡頭畫面能夠揭示事物的相鄰關(guān)系。相鄰關(guān)系，是指兩個事物之間雖然性質(zhì)不同，但卻具有某種內(nèi)在的關(guān)系。搖鏡頭畫面就是把這兩個事物聯(lián)系起來，揭示事物的內(nèi)在關(guān)系。例如，一個正在玩耍小孩與一只正在覓食小雞、一群正在吃草的牛羊與一片茂密的綠洲、“枯藤、古樹和昏鴉”。這些，雖然都是不同的事物，但出現(xiàn)在一個時空的畫面，是一個從畫面上看，它們之間是一種相鄰關(guān)系，但反映出一種相生相依的內(nèi)在關(guān)系。 （ 3）搖鏡頭畫面能夠展示現(xiàn)場空間擴充畫面信息量 . 展示現(xiàn)場空間是搖鏡頭畫面的一個重要特點。如前所述，電視畫面景別再大，由于受到框架的制約，現(xiàn)場景物很難 “ 一網(wǎng)打盡 ” 。搖攝是展示現(xiàn)場、表現(xiàn)規(guī)模和擴充畫面信息量的一種行之有效的重要手段。 （ 4）搖鏡頭畫面能夠表現(xiàn)運動主體的 “ 三動 ” 信息。 所謂運動主體的 “ 三動 ” ，是指處在運動中的被攝主體的 “ 運動姿態(tài) ” 、 “ 運動方向 ” 和 “ 運動軌跡 ” 。例如，拍攝一條百米短跑的新聞。起幅畫面是運動員的 “ 動態(tài) ” 是在跑道線上內(nèi)低頭彎腰聽候發(fā)令槍。隨著，發(fā)令槍響，攝像機鏡頭一直跟著搖到?jīng)_刺。那么，運動員的整個運動姿態(tài)、運動方向和運動軌跡就全過程地記錄下來。 移攝及移鏡頭 ● 移攝的定義 指借助一定的移動載體，將攝像機固定在移動載體上，攝像機依托移動載體的運動，連續(xù)不斷地拍攝記錄。用移攝方法拍攝的電視畫面，我們稱之為 “ 移鏡頭 ” 。 移動載體、載體運動是進行移攝畫面的 “ 兩個提前 ”。 ● 移攝的畫面特點 從移動攝制的 “ 兩前提 ” 可知：移攝實際是一種依托工具運動脫離定點拍攝的運動攝制，移攝畫面的特點，主要有三： 一是畫面運動隨著載體運動；二是載體運動的速度決定畫面動感的強弱；三是拍攝方向決定畫面的動感形式。 七、移鏡頭畫面的作用， 主要作用有二： 一是表現(xiàn)氣勢宏大的畫面效果。表現(xiàn)氣勢宏大的場面，形成大場面、多景物、多層次的畫面效果是移動畫面最主要的功能。由于移動拍攝是一種非定點的拍攝，攝像機就能 “ 游刃有余 ” 地進行多角度、多景別、多層次地構(gòu)圖拍攝。在表現(xiàn)氣勢宏大的場面時，如大型的群眾集會、反映遼闊的自然風光，移動拍攝更是大顯身手。 二是形成觀眾視點的多樣化。由于移動拍攝是建立在移動載體基礎(chǔ)上的拍攝，大大突破了定點拍攝的束縛。也就是說，只要有合適的移動工具，天上地下的景物無所不及、空中水里的美景無處不拍，極大地豐富了電視畫面的表現(xiàn)內(nèi)容和表現(xiàn)形式，形成多樣化的視點，為電視觀眾不斷創(chuàng)作出新的視覺 “ 亮點 ” 。 搖攝與移攝的具體要求 （ 1）要有明確的目的 這既是電視新聞畫面攝制的一項通則要求，又是進行搖攝和移攝畫面的重要條件。特別是進行移動拍攝，具有風險大、耗費大和需要配合的部門多等特點，尤其需要明確拍攝目的、作好拍攝的必要準備工作，不要傖促拍攝，不打無準備之仗，確保拍攝和安全的兩不誤。 （ 2）適應(yīng)現(xiàn)場的情緒 適應(yīng)現(xiàn)場的情緒，是就搖移速度而言的。搖移的速度直接影響到觀眾的視覺感受。搖移速度過快、或過慢，都會給觀眾的不舒服的感覺。搖移速度的恰當，有兩項重要指標：一是要與新聞現(xiàn)場的情緒的相一致。二是要避免時快時慢。 （ 3）追求完整與和諧 畫面的完整與和諧。一般來講，包括搖移拍攝的全過程中的穩(wěn)、準、勻三個方面。 所謂穩(wěn)，是指畫面的平穩(wěn)。特別是在移動拍攝中，影響畫面平穩(wěn)的因素有很多，如飛機、汽車、快艇等運載工具的顛簸導(dǎo)致畫面的不穩(wěn)。 所謂準，是指攝像機的鏡頭要對準被攝主體。一般來說，搖攝和移攝通常是大景別的拍攝，特別是移攝同時又是一種運載工具運動狀態(tài)下的拍攝，對準被攝主體有一定的難度，需要記者特別留心注意。 所謂勻，是指運動速度要均勻，不能時快時慢。 八、“跟攝” 跟攝與跟鏡頭 ● 跟攝的定義：所謂跟攝，是指攝像機鏡頭始終跟隨被攝主體、并連續(xù)不斷地記錄被攝主體的運動過程的拍攝。用跟攝方法拍攝的電視新聞畫面，稱為 “ 跟鏡頭 ” 。 跟隨性、兩變化是構(gòu)成跟攝的 “ 二要素 ” 。 跟隨性是跟攝最為重要的一個要素。 跟攝的目的，是記錄被攝主體的一個行為過程。 跟攝鏡頭也是由 “ 起幅 ” 畫面、跟隨畫面和 “ 落幅 ”畫面三個部份構(gòu)成的。 跟攝的方法，分為三種情形： 一是前跟拍攝，從被攝主體的正面，也就是記者往后倒退的連續(xù)不斷地跟隨被攝主體的拍攝。 二是后跟拍攝，也稱為 “ 背跟 ” ，就是從被攝主體的背后方向 連續(xù)不斷地跟隨被攝主體 的拍攝。 三是側(cè)跟，從被攝主體的側(cè)面方向 連續(xù)不斷地跟隨被攝主體 的拍攝。 跟攝的畫面特點 一是始終跟隨。跟鏡頭畫面始終跟隨的只能是一個運動主體。跟攝的目的，是為了記錄被攝主體的運動過程，而不是為了表現(xiàn)靜態(tài)的主體。它包括 運動主體的運動姿態(tài)、運動方向和運動軌跡的這樣 三層含義， 主體始終是處在 攝像機鏡頭的畫框之中，被攝主體的背景環(huán)境始終是處在變化狀態(tài)。 二是位置穩(wěn)定。所謂主體位置穩(wěn)定，是指被攝主體在鏡頭畫框內(nèi)的位置是穩(wěn)定的。它包括這樣三個方面： 一是穩(wěn)定的中心地位； 二是景別的穩(wěn)定。所謂景別的穩(wěn)定，是指在一個跟鏡頭當中，如果 “ 起幅 ” 畫面是中景的話，那么，中景就應(yīng)當始終伴隨被攝主體，而不能時大時小。 三是跟與搖移并用。所謂跟搖移并用，是指跟鏡頭畫面的拍攝，通常是跟攝與搖攝、移攝方法的結(jié)合拍攝，即，在一個跟鏡頭畫面中，既是跟攝、又有搖攝，還可能有移攝。跟搖移并用，分為三種情形；（ 1）跟、搖、移三種運動畫面的拍攝方式，在一個跟鏡頭里同時使用；（ 2）跟攝與搖攝的并用；（ 3）跟攝與移攝的并用。 跟鏡頭畫面的作用 （ 1）詳盡地記錄過程。跟攝的目的是為了記錄被攝主體的運動，并且能夠詳盡地記錄被攝主體的運動姿態(tài)、運動方向、運動速度和運動軌跡以及運動主體與環(huán)境的關(guān)系等。跟攝鏡頭打破了固定畫面的 “ 片段性 ” 和不完整性，被攝主體運動姿態(tài)的 “ 一招一式 ” 都被攝像機 “ 記錄在案” 。 （ 2）濃郁的現(xiàn)場紀實 主要表現(xiàn)在它的 “ 跟蹤 ” 拍攝和畫面無剪輯兩個方面。由于是跟蹤拍攝，被攝主體運動中的一些不規(guī)則行為的“ 一招一式 ” 都被完整地記錄下來。同時，為了追蹤拍攝被攝主體的運動情況，記者本身也處在一種運動狀態(tài)，畫面也不一定很平穩(wěn)，有些畫面甚至還可能是搖搖晃晃、顛顛簸簸，編輯時為了保持一個跟鏡頭畫面的完整，無剪輯地全過程的保留下來，因而具有很強的現(xiàn)場紀實性。 （ 3）強烈的運動感受 與其他運動畫面比較，跟攝鏡頭更具動感。兩層含義：一是被攝主體處在運動狀態(tài)當中；二是進行攝像的人和攝像機也處在運動狀態(tài)。兩種運動形式的 “ 融為一體 ” ，使得電視畫面具有強烈的動感。 從跟鏡頭的拍攝方式來看，在跟攝的同時，還往往伴隨著搖攝和移動拍攝等其他運動攝制形式，如把搖攝納入跟攝，形成既跟又搖的攝制方式；把移攝納入跟攝的范疇，形成既跟又移的拍攝方式。這樣，無形之中就大大增強了電視畫面的動感性。 跟攝畫面的具體要求 主要有： “ 一穩(wěn)兩跟三注意 ” ： （ 1） “ 穩(wěn) ” 。穩(wěn)，是指平穩(wěn)。平穩(wěn)是電視畫面的基本要求。但在跟攝畫面中，平穩(wěn)顯得尤為突出和重要。 （ 2） “ 兩跟 ” 。所謂兩跟，是指記者在拍攝跟攝畫面要重點注意 “ 跟上 ” 和 “ 跟準 ” 這個兩個問題。跟攝的目的，是為了完整地紀錄被攝主體的運動過程，但由于運動主體為了自身的運動，有可能 “ 甩掉 ” 鏡頭，導(dǎo)致畫面的沒跟上、或跟錯。 （ 3） “ 三項注意 ” 。所謂三項注意，是指在跟攝過程中，記者要密切注意焦距、注意光的方向和注意拍攝角度等拍攝事項。 《 電視節(jié)目研究 》 第七講 第三節(jié) 電視新聞畫面色彩 從感知上說，畫面的視覺形象是由形狀和構(gòu)成色彩的。從表義上說，色彩本身也是一種信息，并且能夠傳遞感情。 一、色彩的分類 色彩，通常被分為暖色和冷色兩大類。 暖色，以紅色為代表的長波光色，能引起人的血液流通的加快和神經(jīng)系統(tǒng)的興奮。 紅、橙、黃等鮮艷而明亮的色彩給人以興奮感 。 冷色，是以藍色為代表的短波光色，能使血液流通的減緩和神經(jīng)系統(tǒng)的抑制。 藍、藍綠、藍紫等色使人感到沉著、平靜。 二、色彩心理 色彩心理，是指色彩受到人的年齡、性別、性格、文化、教養(yǎng)、職業(yè)、民族、宗教、生活環(huán)境、時而代背景、生活經(jīng)歷等各方面因素的影響而產(chǎn)生的聯(lián)想心理。色彩的聯(lián)想分為具象聯(lián)想和抽象聯(lián)想兩種： 所謂具象聯(lián)想，是指人們看到某種色彩后，會聯(lián)想到自然界、生活中某些上具體的相關(guān)事物，如人們看到紅色后，會聯(lián)想到鮮血、紅旗，朝霞等；看到綠色，會聯(lián)想到小草、綠地等具體的事物。 所謂抽象聯(lián)想，是指人們看到某種色彩后，會聯(lián)想到理智、高貴等某些抽象的概念。如人們看到白色，則可能聯(lián)想到純潔、樸實、典雅等某些抽象的事物。 三、色彩構(gòu)圖 色彩構(gòu)圖，是色彩配置和布局，以使各種色彩形成一種既有對比變化，又有統(tǒng)一協(xié)調(diào)的整體關(guān)系。 進行畫面的色彩構(gòu)圖，要善于調(diào)動和運用各種色彩的感情特征，并巧妙靈活地運用拍攝角度、光線、景別等多種造型手段，形成畫面框架內(nèi)各種色彩的和諧配置。特別是要在多姿多彩的自然世界和社會生活中提煉和發(fā)現(xiàn)色彩美感，并通過畫面中色塊的面積差別，主體色和背景色的關(guān)系等重新組合起色彩構(gòu)圖的規(guī)矩和秩序。 《 色彩構(gòu)圖歌 》 紅是熱血和熱情，興奮沸騰溫暖人。 綠是春天生機勃，恬靜和平是生命。 藍是蒼穹和夜色，抑郁無限大海深。 黃是土地豐收季，成熟輝煌又穩(wěn)重。 黑是夜晚莊重色，還有陰郁悲傷情。 白是高雅潔無瑕，天使時尚更年青 。 Assignment .