【正文】 和羅得島，其中紐約的家具設(shè)計(jì)家斯蒂克利和家具設(shè)計(jì)集團(tuán)“羅伊克羅夫特藝術(shù)設(shè)計(jì)小組”最為著名。古斯塔夫斯蒂克利是美國(guó)“藝術(shù)與手工藝運(yùn)動(dòng)”公認(rèn)的領(lǐng)袖。創(chuàng)辦了著名的“手工藝家工場(chǎng)”。他不僅是一個(gè)出色的設(shè)計(jì)理論宣傳者，還是一名優(yōu)秀的家具設(shè)計(jì)師。*美國(guó)“藝術(shù)與手工藝運(yùn)動(dòng)”在西部杰出的代表是加利福尼亞的設(shè)計(jì)師格林兄弟。主要從事建筑設(shè)計(jì)，還開(kāi)設(shè)了專門的家具公司，自產(chǎn)自銷其兼具哥特式、日本式風(fēng)格的設(shè)計(jì)。代表作是位于洛杉磯附近的根堡住宅。*美國(guó)“藝術(shù)與手工藝運(yùn)動(dòng)”最重要的設(shè)計(jì)師還有賴特，他是中西部學(xué)派的主要代表。弗蘭克賴特是馳名世界的現(xiàn)代建筑大師，被譽(yù)為20世紀(jì)建筑領(lǐng)域的“四巨頭”之一。青年時(shí)期的賴特是著名的建筑流派“芝加哥學(xué)派”和“草原學(xué)派”的重要一員。他創(chuàng)造出一種著力展現(xiàn)材料特性與結(jié)構(gòu)特點(diǎn)的理性而協(xié)調(diào)的風(fēng)格。他在《機(jī)器的工藝美術(shù)》中提出藝術(shù)設(shè)計(jì)只有與現(xiàn)代工業(yè)大生產(chǎn)相結(jié)合、與機(jī)器文明相配合才有出路。賴特最終超越了 “藝術(shù)與手工藝運(yùn)動(dòng)”的局限。8各國(guó)“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”的代表人物。比利時(shí)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)最富有代表性的人物是建筑師霍爾塔，在建筑與室內(nèi)設(shè)計(jì)中喜用葡萄蔓般相互纏繞和螺旋扭曲的線條，被稱為“比利時(shí)線條”或“鞭線”，這些線條起伏常常是與結(jié)構(gòu)與構(gòu)造想聯(lián)系的。1893年霍爾塔設(shè)計(jì)的布魯塞爾都靈路12號(hào)住宅是新藝術(shù)風(fēng)格的經(jīng)典作品。另一位代表人物是威爾德，他的作品具有新藝術(shù)流暢的曲線韻律。他的一系列設(shè)計(jì)在豪華中加入了新藝術(shù)明快，被批評(píng)家稱作“游艇風(fēng)格”。他是現(xiàn)代理性的先驅(qū)。法國(guó)新藝術(shù)的代表人物是出版家和設(shè)計(jì)師賓，他在巴黎開(kāi)設(shè)了一家名為“新藝術(shù)之家” 的藝術(shù)商號(hào)，設(shè)計(jì)多采用彎曲回卷的線條，不久遂成風(fēng)氣，新藝術(shù)由此而得名。西班牙新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)以建筑師高迪為代表，他吸取了東方的風(fēng)格與哥特式建筑的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，并結(jié)合了自然形式，以浪漫主義的幻想，將極力軟化的柔性趣味滲透到三度空間的建筑中去。如巴塞羅那的米拉公寓。德國(guó)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的形式稱為“青春風(fēng)格”源于希爾特1896年在慕尼黑創(chuàng)辦的《青春》雜志。德國(guó)新藝術(shù)風(fēng)格是整個(gè)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)轉(zhuǎn)向功能主義的一個(gè)重要步驟。美國(guó)的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的代表人物是泰凡尼擅長(zhǎng)設(shè)計(jì)和制作玻璃器皿，大多直接從花卉或小鳥(niǎo)形象中提煉出來(lái)，與新藝術(shù)從生物中獲取靈感的思想不謀而合。麥金托什被公認(rèn)為新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在英國(guó)的杰出人物和最富創(chuàng)造性的建筑師、設(shè)計(jì)師。主調(diào)是一種高直、清瘦的莖狀線條，能體現(xiàn)出植物生長(zhǎng)垂直向上的活力。9舉例說(shuō)明現(xiàn)代藝術(shù)觀念及流派對(duì)早期現(xiàn)代設(shè)計(jì)的影響.現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的一些重要流派如立體主義、未來(lái)主義、表現(xiàn)主義等都對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)的發(fā)展起到了推動(dòng)作用。立體主義的基本原則是用幾何形（圓柱體、圓錐體、立方體、球體等）來(lái)表達(dá)客觀物象，把外部世界以一系列各種不同平面在時(shí)間中的不同構(gòu)成方式來(lái)進(jìn)行視覺(jué)解析。未來(lái)主義描繪運(yùn)動(dòng)中的人物形態(tài)的解析與映疊重構(gòu)，通過(guò)色彩、色點(diǎn)、色束表現(xiàn)光的閃躍與運(yùn)動(dòng)感，表達(dá)對(duì)現(xiàn)代城市生活的運(yùn)動(dòng)、變化、速度和節(jié)奏的欣喜。表現(xiàn)主義在造型藝術(shù)中強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家的主觀精神和強(qiáng)烈情感的表現(xiàn)，導(dǎo)致在方法上對(duì)客觀形象做夸張、變形乃至怪誕手法的處理。藝術(shù)的抽象特別是幾何形式手法及象征現(xiàn)代性的機(jī)器美學(xué)應(yīng)運(yùn)而生，由此而產(chǎn)生的視覺(jué)語(yǔ)言又對(duì)設(shè)計(jì)產(chǎn)生了重大影響?！敖Y(jié)構(gòu)”成為藝術(shù)家與設(shè)計(jì)家都喜歡使用與實(shí)驗(yàn)的名詞，而形的簡(jiǎn)化則逐漸成為普通得手法，他們使設(shè)計(jì)逐漸擺脫古典藝術(shù)的禁錮而發(fā)展成工業(yè)產(chǎn)品自身的特色。事實(shí)上，現(xiàn)代設(shè)計(jì)的美學(xué)原理正是以這些藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的思想為基礎(chǔ)的，藝術(shù)的變革為現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展開(kāi)辟了道路。10簡(jiǎn)述現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)的主要代表人物的設(shè)計(jì)思想.11歐洲早期的現(xiàn)代主義。＊未來(lái)主義運(yùn)動(dòng)是意大利在20世紀(jì)初期出現(xiàn)于繪畫(huà)、雕刻和建筑設(shè)計(jì)、等范疇中的一場(chǎng)影響深遠(yuǎn)的運(yùn)動(dòng)。1910年開(kāi)始，波菊尼，羅沙洛，巴拉和薩維里尼等五位藝術(shù)家試圖把宣言的思想通過(guò)繪畫(huà)表現(xiàn)出來(lái)，并受到立體派的影響，在作品中表達(dá)運(yùn)動(dòng)、能量和影片的連續(xù)鏡頭感。圣埃利發(fā)表了未來(lái)派建筑宣言，他宣稱裝飾是荒謬的，強(qiáng)調(diào)使用有活力的斜線和橢圓形線。藝術(shù)設(shè)計(jì)中的未來(lái)主義主要體現(xiàn)在平面設(shè)計(jì)方面，他們將寫作與版式設(shè)計(jì)視為一種視覺(jué)形式，一種新的像繪畫(huà)的印刷版式‘自由印刷版式’和‘自由的詞’在平面設(shè)計(jì)中出現(xiàn)。馬里涅蒂撰寫了大量的詩(shī)歌，其中不少作品故意違反句法規(guī)則，根本無(wú)法讀通，或稱‘自由文字’。＊風(fēng)格派是活躍于1917—1931年間，以荷蘭為中心的一場(chǎng)國(guó)際藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。風(fēng)格派從立體主義走向了完全抽象，它隊(duì)20世紀(jì)的現(xiàn)代藝術(shù)、建筑學(xué)和藝術(shù)設(shè)計(jì)產(chǎn)生了持久的影響?！讹L(fēng)格》月刊，該月刊的編輯出版人、畫(huà)家杜斯伯格是該風(fēng)格派的主要理論家和發(fā)言人。主要成員還有畫(huà)家蒙德里安、建筑師奧德和建筑師建設(shè)師里特維爾德等人。共同的出發(fā)點(diǎn)即絕對(duì)抽象原則。他們認(rèn)為藝術(shù)應(yīng)完全消除與任何自然物體的聯(lián)系，而用基本幾何形象的組合和構(gòu)圖來(lái)體現(xiàn)整個(gè)宇宙的法則－和諧。具體分析其形式手法有以下幾個(gè)鮮明的特征，1﹞把傳統(tǒng)的建筑、家具和產(chǎn)品設(shè)計(jì)、繪畫(huà)、雕塑及所有平面設(shè)計(jì)的特征完全剝除，變成最基本的幾何結(jié)構(gòu)單元或成為“元素”。2﹞把這些幾何結(jié)構(gòu)單元或元素進(jìn)行結(jié)構(gòu)組合，但在新的結(jié)構(gòu)組合中單體元素依然保持相對(duì)獨(dú)立性和鮮明的可視性。3﹞對(duì)于非對(duì)稱性的深入研究與運(yùn)用。4﹞非常特別地反復(fù)運(yùn)用縱橫幾何結(jié)構(gòu)和基本原色及中性色。風(fēng)格派最具影響的設(shè)計(jì)家之一是里特維爾德他將風(fēng)格派藝術(shù)由平面推到了三度空間，通過(guò)使用簡(jiǎn)潔的基本形式和三原色創(chuàng)造出了優(yōu)美而功能性強(qiáng)的家具與建筑。1918年，里特維爾德設(shè)計(jì)了著名的紅藍(lán)椅，它是風(fēng)格派的典型作品。1923年，他設(shè)計(jì)了荷蘭烏德勒支市郊的一所住宅，它可以說(shuō)是蒙德里安繪畫(huà)的立體化。＊構(gòu)成派藝術(shù)家力圖用表現(xiàn)新材料本身特點(diǎn)的空間結(jié)構(gòu)形式作為繪畫(huà)及雕塑的主題，以至使作品特別是雕塑很像工程結(jié)構(gòu)物，因而被稱為構(gòu)成主義。未來(lái)主義運(yùn)動(dòng)是意大利在20世紀(jì)初期出現(xiàn)于繪畫(huà)、雕刻和建筑設(shè)計(jì)、等范疇中的一場(chǎng)影響深遠(yuǎn)的運(yùn)動(dòng)。第一次世界大戰(zhàn)前，以馬列維奇為首的一批藝術(shù)家就已轉(zhuǎn)向完全的幾何抽象，發(fā)展出一種在白色背景下進(jìn)行幾何構(gòu)圖的抽象藝術(shù)。*現(xiàn)代主義首先緣起于對(duì)機(jī)器的承認(rèn)，認(rèn)為機(jī)器應(yīng)該用自己的語(yǔ)言來(lái)自我表達(dá)，也就是說(shuō)，任何產(chǎn)品的視覺(jué)特征應(yīng)由其本身的結(jié)構(gòu)和機(jī)械的內(nèi)部邏輯來(lái)確定。這種思想是用科學(xué)性取代了藝術(shù)性，所以被稱為‘機(jī)械化時(shí)代的美學(xué)’?，F(xiàn)代主義的核心因素是功能主義和理性主義?，F(xiàn)代主義的形式是以機(jī)器隱喻為基礎(chǔ)的，即所謂‘機(jī)器美學(xué)’。追求機(jī)器造型中的簡(jiǎn)潔、秩序和幾何形式以及機(jī)器本身所體現(xiàn)出的理性和邏輯性，以產(chǎn)生一種標(biāo)準(zhǔn)化的、純而有純的模式。對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)美學(xué)作出最大貢獻(xiàn)的建筑師、設(shè)計(jì)師是柯布西埃。1923年，出版了名為《走向新建筑》的文集。1926年，他提出了“新建筑的五個(gè)特點(diǎn)”：1﹞底層架空，2﹞屋頂花園3﹞自由平面4﹞橫向長(zhǎng)窗5﹞自由立面。都是出于采用框架結(jié)構(gòu)使墻體不在承重后產(chǎn)生的建筑特點(diǎn)。薩伏別墅是具有這種特點(diǎn)的著名代表作。12包豪斯。*1910年格羅佩斯與建筑師邁耶合作，在柏林開(kāi)設(shè)了建筑事物所，于1911年合作設(shè)計(jì)了成名的重要項(xiàng)目—法古斯鞋楦廠。1919年初，薩克森—魏瑪實(shí)用藝術(shù)學(xué)校和魏瑪實(shí)用造型學(xué)校合并為包豪斯學(xué)校，格羅佩斯被任命為校長(zhǎng)。1919年4月1日，正式開(kāi)學(xué)，他擬訂了《包豪斯宣言》并同時(shí)發(fā)表。在宣言中，提出了學(xué)校的兩個(gè)目標(biāo)，一是打破藝術(shù)種類的界限；二是將手工藝人的地位提高到藝術(shù)家的層次。﹡包豪斯存在的14年是一個(gè)動(dòng)態(tài)的發(fā)展進(jìn)程,它的校址在三個(gè)城市不斷遷移,即魏瑪包豪斯、德紹包豪斯、柏林包豪斯；它有三任校長(zhǎng)，即格羅佩斯、邁耶、米斯；在其14年的辦學(xué)歷程中，共有1250名學(xué)生和35名全日制教師在其中學(xué)習(xí)和工作。包豪斯的三任校長(zhǎng)也形成了三個(gè)非常不同的發(fā)展階段，即格羅佩斯的理想主義與其浪漫的烏托幫精神；邁耶的共產(chǎn)主義的政治目標(biāo)；米斯的實(shí)用主義方向與嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓ぷ鞣椒ā＝ㄐ３跗?，格羅佩斯把學(xué)校視為設(shè)計(jì)文化學(xué)校，學(xué)校兼有兩種原型，中世紀(jì)師徒授受的建筑行會(huì)和大學(xué)模式。邁耶于1927年擔(dān)任新院長(zhǎng)。他立刻改變了包豪斯的方向，指導(dǎo)教師的“藝術(shù)唯意志論”和“過(guò)分唯美主義”，并以支持“造型文化的科學(xué)方法和生活的標(biāo)準(zhǔn)化”著稱。邁耶時(shí)期是包豪斯發(fā)展中最重要的階段，是邁耶奠定了將藝術(shù)設(shè)計(jì)理解為不同于藝術(shù)的特殊設(shè)計(jì)活動(dòng)的基礎(chǔ)。米斯在1930年任校長(zhǎng)。他最大限度的壓縮了教學(xué)大綱中抽象的人文主義課程，把教學(xué)集中在職業(yè)的藝術(shù)問(wèn)題上。主張以統(tǒng)一的方法論原則創(chuàng)造產(chǎn)品的形式，把產(chǎn)品形式看作為建筑空間結(jié)構(gòu)的延伸。*約翰內(nèi)斯依頓是包豪斯預(yù)科基礎(chǔ)課程的第一任主持人。在他的課程中，學(xué)生必須通過(guò)嚴(yán)格的視覺(jué)訓(xùn)練。其中有兩個(gè)特別重要的方面，一是強(qiáng)調(diào)對(duì)形態(tài)、色彩、材料、機(jī)理的深入理解與體驗(yàn)，包括平面與立體形式的探討與了解。二是通過(guò)對(duì)繪畫(huà)的分析，找出視覺(jué)的形式構(gòu)成規(guī)律，特別是韻律和結(jié)構(gòu)兩個(gè)方面的規(guī)律，逐步使學(xué)生對(duì)自然事物有一種特殊的視覺(jué)發(fā)現(xiàn)的敏感性。甚至一度用深呼吸和振動(dòng)練習(xí)來(lái)開(kāi)始他的課程以獲取靈感。1923年，納吉接替依頓，成為包豪斯預(yù)科基礎(chǔ)課程教學(xué)的第二任主持人。他的教學(xué)目的是要學(xué)生掌握設(shè)計(jì)的表現(xiàn)法、材料、平面與立體形式關(guān)系的內(nèi)容，以及色彩的基本科學(xué)原理。他設(shè)計(jì)的基本課程有，懸體練習(xí)、體積練習(xí)、不同材料結(jié)合的平衡練習(xí)、結(jié)構(gòu)練習(xí)、肌理與質(zhì)感練習(xí)、鐵絲與木材的質(zhì)感練習(xí)、設(shè)計(jì)繪圖基礎(chǔ)等。1928年，阿爾伯斯成為包豪斯預(yù)科的第三任主持人。他十分強(qiáng)調(diào)學(xué)生認(rèn)識(shí)材料及工藝特性，掌握經(jīng)濟(jì)地利用材料和簡(jiǎn)化工藝流程的方法，重點(diǎn)放在加工方式幾乎不為人知的那些材料上。他的課程具體內(nèi)容有，組合練習(xí)、紙?jiān)煨?、紙切割練?xí)、鐵皮造型練習(xí)、鐵絲構(gòu)成練習(xí)、錯(cuò)覺(jué)練習(xí)、玻璃造型練習(xí)等。表現(xiàn)主義畫(huà)家克利與抽象繪畫(huà)的開(kāi)拓者康定斯基，在很長(zhǎng)的時(shí)間內(nèi)也是包豪斯基礎(chǔ)課程的教師。克利的課程為‘自然現(xiàn)象分析’、‘造型、空間、運(yùn)動(dòng)和透視研究’他的教學(xué)是基于理論的教學(xué)，但依然強(qiáng)調(diào)感覺(jué)與創(chuàng)造性之間的關(guān)系，對(duì)點(diǎn)、線、面形態(tài)都賦予了心理與象征內(nèi)容?？刀ㄋ够幕A(chǔ)課程主要在兩個(gè)方面，即‘分析繪畫(huà)’與‘對(duì)色彩、形體的理論研究’。他的教學(xué)是從完全抽象的色彩與形體理論開(kāi)始，然后逐步把這些抽象的內(nèi)容與具體的設(shè)計(jì)聯(lián)系起來(lái)。包豪斯在德紹時(shí)的課程：1﹞必修基礎(chǔ)課2﹞輔助基礎(chǔ)課3﹞工藝技術(shù)基礎(chǔ)課（如金屬工藝、木工工藝，家具工藝、陶瓷工藝、玻璃工藝、墻紙工藝、印刷工藝等）4﹞專門課程（如產(chǎn)品設(shè)計(jì)、舞臺(tái)設(shè)計(jì)、展覽設(shè)計(jì)、建筑設(shè)計(jì)、平面設(shè)計(jì)等）5﹞理論課（藝術(shù)史、哲學(xué)、設(shè)計(jì)理論等）6﹞與建筑有關(guān)的專門工程課程。*格羅佩斯于1925年設(shè)計(jì)了德紹新包豪斯校舍。邁耶對(duì)設(shè)計(jì)的認(rèn)識(shí)是基于設(shè)計(jì)是為廣大人民服務(wù)基礎(chǔ)上的，具有激進(jìn)的社會(huì)主義思想，也具有強(qiáng)烈的社會(huì)功能主義立場(chǎng)。米斯是現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)的最重要大師之一，他提出的“少就是多”的原則，通過(guò)教學(xué)影響了好幾代的現(xiàn)代設(shè)計(jì)家，從而改變了世界建筑的面貌。他所提倡的流動(dòng)空間、鋼結(jié)構(gòu)與玻璃材料結(jié)合、講究細(xì)部技術(shù)表現(xiàn)等，已成為他風(fēng)格的特征。“巴塞羅那椅”。布魯爾的主要作品是家具設(shè)計(jì)，他特別受到荷蘭“風(fēng)格派”設(shè)計(jì)家里特維爾德的影響，其設(shè)計(jì)具有明顯的立體主義雕塑特征，椅子大多為簡(jiǎn)單的幾何外型，采用標(biāo)準(zhǔn)化構(gòu)件，木質(zhì)材料加上帆布坐部和靠背。納吉負(fù)責(zé)的金屬制品車間設(shè)計(jì)出包豪斯最有影響的作品，致力于進(jìn)行金屬與玻璃結(jié)合的實(shí)驗(yàn)，這一努力為燈具設(shè)計(jì)開(kāi)辟了一條新途徑。謝柏設(shè)計(jì)了各種墻紙，在風(fēng)格上受到荷蘭“風(fēng)格派”很大影響。絲特爾策爾設(shè)計(jì)大量編制掛毯。施勒默爾進(jìn)行舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)，1923年包豪斯周期間上演的《三組芭蕾》是其代表作。13美國(guó)的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)。高投資、大批量生產(chǎn)和大眾消費(fèi)這三位一體形成了一種特殊的模式，并成為20世紀(jì)初美國(guó)消費(fèi)類產(chǎn)品生產(chǎn)廠家的共同準(zhǔn)則。消費(fèi)主義與技術(shù)發(fā)展促成了一種新的設(shè)計(jì)風(fēng)格—“流線型”風(fēng)格的產(chǎn)生與流行。流線型原是空氣動(dòng)力學(xué)名詞，用來(lái)描述表現(xiàn)圓滑、線條流暢的物體形狀，這種形狀能減少物體在高速運(yùn)動(dòng)時(shí)風(fēng)阻。但在設(shè)計(jì)中他卻成了一種象征速度和時(shí)代精神的造型語(yǔ)言而被廣為流傳。一種風(fēng)格的流行不可避免地要涉及到產(chǎn)品的商業(yè)化以及他們和消費(fèi)者之間在心理上的聯(lián)系。流線型在實(shí)質(zhì)上是一種外在的‘樣式設(shè)計(jì)’，它反映了兩次世界大戰(zhàn)之間美國(guó)人對(duì)設(shè)計(jì)的態(tài)度，即把產(chǎn)品的外觀造型作為促進(jìn)銷售的重要手段。被視為流線型運(yùn)動(dòng)重要開(kāi)端的是1933—1934年設(shè)計(jì)師富勒設(shè)計(jì)出全流線型的‘迪瑪西安車’。這是采用‘淚珠’狀的三輪汽車，據(jù)稱時(shí)速為50英里，可以節(jié)省50％的燃料。1937年，羅維在世界博覽會(huì)中展示了一個(gè)他稱之為‘工業(yè)設(shè)計(jì)師工作室’的樣品間，第一次把‘工業(yè)設(shè)計(jì)師’這個(gè)職業(yè)正式地提了出來(lái)。他是美國(guó)最重要與最具代表性的設(shè)計(jì)師，被認(rèn)為是美國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)的重要奠基者?？煽诳蓸?lè)。1919年，西奈爾開(kāi)設(shè)了自己的事物所，成為最早的職業(yè)設(shè)計(jì)師之一。厄爾于1925年任通用汽車公司‘藝術(shù)與色彩部’與‘外形設(shè)計(jì)部’主任。提格也是美國(guó)最早的設(shè)計(jì)師之一，他有長(zhǎng)期的廣告設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)， 曾經(jīng)是一個(gè)非常成功的平面設(shè)計(jì)家，在20世紀(jì)20年代中期開(kāi)始嘗試產(chǎn)品設(shè)計(jì)，為柯達(dá)公司設(shè)計(jì)出大眾型的新式照相機(jī)‘柯達(dá)名利牌’。德萊佛斯與貝爾公司的工程技術(shù)人員一起，提出了‘從內(nèi)到外’的設(shè)計(jì)原則，1961年出版了《人體度量》。蓋迪斯著有《地平線》。14裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)?！b飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)’的形成風(fēng)格，受到以下幾個(gè)非常特別的因素影響而形成。1﹞埃及等古代裝飾風(fēng)格的影響2﹞原始藝術(shù)的影響3﹞幾何型的影響4﹞舞臺(tái)藝術(shù)的影響。洛杉磯的‘裝飾藝術(shù)’建筑分為兩大類型，一是‘曲折型現(xiàn)代主義’；二是‘流線型現(xiàn)代主義’。‘好萊塢風(fēng)格’是‘裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)’在美國(guó)的一個(gè)延伸與發(fā)展。它的產(chǎn)生背景與20世紀(jì)20年代末和30年代初的經(jīng)濟(jì)大危機(jī)有密切關(guān)系。20年代初期的虛假豪華和繁榮被萎靡不振的經(jīng)濟(jì)前景取代，人心惶惶不安，而能夠使人們暫時(shí)妄卻危機(jī)和經(jīng)濟(jì)困境的則是“好萊塢”的電影