【正文】 復、非魔法行為也有可能消耗魔法能量、……就會令玩家無所適從，摸不清游戲的規(guī)則和所必須采取的行動，就會從根本上動搖游戲性。而且，不嚴整、交互點過多（例如游戲中每個因素和模塊與過多的其它因素有關系）的企劃案，會大大影響程序的結(jié)構(gòu)，為最終產(chǎn)生一大堆BUG埋下伏筆。企劃和程序是兩種人，命中注定就走不到一起。因為企劃是感性思維，程序是理性思維?！澳阍O計的游戲究竟哪好玩？”我曾多次聽見程序員問過我這個問題。但我卻無法描述，因為我的指導思想是感覺。我無法說出我的感覺，就象我無法用長度、重量來描述馬克思主義一樣。這時，就要懂得劃分模塊了。劃分的目的，是將一個游戲結(jié)構(gòu)清淅化的過程，便于弄清楚每個模塊與其它模塊的交互情況。同時，將游戲的結(jié)構(gòu)化整為零，也方便規(guī)則管理和功能確認。畢竟兩個數(shù)，加起來通常比乘起來要小。許多時，為了模塊的整齊，會犧牲一些玩點。但只要不是游戲的根本玩點，一般都是值得的。（我不知道怎么傳表格和流程圖上來。沒辦法啦。）《操作篇》（下）第八章、操作篇（續(xù)）……二維操作強于一維操作的另一個關鍵因素在于：一維操作，有大量新的菜單或界面彈出。游戲者看清、適應、了解這些菜單項需要一個時間。這個時間，也會嚴重的影響游戲的流暢性……特別是在實時的游戲中。在《魔獸爭霸》和《帝國時代》中，我們都看到了“魔法師”（或稱牧師）的存在。他們都會使用一些特別的攻擊內(nèi)容。在《魔獸》，魔法師要使用特殊的攻擊方式，也就是魔法啦，是要選擇二級菜單的。在RTS游戲中，時間就是勝利，所以，操作，這種阻礙時間的因素就顯得格外突出。由于增加這一次操作，導致玩家在游戲中可能忙不過來，這就使的《魔獸》中的魔法，成了一個非主流設計，只能供一些“高手”使用。我們注意到，同為RTS，《帝國時代》，就從《魔獸》中繼承了不少東西。但是，《魔獸》中的“魔法”他沒有繼承。我們再看一看《帝國時代》中“魔法”的實現(xiàn)：游戲中的魔法師（牧師），如果選擇敵人的部隊，則為“策反”、如果選擇自己的部隊，則為“補血”，如果選擇了敵人的建筑物，則為“轉(zhuǎn)換”（使其歸為已有）。《帝國時代》在設計魔法師時，是嚴格按照操作資源的要求來決定這個精靈的能力的。能夠有幾種操作資源，他就最多能有幾種能力。雖然《帝國》是按正統(tǒng)的設計思路（不增加操作次數(shù)）來繼承《魔獸》的，但《星際》卻仍然繼承了《魔獸》中魔法的操作設計。這是因為，《帝國》雖然沒有增加操作次數(shù)，卻嚴格的限制了魔法師的能力。游戲中各精靈的能力，也嚴格的限制到了操作資源的極限之內(nèi)。這種思路，是會對游戲的趣味性和多樣性造成損失的。所以，《星際》沒有這么做。在設計操作時，經(jīng)常會遇到一個問題，即游戲的豐富性與操作性經(jīng)常會發(fā)生沖突。操作次數(shù)的減少，固然會增加游戲的流暢性，但玩家的游戲選擇，也因此極大的受到了硬件的限制?！?，在《英雄無敵》的戰(zhàn)斗中，魔法是獨立出來的。士兵通常不能有魔法，他的操作內(nèi)容為：選擇地點：移動到該地點。選擇敵人所在地點（空格）的與另一地點（空格）之間的邊：移動到那個地點然后攻擊敵人。選擇已方部隊：施加有利魔法?！@個操作是相當經(jīng)典的，他可以使戰(zhàn)斗中的每個精靈的操作次數(shù)限制到一次。無論是在任何游戲類型中，這已經(jīng)少得不可能再少了。但是，這個操作也付了代價，因為生物的行為內(nèi)容被嚴格的限制住了。還有一個例子：在《DIABLO》中，由于是用鼠標控制的，鼠標有兩個鍵：左鍵和右鍵，所以，《DIABLO》中，也就同時只有兩類行為方式可以選擇。雖然，游戲中可以通過設定鍵位“F1－F8”來增加一些熱鍵，但由于F1－F8這些鍵，在玩家的“熟練位置”（左手對應鍵位，例如A、S、W、Z鍵）之外，一般人通常不是可以通過“盲打”就可以隨意切換的。說幾句閑話，我們也要注意到，《星際》雖然繼承了《魔獸》中的魔法設計，但卻在“熱鍵”上下了很大功夫。我們注意到：神族魔法師的“心靈風暴”（熱鍵“T”）、黑暗執(zhí)政官的“策反”（熱鍵“C”）；蟲族皇后的“寄生”（熱鍵“B”）……均對應左手。在即時戰(zhàn)斗中，最重要的游戲資源是時間，操作花時間的地方，是在鼠標箭頭移動到目標點的過程中。而這個時候，沒有拿鼠標的左手，就具備了成為“操作資源”的“潛力”……那就把他放在鍵盤上吧?！@也就是許多游戲中，熱鍵總是以打字時左手可以擊點的鍵位來確定的原因。此外，二維操作和一維操作相比，還有一個弱點，就是功能分配不清。例如，如果用一維操作來操作《星際爭霸》：選擇一個SCV后，再選擇一個部隊。就會彈出菜單：“跟隨”、“修理”……選擇“跟隨”，SCV就會跟隨該部隊一起移動。但是，如果你選擇了二維操作，再進行上述操作，除非你已經(jīng)很了解這部游戲了，否則你根本不知道你已經(jīng)下達了一個“跟隨”指令?！@是因為二維菜單比一維菜單明確，一層層深入的過程，也就是一個一層層明確的過程?！?，在設計二維操作時，一定要注意多設計“提示”圖標。在《英雄無敵》中，我們看到，如果你把鼠標移動到敵人身上時，鼠標箭頭會變成一把劍，可以移動的位置，鼠標箭頭會變成一只“靴子”，移動到自己部隊身上時，鼠標箭頭會變成一個……一個…………我也不知道那是個什么圖標，總之是提示可以施放魔法啦。許多人都說，RTS的出現(xiàn)，是因為網(wǎng)絡的革命。其實，早期的RTS，如《魚叉》、《Camp。C》（不是《Camp。C2》）都是一個部隊一個部隊操作的，因此幾乎沒有什么反響。而在《Camp。C2》中，下拉圈點、路途搜索、自動判斷……這些設計的出現(xiàn)，才最終造就了RTS的時代。因此，RTS的出現(xiàn)，其實是一個操作的革命。長久以來，日式游戲一直遠遠凌駕于美式游戲之上，但近幾年，日式游戲卻開始走下坡路，在此消彼長中，不能不說，美式游戲中的操作是戰(zhàn)勝日式游戲的一個重要原因。就是認識到了這個事實，當年，我為了減少一步操作，花了一個月的時間。（成果就是把游戲中幾乎所有的操作限制到了三步之內(nèi)，但完成了戰(zhàn)役型SLG中可能出現(xiàn)的所有特征。）寫到這里，關于游戲操作的話題也就告一段落了。但是，還有一個有“中國特色”的操作問題，不可不談。有一次，我拿到了一個國產(chǎn)的PRG游戲（給同行一個面子，不列出名稱了），一進入游戲界面，頓時一呆：往日熟悉的游戲菜單名稱都看不到了，代之而來的，是“夢回秦關”、“風云再起”、“歸隱山林”之類的東東。經(jīng)過一段時間的“試探”，我才明白，原來“夢回秦關”是“讀取進度”、“風云再起”是“游戲開始”、“歸隱山林”是“退出游戲”。但在以后的游戲過程中，我仍然頻繁的忘記這些菜單的意思，害得我每次游戲開始前，都得對界面楞上一陣子。特別是由于“風云再起”的“再”字，弄得我好幾次把他當成了“讀取進度”?！愃频睦?，還有不少。印象中，最討厭的是一個戰(zhàn)略游戲，“征兵”寫成了“木”；“內(nèi)政”寫成了“水”；“戰(zhàn)爭”寫成了“金”……也不知是出于什么道理…………這種酸腐、低級、無聊、愚蠢的界面設計，可能是世界上唯一有“中國特色”的設計了吧。也許是設計者內(nèi)心深處隱隱覺得：如果玩家輕易的掌握了游戲，是不是太沒面子了……套用導演馮小綱的一句話：“中國的電影之所搞不上去，就是因為臺詞說的都不是人話……”這里，有幾句跟操作無關的話要說。中國的游戲設計者之所以會犯這種錯誤，是因為一種心態(tài)問題。中國的策劃，大多比較浮燥。他們從不愿做一根火把，燃燒全部的生命，照亮眼前的黑夜……他們都想去做一塊染料，去投身大海，妄圖改變世界的顏色。他們總是不放過任何一個可以展現(xiàn)其個性，展現(xiàn)其“與眾不同”的機會。絲毫不去考慮游戲的需要，玩家的需要。中國的游戲業(yè)，已經(jīng)被這種企劃耽誤的太多太多了……不發(fā)牢騷了……呵呵最后，概括的說幾句，給諸位游戲同仁提個建議： 如果可以用二維的操作思路，盡量不要用一維的操作。在設計二維操作時，盡可以多的把操作資源羅列出來。對于NPC來說，不同的狀態(tài)，也可以產(chǎn)生出更多的操作資源。操作資源與操作內(nèi)容盡量一一對應。如果超過一個，則意味著要增加選單。只要不是關鍵性的創(chuàng)意，大多數(shù)時候，寧可減少一部分設計，也要把操作次數(shù)減下來。 在設計過程中，盡可能避免鼠標移動軌跡過長，以節(jié)省玩家的時間。例如，如果你可以用“雙擊”或兩次選擇（第一次為選擇，第二次為選定）選定某個選項，就不要用先選擇，再到另一個菜單中去選擇“是”“否”，或是其它細則的操作方式了。 如果一定要使用了一維的操作，盡量把一些常用的鍵，放在第一層面上。以加強第一層面的“二維”功能。最普通的，莫過于“攻擊”中的“物理攻擊”，通常所有的游戲都把他放在第一層面上，因為他的使用率最高。此外，可以把一些常用的攻擊方式、魔法、道具之類，放在第一層面。即在第一層面的設計中，放置幾個“常用道具”、“常用魔法”……按鈕。在與美觀互相影響的前題下，盡可能多的，把一層界面充分利用。 設置熱鍵時，一定要設置為左手打字時可擊點的鍵位。 在使用二維操作時，多使用“提示”圖標，且注意按功能把提示圖標分開。例如移動（一只鞋）、攻擊（一把劍）、治療（帶“十”字的醫(yī)療包）、修理（工具鉗），均對應不同的提示圖標。（由于二維護操作是一一對應的，所以提示圖標存在可能。）此外，注重加強操作判斷的“自動功能”。例如：在回合制SLG中，當“移動”和“攻擊”不沖突的時候。不妨同時顯示移動范圍和攻擊對象，然后玩家選擇攻擊對象就發(fā)動攻擊，選擇范圍內(nèi)地點就是移動。 設計某些游戲時（如RPG、SLG），可以把一些角色的操作設計的復雜一些，如魔法師、僧侶……他們因為負擔著豐富的游戲內(nèi)容的“任務”。但大多數(shù)角色，如弓箭手、武士之類，盡可能通過充分利用操作資源的方式，用最少的操作次數(shù)來完成他們可能的全部行為。即：用操作資源的數(shù)量來決定大多數(shù)精靈的行動內(nèi)容，并一一對應。89 / 8