【正文】 景別的劃分方法有兩種： 一是以被攝主體在畫面中比例大小為標準； 二是以畫框截取成年人身體部位多少為標準。 （ 1）遠景 ① 遠景的定義： 所謂遠景，是電視攝像景別中視距最遠、表現(xiàn)空間范圍最大的一種景別。如以成年人身體部位為例，人在遠景畫面中的所占面積是比較小的，只呈現(xiàn)一個 “ 點 ” 狀。 ③ 遠景的作用： 主要用于再現(xiàn)地理環(huán)境、自然風貌和場景開闊、眾多人群的場面。 ④ 大遠景適合于表現(xiàn)遼闊、深遠的背景和宏大、空曠的自然景物。從畫面結(jié)構(gòu)看，一般來說，大遠景構(gòu)圖比較簡單，通常適合于山水田園、自然風光、群眾集會、戰(zhàn)爭場面和規(guī)模等。 ⑤ 遠景畫面的情感意義 畫面作為電視的一種語言，具有一景多義的特點。 景別的原生義，是指一個景別本身具有的功能意義； 景別的情感義，是指由景別的原生義，使人聯(lián)想到產(chǎn)生到某種情感意義。 遠景 1 遠景 2 遠景 3 大遠景 1 大遠景 2 大遠景 3 遠景的情感義主要有三： 一是由于遠景的原生義是再現(xiàn)景物的 “ 寬闊 ” ，這樣很容易使人聯(lián)想到 “ 前景廣闊 ” 和 “ 前途 光明 ” ，因而暗含有前景廣闊、 “ 海闊憑魚躍、天高任鳥飛 ” 的喻義； 二是由于遠景的原生義表現(xiàn)為 “ 宏大 ” ，而宏大又常常與博大、氣派、豪邁、雄壯、氣勢恢宏、氣度非凡等義項緊密相聯(lián)，因而賦予 “ 陽剛之氣 ” 的義項。 ⑥ 遠景的局限： 遠景的畫面特點，是場景大、景物小。 （ 2）全景 ① 全景的定義。所謂全景，是指表現(xiàn)某一具體場景全貌或人物全身形象的電視畫面。 二是能夠表現(xiàn)景物與環(huán)境、被攝主體與活動空間的關(guān)系； 三是與遠景相比，全景畫面有著明顯主題內(nèi)容，被攝主體占據(jù)畫面的中心地位。全景作為上承遠景、下啟中景的“ 第二大景別 ” ，對具體場景的表現(xiàn)不是局部、也不是一個 “ 點 ” ，而是 “ 全貌 ” 。因此，全景是主要用于表現(xiàn)交待主體所處的位置與環(huán)境，以表現(xiàn)環(huán)境為主的畫面。 在中景畫面中，人物形象只能表現(xiàn)膝蓋以上的部份，在遠景畫面中人物形象也只是一個“點”，人物形象所占比例過小。 三是展示“全景” 。這就是說，在全景畫面具有把被攝主體和其所處的環(huán)境空間，在一個畫面中同時進行表現(xiàn)的功能。 全景 1 全景 2 全景 4 （ 3）中景 ①中景的定義：所謂中景，是指表現(xiàn)場景局部的畫面或成年人膝蓋以上部份的電視畫面。 中景畫面的局部性，包括：場景的局部；表現(xiàn)人物形象的局部（膝蓋以上），場景局部與人物局部的同畫合一這樣三種情形。 中景 2 中景 1 中景 3 ③ 中景的作用， 主要有兩點： 一是敘事。在電視新聞中，中景畫面常被用作敘事性描寫。中景的表情主要是表上半身的動作和表情。生活中，這三大動感區(qū)域的動作是易于人們視覺感官所察看的。手，是人站立和坐時最富動感的肢體之一。 由于全景以上的大景別在表現(xiàn)人的動作表情方面，相對來說，是一個的 “ 盲區(qū) ” （難以表達人富有情感變化的動作和即使表達也難以形成觀眾的視覺重點），近景又是以人的胸上上部份的畫面，就把人的手動作排除在畫框之外，中景就成了表達人手以上部份動作的畫面。所謂近景，是指表現(xiàn)物體局部或成年人胸部以上的電視畫面，也是表現(xiàn)人物面部神態(tài)和情緒、刻劃人物性格的主要景別。 三是近景畫面通常用來表現(xiàn)人物的面部神態(tài)或物體的局部。觀眾可以通過近景畫面看清楚人的面部表情和胸部以上人體器 近景 1 近景 2 近景 4 官的細微動作，如，眨眨眼睛、熱淚盈眶、說話時口形變化等不為人們注意的細微動作。近景畫面主要用來表現(xiàn)人物的神態(tài)，并通過神態(tài)反映人物的內(nèi)心世界。 三是能夠拉近被攝主體與觀眾的距離。這實際上是縮小了畫面中被攝主體與觀眾的心理距離，讓人感到平等和親切。 （ 5）特寫 ① 特寫的定義： 特寫是電視畫面最小的景別。 ② 特 寫又可以分為大特寫和特寫 為了說明特寫與大特寫的區(qū)別，我們以人的頭像為例，如果說，特寫是表現(xiàn)成年人肩部頭像的話，那么，大特寫就只能表現(xiàn)成年人肩部頭像的某一部份了，如，表現(xiàn)成年人的一雙眼（或一只眼）、一張嘴、一只耳朵 特寫 1 特寫 2 特寫 3 大特寫 1 大特寫 2 大特寫 3 ③ 特寫的畫面特點： 一是特寫畫面內(nèi)容單一、可以起到擴大形象、強化內(nèi)容、突出細節(jié)的作用。特寫是 “ 把人或物從周圍環(huán)境中強調(diào)出來，細致地表現(xiàn)人物的面部表情，把人物在某一瞬間的心靈信息傳達給觀眾。在大特寫畫面中，特寫表現(xiàn)為一個具體的 “ 小具象 ” ，如一個日記本、一本書、一盞燈、一個煙斗、一朵花、一只手等。特寫畫面的畫框比近景畫面進一步接近被主體，是一種對局部情景的放大，即：排除了一切多余的景象，把最有價值的細節(jié)部份突現(xiàn)給觀眾。它作用于我們的心靈，而不是我們的眼睛。 《 電視畫面景別歌 》 畫面五景要記清，遠景廣袤景中人。 近景細致取自胸，特寫表情看芳容。 電視新聞固定畫面的拍攝要求 固定畫面是攝像機在 “ 三不動 ” 的情況下（即：機位不動、視軸不變、焦距固定）拍攝的電視畫面。 （ 1）講角度 指拍攝時對攝像機機位的選擇，它既包括拍攝方向和拍攝高度，還包括從事物的細節(jié)、特點等方面入手捕捉反映事物本質(zhì)特征的畫面。 “ 凝固 ” 一詞的另一層含義，是不活動和 “ 呆板 ” 。電視新聞要求攝動感，是由基于以下幾個因素決定的： ②攝細節(jié) 細節(jié)事實是組成新聞事實的重要內(nèi)容。從電視畫面上看，細節(jié)事實的拍攝是將圖像、線條等不為人們注意的細微動作，從整體畫面中 “ 調(diào) ” 出來，加以放大，讓人感受事實的內(nèi)涵。 ③ 攝特征。任何事物總有屬于它自身的特點并表現(xiàn)為一定的外部表現(xiàn)。 ◆ 動感、細節(jié)和特征是電視新聞的特質(zhì)決定的。細節(jié)作為新聞事實的重要組成內(nèi)容，是從整體事實中，將不為人們注意的細小事實加以放大。動感、細節(jié)和特征，構(gòu)成了電視新聞畫面的特質(zhì)。 （ 2）重清穩(wěn) 指重視電視畫面的清晰和平穩(wěn)。 不清晰，意味著畫面圖像的模糊，觀眾就看不清楚畫面的影像，就不能正確理解電視畫面影像信息的含義。黑白對比越鮮明，清晰度就越高。 固定畫面的平穩(wěn)，是指畫面的不搖抖、不晃動。 從方法上講，利用角架固定機位拍攝，是畫畫平穩(wěn)的有效方法。 右肘貼胸掌托機，用指推拉速度勻。 《 電視節(jié)目研究 》 第七講 第二節(jié) 電視新聞運動畫面 一、電視新聞運動畫面 運動攝制與運動畫面 運動畫面與運動攝制是彼此關(guān)聯(lián)的兩個概念。 （ 1）運動攝制 運動攝制是指通過對攝像機機位的移動與變動攝像機鏡頭視軸、鏡頭焦距的拍攝。 鏡頭變動，又可以分為變動鏡頭視軸和變動鏡頭焦距兩種方式。不停機、借助外力、發(fā)生變化是構(gòu)成機位移動的三條件。 ② 鏡頭變動攝制，是指攝像機在不停機狀態(tài)下，由于鏡頭功能原因，一邊拍攝，一邊發(fā)生鏡頭焦距的變化。鏡頭變動攝制，主要是指鏡頭焦距引起的 “ 推攝 ” 和 “ 拉攝 ”。如同攝像機既有錄像功能、又有錄音功能一樣，攝像機鏡頭也有許多功能。由于鏡頭是攝像機的一部份，鏡頭焦距變動與機位移動構(gòu)成了攝像機的運動。比如說，由推攝、拉攝、搖攝、移攝、跟攝、升降拍攝、翻滾拍攝等形成的推鏡頭、拉鏡頭、搖鏡頭、移鏡頭，跟鏡頭、升降鏡頭和翻滾鏡頭等等。運動攝制是一種運動表現(xiàn)的攝制，運動畫面是運動攝制的結(jié)果。 （ 4） 運動攝制的要義 是圍繞一定的報道主題，運動攝制的要義是圍繞一定的報道主題，是表現(xiàn)被攝主體與環(huán)境的關(guān)系，或是再現(xiàn)事件變化的過程而進行的一種有目的的畫面拍攝。 ② 圍繞事物的關(guān)系，表現(xiàn)事件發(fā)生發(fā)展過程進行運動畫面攝制。 二、運動攝制的形式 運動攝制是一種攝像機的運動，指通過對攝像機機位的移動，或是通過對鏡頭視軸的變動和鏡頭焦距的變化的拍攝。 （ 1）機位移動 機位的移動，有廣義和狹義之分。廣義的機位移動，包含這樣三層含義： ① 機位的 “ 挪動 ” 所謂機位挪動，是指在同一新聞現(xiàn)場，攝像機在不停機的狀態(tài)下由一個 “ 點 ” 移動到了另一個 “ 點 ” 拍攝。移攝，形成移鏡頭；跟攝，形成跟鏡頭。機位高度變化，分為兩種情形，是指對同一景物拍攝時，攝像機在不停機狀態(tài)下，進行垂直升降拍攝。 ③ 鏡頭方向的改變 所謂鏡頭方向改變，是指攝像機機位雖然原地不動，但拍攝方向發(fā)生了變化。所謂改變拍攝方向，是記者圍繞某一主題、或為表現(xiàn)被攝主體與環(huán)境的關(guān)系，通過 “ 搖攝 ” 的辦法，將攝像機鏡頭從一個拍攝方向轉(zhuǎn)向另外一個方向的畫面拍攝。當攝像機正對被攝主體時，攝像機鏡頭與被攝主體之間也就構(gòu)成了一條無形的視線。視軸變化的實質(zhì)是形成“搖攝”，即“左右搖”、“上下?lián)u”、“斜搖”。光線穿過透鏡聚成焦點，由焦點到鏡頭的距離即為“ 焦距 ” 。 推攝和拉攝，是鏡頭焦距的變化，表現(xiàn)在圖像畫面上是景別的變化。 三、運動攝制的畫面特點 （ 1）強烈的動感性 所謂動感性，是指由運動攝制的方法拍攝的電視畫面，具有強烈的動感屬性。運動攝制是一種攝像機的運動，即通過攝像機機位的變動和光學鏡頭的變化形成的畫面拍攝。 （ 2）記錄的完整性 攝像機是一種記錄工具，電視新聞畫面是對鏡頭前正在發(fā)生的新聞事實的記錄。記錄的要義是重點、重要和盡可能地完整兩個方面。 ● 從 景別上看，運動攝制畫面記錄的完整性。運動攝制時的景別，通常為 “ 五大 ” ，即：①由 “ 拉攝 ” 拉出的大場景；②由 “ 搖攝 ” 形成的大景別；③由 “ 移攝 ” 表現(xiàn)出的大場面、大景深、多景別；④由 “ 跟攝 ” 反映人物與環(huán)境的大景別；⑤ “ 升降 ” 拍攝，展示事物的規(guī)模、氣勢、場面。固定畫面景別單一、播出時一個畫面通常只有幾秒鐘。仔細分析，主要有： ① 由 “ 面 ” 到 “ 面 ” 的拍攝，即由機位移動形成的移攝和跟攝，由拍攝角度、拍攝方向的變化形成的搖攝和升降拍攝等，擴大了記錄的完整性； ② 由 “ 面 ” 到 “ 點 ” 的拍攝，即鏡頭焦距的變化形成的拉攝，增強了記錄的完整性； ③ 由 “ 面 ” 到 “ 點 ” 的拍攝，即鏡頭焦距的變化形成的推攝，強化了信息的具體性。 （ 3）信息的綜合性 運動攝制的電視新聞畫面具有綜合性的特點。例如， “ 推攝 ” 畫面是由大景別到小景別、連續(xù)不斷地拍攝，拉攝 ” 畫面是由小景別到大景別的連續(xù)不斷的拍攝。 ● 從景別構(gòu)成來看，一般來說，推拉拍攝是一種含蓋