【正文】 ● 從景別與景別的關(guān)系來看，運(yùn)動攝制的畫面具有圖像信息的綜合性。 ● 從占用時間長度上說，運(yùn)動畫面由于由多景別、多層面、多角度構(gòu)成，又受到速度的影響（如搖速、推速、拉速、移速、升速、降速等），一般來說，運(yùn)動攝制畫面的時間長度，長于固定畫面的時間，圖像畫面的信息容量相對來說要多得多。一般來說，運(yùn)動攝制是多景別、多層面、多角度、長鏡頭的畫面。 ● 從被攝主體與環(huán)境的關(guān)系上看，運(yùn)動攝制畫面的完整性。一般來說，畫面的景別大，內(nèi)含的信息量就大。電視新聞攝制作為一種記錄手段，也是如此。從記錄的角度來說，不論筆記式記錄、還是錄音式記錄，都只能是一種 “ 片斷 ” 式記錄。這就是說，運(yùn)動攝制的畫面，無論是通過調(diào)整攝像機(jī)機(jī)位、改變拍攝角度等攝像機(jī)運(yùn)動拍攝的 “ 搖鏡頭 ” 、 “ 移鏡頭 ” 、 “ 跟鏡頭 ” ，還是通過改變鏡頭焦距等光學(xué) 運(yùn)動拍攝的“推鏡頭”、“拉鏡頭”，或是通過人工輔助設(shè)備拍攝的“升降鏡頭”等等，運(yùn)動攝制的畫面始終處在一種運(yùn)動狀態(tài)。 景物運(yùn)動是被攝主體的運(yùn)動。推攝的景別變化，是被攝主體在畫面中的位置由小到到大的變化過程；拉攝的景別變化，是被攝主體在畫面中的位置由大到小的變化過程。 鏡頭焦距的變化，表現(xiàn)在拍攝上是 “ 推攝 ” 和 “ 拉攝” 。 （ 3）鏡頭焦距的變化 攝像機(jī)的鏡頭可以被看成是一塊中間厚、邊緣薄的凸透鏡。這條視線，我們稱為之 “ 視軸” 這就是說，所謂鏡頭視軸變化，實(shí)際上是攝像機(jī)鏡頭的拍攝方向改變，即攝像機(jī)鏡頭的拍攝方向從一個被攝主體搖 向了另一個被攝主體的拍攝。 鏡頭視軸的改變 所謂視軸，通俗地說，是指人與人相互對視的視線。鏡頭方向的改變，形成搖攝。升降拍攝，形成升降鏡頭。 ② 機(jī) 位高度的變化 所謂拍攝高度，是指攝像機(jī)鏡頭與被攝主體垂直平面上的相對高度。這種機(jī)位移動，包括移攝和跟攝這樣兩種情形。狹義的機(jī)位移動，是專指機(jī)位的 “ 挪動 ” 。由此可見，攝像機(jī) 機(jī)位的移動、鏡頭視軸的變動和鏡頭焦距的變化 是運(yùn)動攝制的三種基本形式。 ③ 圍繞視點(diǎn)創(chuàng)新，激活觀眾的審美需求進(jìn)行運(yùn)動畫面攝制。一般說來，記者進(jìn)行畫面運(yùn)動攝制的原因，主要基于以下“三個圍繞”來考慮運(yùn)動攝制畫面的： ① 圍繞一定的報道主題，進(jìn)行運(yùn)動畫面的攝制。這就是說，推攝，必然形成畫面的推鏡頭；拉攝，必然形成畫面的拉鏡頭；搖攝，必然形成畫面的搖鏡頭等等。 （ 3）運(yùn)動攝制與運(yùn)動畫面的關(guān)系 從運(yùn)動攝制與運(yùn)動畫面的關(guān)系看，二者構(gòu)成了因果關(guān)系。 （ 2）運(yùn)動畫面 指通過運(yùn)動攝制獲得的電視圖像畫面。變動焦距，是攝像機(jī)鏡頭的一種功能。 ③ 機(jī) 位移動和鏡頭變動的根本區(qū)別： 機(jī)位移動是一種外力運(yùn)動，即，需要借助一定的外力，才能發(fā)生機(jī)位移動； 鏡頭變動是鏡頭功能的一種變化運(yùn)動。不停機(jī)、鏡頭功能變化是構(gòu)成鏡頭變動攝制的兩條件。機(jī)位移動攝制，主要包括改變拍攝方向、拍攝角度的 “ 搖攝 ” ，改變拍攝機(jī)位的 “ 移攝 ”、 “ 跟移 ” 和改變拍攝高度的 “ 升降拍攝 ” 等。 ① 機(jī)位移動攝制，是指攝像機(jī)在不停機(jī)狀態(tài)下，通過外力因素，一邊拍攝，一邊發(fā)生拍攝方向、拍攝角度、拍攝高度和機(jī)位移動變化。運(yùn)動攝制，實(shí)際上可以分為“ 機(jī)位移動 ” 攝制和 “ 鏡頭變動 ” 攝制兩種運(yùn)動攝制形式。運(yùn)動畫面是相對固定畫面來說的。 左指旋動調(diào)焦距，推至跟前鏡頭清。在肩扛式拍攝時，記者的兩腿要夾緊，要挺胸立直，用右手的手掌將攝像機(jī)托起，始終保持這樣一種拍攝姿態(tài)： 抬頭挺胸一棵松，兩腿夾緊與肩平。對于電視記者來說，畫面平穩(wěn)是拍攝電視的基本功之一，需要勤學(xué)苦練才能為之。畫面清晰與否有很原因構(gòu)成，但從攝制層面上分析，電視畫面的不清晰，有兩種情形： 一是調(diào)焦不清； 二是用光不對； ② 穩(wěn)，是平穩(wěn)。 從技術(shù)的角度來說，所謂清晰 ,是指圖像細(xì)節(jié)交界處黑白對比鮮明的程度。 ① 清晰，是拍攝電視畫面最基本的要求之一。 ◆抓攝動感畫面、細(xì)節(jié)畫面和特征畫面的主要方法，是 “ 搶、等、挑 ” 。特征是新聞事實(shí)外部表現(xiàn)。新聞是流動的事實(shí)，電視新聞畫面從本質(zhì)上說，要反映事實(shí)的運(yùn)動而不是靜態(tài)的事實(shí)。記者 抓住抓住了特征，就能清晰而生動地介紹事物，使觀眾產(chǎn)生深刻而難忘的印象。 所謂特征，就是事物的外部表象、標(biāo)志。從寫作上看，細(xì)節(jié)畫面如同新聞寫作時的 “ 典型事例 ” ，濃墨重彩地表現(xiàn)事物的某一 “ 斷面 ” 、或側(cè)面。細(xì)節(jié)的特點(diǎn)在于 “ 細(xì) ” ，不易被人發(fā)現(xiàn)。電視畫面的 “ 流動 ” 是以每秒鐘25幀畫幅的 速度記錄事物。 ① 攝動感 畫面不同于照片的是：照片是 “ 凝固 ” 的瞬間記錄，電視畫面是 “ 流動 ” 的記錄。那么，對固定畫面拍攝的一般要求，就是講角度、重清穩(wěn)了。 遠(yuǎn)景特寫分大小，特點(diǎn)作用有不同。 全景完整現(xiàn)全身，中景局部膝以上。從這個意義上說，選擇“最有價值的細(xì)節(jié)”并加以放大拍攝，是構(gòu)成特寫的重要因素。這樣的畫面往往容易給觀眾以視覺上心理上的感染。 二是容易給觀眾以視覺上、心理上的感染。 ” 特寫畫面不一定都是人物頭像，有時也表現(xiàn)為手、腳、景物特寫或物體局部。因此，表現(xiàn) “ 細(xì)致 ” ，是特寫畫面的主要特征。所謂特寫，是表現(xiàn)成年人肩部以上頭像或某些被攝主體細(xì)部的電視畫面。近景的這種畫面效果，為世界各國電視節(jié)目采用，其主持人、播音員多為近景畫面拍攝而出現(xiàn)在觀眾面前，目的是為了拉近主持人或播音員與觀眾的心理距離。近景畫面由于是人的頭像畫面大，畫面的視覺效果似乎是被攝主體在與觀眾近距離的交流。例如，近景畫面里人物形象的笑，觀眾就可以從人物笑的神態(tài)，如微笑、大笑、暗笑、冷笑、奸笑、傻笑、會心的笑、皮笑肉不笑等各種神態(tài)的笑，看出人物此時的內(nèi)心世界。 二是能夠反映人物的內(nèi)心世界。 ③近景的作用，主要表現(xiàn)在 “ 三個能夠 ” ： 一是觀眾能夠看清人物面部的表情和細(xì)微動作。 ②近景的特點(diǎn)： 一是近景畫面再現(xiàn)空間進(jìn)一步縮小，畫面內(nèi)容單一； 二是近景畫面無法表現(xiàn)被攝主體與環(huán)境的關(guān)系，占據(jù)畫面主導(dǎo)地位的是被攝主體。 （ 4）近景 ① 近景的定義：是僅次于特寫的小景別。如，人歡樂時揮舞的雙手、哭泣時用手捂住雙眼、憤怒時舉起的拳關(guān)、痛苦時緊握的雙拳等等，都是人情感外露。 由于中景是表現(xiàn)成年人膝蓋以上部份的畫面，通常用來表現(xiàn)人物上半身的動作表情。我們知道，人有三大動感區(qū)域，（ 1）以 “ 面部 ” 為代表的表情區(qū)；（ 2）以 “ 手 ” 為代表的上半身動感區(qū)；（ 3）以 “ 腿 ” 為代表的下半身行走區(qū)。 二是表情。由于中景畫面能夠表現(xiàn) “ 兩個局部 ” （場景的局部和人膝蓋以上部份），并且觀眾又能看清畫面人物的動作、姿態(tài)、手勢和情緒交流，通常被用來交待情節(jié)、敘事描寫以及表現(xiàn)人物之間的關(guān)系與動作過程。 ②中景的畫面特點(diǎn)：人物占居了畫面比較大的空間，可以使觀眾看清人物的動作、姿態(tài)以及人與人、人與物、物與物之間的關(guān)系。這就是說，局部性是中景畫面的主要特征。這樣，全景畫面就可以在“人景合一”的畫面中揭示典型環(huán)境下的典型人物了。全景畫面可以這樣理解人景合一，即：景，是具體的全貌；人，是完整的、全身的“人景合一、溶為一畫”。但在全景畫面中，人物形象是完整的“全身”形象和明確的印象，不僅可以使觀眾能夠看清人物的形體動作，也還可以通過人物的形體動作反映人物的內(nèi)心世界，還可以通過人物的周邊環(huán)境，表現(xiàn)人物與環(huán)境的關(guān)系。 二是再現(xiàn)“全身”。并且， “ 全貌 ” 的視覺輪廓和形狀清晰，處居畫面的中心地位，觀眾對景物的視覺效果是完整的場景 “ 全貌 ” 。 ③ 全 景的作用，主要為 “ 三全 ” ： 一是表現(xiàn) “ 全貌 ” 。 ② 全景的畫面特點(diǎn)： 一是能夠展示場景的全貌性 ，它包括具體景物的全貌和人物形象的全貌兩個方面。全景在電視新聞畫面中是僅次于遠(yuǎn)景的第二大景別。因此，遠(yuǎn)景畫面不適合用于表現(xiàn)人物的表情達(dá)意，或展示事物運(yùn)動過程的拍攝。遠(yuǎn)景畫面因此常常被用來抒發(fā)情感、渲染氣氛； 三是由于遠(yuǎn)景的原生義有 “ 深遠(yuǎn) ” 的含義，因而可以借用遠(yuǎn)景畫面，暗喻事物影響的深遠(yuǎn)。二者的關(guān)系：景別的原生義是情感義的基礎(chǔ)，景別的情感義是原生義的升華。它包括景別的原生義和景別的情感義。遠(yuǎn)景的畫面特點(diǎn)是開闊、舒展，適合于展示、交待事件發(fā)生的環(huán)境。大遠(yuǎn)景的畫面特點(diǎn)是開闊、壯美、磅礴、有氣勢等，例如，的草原、莽莽連綿的群山、浩瀚無邊的大海等。遠(yuǎn)景還可以分為大遠(yuǎn)景和遠(yuǎn)景兩種情形。 ② 遠(yuǎn)景的特點(diǎn)： 遠(yuǎn)景畫面視野寬闊、深遠(yuǎn)、宏大和壯觀。通常用于表現(xiàn)較大范圍的空間、環(huán)境、自然景色或眾多群眾活動場面的電視畫面。我們以中景為界，把遠(yuǎn)景、全景稱為 “ 大景 ” 、或 “ 大景別 ” ；把近景、特寫稱為 “ 小景 ” 、或 “ 小景別 ” 。每一種景別都表達(dá)特定的含義和特定的情感情緒。按照攝影的規(guī)則，我們把電視新聞畫面分為：遠(yuǎn)景、全景、中景、近景和特寫五種。 景別的劃分 成像面積的大小，決定了景別的大小。這就是說，一條電視新聞需要若干個不同角度、不同側(cè)面畫面，才能報道一個事物。 （ 4）景別是一個組合的概念 畫面景別的實(shí)質(zhì)，是傳達(dá)一定的信息。我們已經(jīng)知道，從技術(shù)的角度上講，景別實(shí)際上是一個畫框的概念，即進(jìn)入畫框的景物，就被攝像機(jī)拍攝記錄了下來，沒有進(jìn)入畫框的景物，就被排除在外。這就是景別選擇的原則。我們知道，人的行為是一種有目的的行為。對于電視記者來說，景別是一種畫面拍攝的觀念，并在這個觀念的指導(dǎo)下進(jìn)行標(biāo)準(zhǔn)化的電視新聞畫面攝制。 景別在電視新聞中意義 （ 1）景別是一個大小的概念 景別的分類是把景別的大小固定在相應(yīng)的視域規(guī)格上。 二是攝像機(jī)鏡頭焦距的長短 鏡頭焦距的長短與被攝主體在攝像管光電靶心的成像面積成正比。這就是說，景別實(shí)際上是一個畫面中景物大小的概念。 四、電視新聞固定畫面景別 景別，是指電視新聞畫面中表現(xiàn)出視域的大小和范圍。焦距不變的實(shí)質(zhì)是景別不發(fā)生變化。 三是受到 “ 焦距不變 ” 的制約， 固定畫面構(gòu)圖呆板。固定畫面雖然穩(wěn)定，但容納的影像有限，不能容納畫框外景物。 二是受到 “ 視軸不變 ” 的制約，固定畫面難以表現(xiàn)復(fù)雜的環(huán)境空間。 固定畫面在電視新聞畫面中的作用，主要有以下幾個方面： 一是固定畫面適合觀眾靜觀畫面信息 ； 二是固定畫面對被拍攝主體，具有突出表現(xiàn)作用； 三是畫面能夠比較客觀地記錄被攝主體的運(yùn)動節(jié)奏； 四是固定畫面具有很強(qiáng)的客觀紀(jì)實(shí)性； 五是固定畫面有利于被攝主體的造型； 六是固定畫面可以產(chǎn)生比較強(qiáng)烈的縱深感和立體感； 固定畫面的局限 一是受到 “ 機(jī)位不動 ” 的制約，固定畫面視點(diǎn)單一。 （ 2）固定畫面在電視新聞中作用 固定畫面是電視新聞的 “ 當(dāng)家畫面 ” ，主要是以下三個方面來說的：一是從畫面的量上看，固定畫面在電視新聞播出中占到了畫面總量的百分之六十以上，有時竟達(dá)到了百分之七、八十。 三是畫面結(jié)構(gòu)呆板。固定畫面的特點(diǎn)是平穩(wěn)，給人的感覺是視點(diǎn)穩(wěn)定，符合人們的視覺習(xí)慣。人觀看事物有一個特點(diǎn)，就是喜歡靜靜地觀察。所謂畫面框架外處在靜止?fàn)顟B(tài)，就是指記者在拍攝時，停止了 “ 推 ” 、 “ 拉” 、 “ 搖 ” 、 “ 移 ” 、 “ 跟 ” 和 “ 升降 ” 等一切運(yùn)動畫面的拍攝，使畫面框架內(nèi)的