陶瓷裝飾工復習試題-資料下載頁
2025-04-17 12:54本頁面
【正文】 滾筒及鋼絲線切成泥板，在進行鑲接成形的方式叫 B 。 15下列哪項說法不正確。 D ，進行圍合、卷曲、黏接。，即可進行鑲接成形。 。 ，才能進行鑲接成形。160、下列哪項說法不正確。 A ，否則易發(fā)生彎曲變形。 ，有利于水分充分蒸發(fā)而不彎曲變形。 ，為了徹底干燥和燒成需要，可在背面鉆“眼”。判斷題半坡型彩陶的裝飾花紋，一般多用同心圓為中心組成圖案。 陶器的裝飾方法有彩繪、捺印、劃紋、堆飾等√。 半坡型彩陶的裝飾花紋以寬帶紋為主，還有折線紋、三角紋、斜線紋、菱形紋、辮形紋等幾何圖案對。 新石器時代的陶瓷工藝分灰陶、彩陶、黑陶、釉陶等多種。 發(fā)色金屬在不同的燒制氣氛中發(fā)色相同。 在未干燥的泥坯上可以直接進行藝術處理√。 粉彩以前俗稱“古月軒”。 清代康熙時期的陶瓷多用花鳥裝飾，康熙的五彩其制作工藝都達到了很高的水平。 清代的素三彩是用黃、綠、紫等色施以彩繪，而無紅色√。 釉里紅每畫一筆都必須充分攪動，調(diào)勻料水，同時切忌用筆重復，以免影響呈色的穩(wěn)定性√。 1釉上彩繪一般所用的油有乳香油、松香油、樟腦油、煤油幾種√。1清代古彩是繼承明代斗彩的傳統(tǒng)技法而發(fā)展的彩繪√。 1明代永樂時期的瓷器尤以酒杯著名，永樂雞釭杯。 1明代成化瓷器多以小件作品，尤以壓手杯是著名品種。 1 明弘治、正德時期的黃釉即有特色，弘治時稱它為“澆黃”，或“矯黃”。√1粉彩的燒成溫度比新彩要高，比古彩略低√。 1粉彩的花卉描繪，大致分為勾勒法和填色法兩大類√。 1釉下料色在繪畫前與燒成后顏色有很大的區(qū)別，釉上料色在繪畫前與燒成后顏色無區(qū)別。 1宋代的陶瓷的釉色看，定窯、汝窯是白瓷為主，景德鎮(zhèn)窯、耀州窯、龍泉窯的青瓷為主。 釉里紅主要是以銅的氧化物為著色劑，由氧化火焰燒煉，使在釉內(nèi)呈現(xiàn)紅色，所以也叫“釉下紅”。 2青花所采用的調(diào)料品有甘油和茶汁。 2宋代耀州窯在瓷胎上，常用木葉和剪紙粘貼，然后施釉，經(jīng)燒制形成花紋，這是一種獨創(chuàng)。 2影青是宋代盛行的陶瓷品種，它也是景德鎮(zhèn)窯獨有的代表作品。 2宋代具有突出成就而富有民間特色的磁州窯系，遍布于中原地區(qū)的大河南北各地，長時間成為我國南方的一個重要窯系。 2宋代磁州窯系是運用黑白對比的裝飾方法，其中以畫花和雕釉兩種最流行√。2鐵銹花是在黑釉上畫紅色花紋，是磁州窯系的特點。 2宋代鈞窯原屬青瓷系統(tǒng)，它的色釉呈汝濁現(xiàn)象，有磷酸和還原鐵結(jié)合的成分√。2宋代定窯碗盤之類因器體很薄，為避免燒制變形，多系覆燒√。 2宋代定瓷的裝飾，常見的有印花、刻花和劃花，畫花的極少√。 宋代印花是用刻有花紋的陶模，在瓷坯未干時印出花紋，一般多為模壓陰文。3唐代陶瓷的裝飾手法早期多采用堆貼，中期則以刻花、劃花最為流行，晚期出現(xiàn)了絞釉和灑花等方法對√。 3根據(jù)器物的不同品種，唐三彩采用輪制、模制和雕塑等制作方法。圓形器皿多為輪制，不規(guī)則器物用模制，人物、動物則多用雕塑√。 3唐三彩的制品，可分為器皿、人物、動物三類，器皿的種類很多，幾乎包括了生活使用的各個方面√。 3景德鎮(zhèn)窯，包括景德鎮(zhèn)地區(qū)的官窯和民窯，元至正年間開始在景德鎮(zhèn)珠山設“御窯廠”，亦即官窯√。 3古彩因其彩繪燒成的溫度較高，燒成后色彩呈玻璃透明狀，有堅硬的感覺，所以亦稱為“硬彩√”。 3“粉彩”因其燒成溫度較低，色彩清淡柔和，所以稱之為“軟彩”。 （ √ ）3新彩顏色的種類極為豐富，顏色與顏色之間都可以相互調(diào)和而達到理想的效果。 3青花的用料是一種礦物質(zhì)粉末，本身沒有粘性，與水調(diào)合，容易沉淀。（ √ ）3青花分水時筆上的水頭含水盡量偏少，這樣筆頭容易接觸到坯泥適宜繪制。（ ）青花分水過程中，可以停滯，也可以根據(jù)情況來回添補，以達到完整的效果。（ ） WORD格式整理
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