新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)ppt課件-資料下載頁(yè)
2025-01-08 00:43本頁(yè)面
【正文】 壁畫中圖案化的人物形象和裝飾花紋 ,是用玻璃、馬賽克、琺瑯、金屬、廉價(jià)寶石鑲嵌而成 ,華美異常 ,使斯托克列宮成為集分離派之大成的佳作。其他人的創(chuàng)作也成就頗豐 ,各具特色。奧布里奇設(shè)計(jì)的維也納分離派之家 ,把單純明確的幾何造型與典型新藝術(shù)風(fēng)格的枝蔓纏繞的花草裝飾結(jié)合得渾然一體 ,是分離派代表作之一。 麥金托什與維也納分離派 麥金托什（ Charles ， 1868— 1928）是英國(guó)格拉斯哥一位建筑師和設(shè)計(jì)師。他在英國(guó) 19世紀(jì)后期的設(shè)計(jì)中獨(dú)樹一幟，并對(duì)奧地利的設(shè)計(jì)改革運(yùn)動(dòng)維也納“分離派” Secession 產(chǎn)生了重要影響。雖然麥金托什和維也納“分離派” 成員在很多方面都與新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)相呼應(yīng)，不少設(shè)計(jì)史家也將他們劃入新藝術(shù)的范疇。但與別的新藝術(shù)流派相比，他們的設(shè)計(jì)更接近于現(xiàn)代主義?！扒啻猴L(fēng)格”幾何因素的形式構(gòu)圖，在他們手中進(jìn)一步簡(jiǎn)化成了直線和方格，這預(yù)示著機(jī)器美學(xué)的出現(xiàn)。 麥金托什于 1885年進(jìn)入格拉斯哥藝術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)，畢業(yè)后進(jìn)入一家建筑事務(wù)所工作。通過(guò)沃賽創(chuàng)辦的 《 工作室 》 雜志，他接觸了許多激進(jìn)的藝術(shù)家和建筑師的作品和思想。 他的早期活動(dòng)深受莫里斯的影響，具有工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的特點(diǎn)。他和妻子以及妻妹、妹夫形成了一個(gè)名為“格拉斯哥四人”的設(shè)計(jì)小組，從事家具及室內(nèi)裝修設(shè)計(jì)工作，并參加了 1896年在倫敦舉辦的一次工藝美術(shù)協(xié)會(huì)展覽，但他們的第一次公開露面并沒(méi)有收到很好的效果。 1897— 1899年間，麥金托什設(shè)計(jì)了格拉斯哥藝術(shù)學(xué)校大樓及其主要房間的全部家具及室內(nèi)陳設(shè)，獲得了極大成功，使他被公認(rèn)為新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在英倫三島惟一的杰出人物和 19世紀(jì)后期最富創(chuàng)造性的建筑師、設(shè)計(jì)師。從外觀上看，這座建筑帶有新哥特式簡(jiǎn)練、垂直的線條，而室內(nèi)設(shè)計(jì)卻反映了新藝術(shù)的特點(diǎn)，展示了麥金托什的全部天才。 如果說(shuō)霍爾塔和吉馬德的主旋律是卷曲起伏的“鞭線”，麥金托什的主調(diào)則是一種高直、清瘦的莖狀垂直線條，能體現(xiàn)出植物生長(zhǎng)垂直向上的活力。 1898年，他設(shè)計(jì)了克萊絲頓小姐（ Miss Cranston）為禁酒而開設(shè)的一系列茶廳，其裝飾手法以及新穎的家具賦予了這些茶廳一種商業(yè)性的標(biāo)記，這正是現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)師所應(yīng)做到的。他還為克萊絲頓小姐設(shè)計(jì)了著名的希爾住宅，這座住宅的建筑和室內(nèi)設(shè)計(jì)都頗有影響。 麥金托什一生中設(shè)計(jì)了大量家具、餐具和其他家用產(chǎn)品，都具有高直的風(fēng)格，這反映出有時(shí)對(duì)于形式的追求也會(huì)影響到產(chǎn)品的結(jié)構(gòu)與功能。 他所設(shè)計(jì)的著名的椅子一般都是坐起來(lái)不舒服的，并常常暴露出實(shí)際結(jié)構(gòu)的缺陷，制造方法上也無(wú)技術(shù)性創(chuàng)新。為了緩和刻板的幾何形式，他常常在油漆的家具上繪出幾枝程式化了的紅玫瑰花飾。在這一點(diǎn)上，他與工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的傳統(tǒng)相距甚遠(yuǎn)。 麥金托什與“格拉斯哥四人”代表了“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的一個(gè)重要的發(fā)展分支?！靶滤囆g(shù)”運(yùn)動(dòng)設(shè)計(jì)主張曲線、主張自然主義的裝飾動(dòng)機(jī)，反對(duì)用直線和幾何造型，反對(duì)黑白色彩計(jì)劃，反對(duì)機(jī)械和工業(yè)化生產(chǎn)；而馬金托什則剛剛相反，主張直線，主張簡(jiǎn)單的幾何造型，講究黑白等中性色彩計(jì)劃。他的探索恰恰為機(jī)械化、批量化、工業(yè)化的形式奠定了可能的基礎(chǔ)。因此，可以說(shuō)馬金托什是一個(gè)聯(lián)系“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)之類的手工藝運(yùn)動(dòng)和現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)的關(guān)鍵過(guò)渡性人物，他的探索，在奧地利分離派和德國(guó)的青年風(fēng)格派設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)中得到進(jìn)一步的發(fā)展 . 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)和工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的異同點(diǎn) 相同點(diǎn)： 它們都是對(duì)矯飾的維多利亞風(fēng)格和其它過(guò)分裝飾風(fēng)格的反動(dòng)； 它們都是對(duì)工業(yè)化風(fēng)格的強(qiáng)烈反映； 它們都旨在重新掀起對(duì)傳統(tǒng)手工藝的重視和熱衷； 它們也都放棄傳統(tǒng)裝飾風(fēng)格的參照，而轉(zhuǎn)向采用自然中的一些裝飾構(gòu)思，比如植物、動(dòng)物為中心的裝飾風(fēng)格和圖案的發(fā)展； 它們也都受到日本裝飾風(fēng)格，特別是日本江戶時(shí)期的藝術(shù)與裝飾風(fēng)格和浮世繪的影響。從日本江戶時(shí)期的工藝美術(shù)品如木版刻、扇子及刺繡中吸取了大量靈感以外，還吸收了哥特式和羅可可建筑的設(shè)計(jì)因素。簡(jiǎn)單地說(shuō)，哥特式、羅可可式和日本藝術(shù)是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的三大源泉。 ? 不同點(diǎn) ? 1 英國(guó)和美國(guó)的“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)比較重視中世紀(jì)的哥特風(fēng)格，把哥特風(fēng)格作為一個(gè)重要的參考與借鑒來(lái)源，而新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)則完全放棄任何一種傳統(tǒng)裝飾風(fēng)格，完全走向自然風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)自然中不存在直線，強(qiáng)調(diào)自然中沒(méi)有完全的平面，在裝飾上突出表現(xiàn)曲線、有機(jī)形態(tài)，而裝飾的構(gòu)思基本來(lái)源于自然形態(tài)。 ? 2 這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)在歐洲各國(guó)產(chǎn)生的背景雖然相似，但所體現(xiàn)出的風(fēng)格卻是各不相同的。這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)從 1895年左右的法國(guó)開始發(fā)展起來(lái)，之后蔓延到歐美各國(guó)，成為一個(gè)影響廣泛的國(guó)際設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。一直持續(xù)到 1910年前后，然后逐步為現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)和“裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”取而代之。從意識(shí)形態(tài)角度來(lái)看 :這是知識(shí)分子中的部分精英在工業(yè)化來(lái)勢(shì)洶洶，過(guò)分裝飾的貴族風(fēng)格泛濫雙重前提下的一次不成功地改革設(shè)計(jì)的企圖。但是這個(gè)運(yùn)動(dòng)中產(chǎn)生的大量產(chǎn)品、建筑、室內(nèi)、紡織品、工藝美術(shù)品等等，則為 20世紀(jì)伊始的設(shè)計(jì)開創(chuàng)了一個(gè)有聲有色的新階段，成為傳統(tǒng)設(shè)計(jì)與現(xiàn)代設(shè)計(jì)之間的一個(gè)承上啟下的重要階段。 謝 謝 …
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