論中國當(dāng)代油畫的民族化--畢業(yè)論文-資料下載頁
2025-01-17 04:19本頁面
【正文】 畫線描造型獨特之處，線條與線條之間，既不與形體相游離，卻擁有相對的獨立性。并且從畫面里可以讓我們感受到敦煌藝術(shù)偉大而神秘的傳統(tǒng)民族感。敦煌石窟是中國最為代表性的民族特色建造，把它的特色運用到油畫中可以很好的突現(xiàn)出中國傳統(tǒng)民族性質(zhì)。常書鴻就是抓住我國這一特色，實施他的中國油畫民族化創(chuàng)造。其代表作品《蒙古包中》，題材就是一些普通的內(nèi)容，卻擁有強烈和大膽的色調(diào)，筆觸更是讓觀賞者聯(lián)想到敦煌北魏的風(fēng)格。而他的繪畫技巧在用線上既有形體感，又有獨特是表現(xiàn)力量。這些個性的創(chuàng)造讓我們看到中國油畫進(jìn)行民族化的實力因素，也開導(dǎo)我們找到一個進(jìn)行民族化的正確方向。中國當(dāng)代最具民族風(fēng)格個性畫家羅中立羅中立可以算是中國當(dāng)代油畫界“民族化美術(shù)”的領(lǐng)頭人物，他的成名作《父親》、《春蠶》、《故鄉(xiāng)》組畫等都是中國新時期藝術(shù)里最具有影響力的作品。繪畫內(nèi)容展開了強烈的民族特色，從原始、純樸、個性、創(chuàng)新的多方面元素表現(xiàn)。世界在觀賞羅中立作品的時候，相信會給他們帶來不少強烈的視覺震撼，并且在他們內(nèi)心深處可能對我國當(dāng)代油畫的全新突破已有了認(rèn)可和贊許。他創(chuàng)作的時候結(jié)合了人性與社會性，表達(dá)我國勞動人民的民族精神，通過繪畫藝術(shù)信息將中國傳統(tǒng)文化傳達(dá)給世界。所以羅中立在以后的創(chuàng)造上，追求粗獷和原始特征的繪畫語言。人物造型以墩厚強壯的夸張方向表現(xiàn)，利用勞動人民渾厚的腰肢、豐滿的乳房，象征中國人民旺盛的生命力。在色彩上偏好運用凝重的黝黑和深藍(lán)色、及響亮的金黃和紅色，再用白色作以鋪助效果，讓畫面效果在視覺上充滿強烈的沖擊力。在羅式畫派的影響和號召下，中國藝術(shù)界產(chǎn)生一股“民族風(fēng)”，這也是我國當(dāng)代油畫民族化發(fā)展的關(guān)鍵點。使我們重新認(rèn)識到勞動人民的本質(zhì)美，并且把它做為以后中國當(dāng)代油畫的重要繪畫題材。具有細(xì)膩的民族畫風(fēng)和真摯的傳統(tǒng)感情代表畫家陳丹青陳丹青是80年代畫壇里具有較大影響力的青年油畫家，追求用傳統(tǒng)油畫的寫實手法來表達(dá)對中國現(xiàn)代生活、特別是邊疆少數(shù)民族的真實感受。他所創(chuàng)造的“西藏組畫”是最具有現(xiàn)實主義的經(jīng)典油畫作品，繪畫題材圍繞著西藏康巴人民淳樸生活而形成，在美術(shù)界及文藝界引起很大轟動，獲得世界上廣泛的關(guān)注。他的作品引導(dǎo)了關(guān)于西藏情結(jié)的風(fēng)潮，展現(xiàn)了描述我國民族化更為內(nèi)在的精神探索空間范圍，讓世界了解到東方神秘的西藏地域風(fēng)情也是讓中國當(dāng)代油畫表達(dá)民族化的重要題材之一。在廣闊的中國領(lǐng)土中，還有很多傳統(tǒng)民族精神的東西等著我國偉大的畫家們?nèi)ラ_采和研究。以真摯的民族感情來描繪中國當(dāng)代油畫發(fā)展的美好未來，讓世界接受具有獨特民族風(fēng)格的中國當(dāng)代油畫。四、綜述綜上所述，了解到中國當(dāng)代油畫的民族化運行與當(dāng)今世界發(fā)展有的很大淵源，同時也知道中國當(dāng)代油畫民族化發(fā)展要根據(jù)我們國家的具體發(fā)展而進(jìn)行。我們應(yīng)該以多種方式出發(fā)，拓寬視野范圍，不單一的注視一個方向。油畫本身就是表達(dá)人情、人性的藝術(shù)語言，畫家應(yīng)該由他本身所選擇的路徑而表達(dá)。在中國藝術(shù)史上，藝術(shù)家們要吸取以往油畫發(fā)展的經(jīng)驗。制定明確的民族化繪畫創(chuàng)作目標(biāo)，達(dá)到高質(zhì)量的收獲。并且給中國的民族文化增添光彩。相信這樣下去，中國當(dāng)代油畫民族化會得到空前絕后的發(fā)展,在國際藝術(shù)舞臺上綻放魅力。
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