【正文】 享相互之間的音視頻信息。 電視編輯制作系統(tǒng) 非線性編輯的概念 非線性編輯系統(tǒng) 畫面編輯規(guī)則 非線性編輯的概念 線性編輯 ? 傳統(tǒng)的線性編輯是錄相機通過機械運動使用磁頭將 25幀 /秒的視頻信號順序記錄在磁帶上，在編輯時也必須順序?qū)ふ宜枰囊曨l畫面。用傳統(tǒng)的線性編輯方法在插入與原畫面時間不等的畫面，或刪除節(jié)目中某些片段時都要重編；而且每編一次視頻質(zhì)量都要有所下降。 ? 線性編輯需要較多的外部設備，如放像機、錄像機、特技發(fā)生器、字幕機，工作流程十分復雜。 非線性編輯的概念 非線性編輯 ? 非線性編輯是把輸入的各種視頻、音頻的模擬信號借助計算機轉(zhuǎn)換成數(shù)字信號，采用數(shù)字壓縮技術存入計算機硬盤中，進而來進行數(shù)字化制作。 ? 非線性編輯系統(tǒng)將傳統(tǒng)的電視節(jié)目后期制作系統(tǒng)中的切換機、數(shù)字特技、錄像機、錄音機、編輯機、調(diào)音臺、字幕機、圖形創(chuàng)作系統(tǒng)等設備集成于一臺計算機內(nèi)，用計算機來處理、編輯圖像和聲音，再將編輯好的視音頻信號輸出，通過錄像機錄制在磁帶上。 ? 非線性編輯需要專用的編輯軟件、硬件，現(xiàn)在絕大多數(shù)的電視電影制作機構都采用了非線性編輯系統(tǒng)。 非線性編輯的概念 非線性編輯的特點 ? 非線性編輯系統(tǒng)在實際編輯過程中只是編輯點和特技效果的記錄，因此任意的剪輯、修改、復制、調(diào)動畫面前后順序，都不會引起畫面質(zhì)量的下降，克服了傳統(tǒng)設備對信號損傷這一致命弱點。 ? 后期節(jié)目制作更方便。 節(jié)目創(chuàng)作人員可以將圖象文字 聲音 特技 動畫等完全溶入到自由化的創(chuàng)作環(huán)境中，在一個系統(tǒng)中以全數(shù)字化的方式完成制作。 ? 非線性編輯系統(tǒng)設備小型化，功能集成度高，與其他非線性編輯系統(tǒng)或普通個人計算機易于聯(lián)網(wǎng)形成網(wǎng)絡資源的共享。 ? 專業(yè)級的非線性編輯系統(tǒng)處理速度高，對數(shù)據(jù)的壓縮小，因此視頻和伴音的質(zhì)量高。 非線性編輯的概念 非線性編輯的發(fā)展 ? “專業(yè)化”。影視制作的技術含量在不斷增加，設備專業(yè)化。 ? “大眾化”。就目前的計算機配置來講，一臺家用電腦加裝 IEEE1394卡，再配合 Premiere Pro就可以構成一個非線性編輯系統(tǒng)。由此，每個人都可以將感性的DV編織成一部部理性的數(shù)字作品，成為自己表達情懷、審視社會、揮灑想象的一種新手段。 非線性編輯系統(tǒng) 非線性編輯系統(tǒng)的組成 非線性編輯的實現(xiàn)，要靠軟件與硬件的支持，這就構成了非線性編輯系統(tǒng)。 ? 從硬件上看，可由計算機、視頻卡或 IEEE1394卡、聲卡、高速AV硬盤、專用板卡 (如特技加卡 )以及外圍設備構成。其中視頻卡用來采集和輸出模擬視頻，也就是承擔 A/D和 D/A的實時轉(zhuǎn)換。有的視頻卡還帶有 SDI標準的數(shù)字接口或 HDDI高清接口，直接輸入、輸出數(shù)字視頻，以保證質(zhì)量。 ? 普通 DV的非線性編輯只需一臺較高配置的電腦（ P4以上，較好的顯卡），再加上一塊幾百元的 1394采集卡，就具備了編輯 DV的能力。 非線性編輯系統(tǒng) 非線性編輯系統(tǒng)的組成 ? 從軟件上看，非線性編輯系統(tǒng)主要由非線性編輯軟件以及二維動畫軟件、三維動畫軟件、圖像處理軟件和音頻處理軟件等外圍軟件構成。隨著計算機硬件性能的提高，視頻編輯處理對專用器件的依賴越來越小，軟件的作用則更加突出。 ? 專業(yè)的軟件有： Vegas Video 、 Final Cut Pro 4 等。 ? 家庭常用的軟件有： Adobe Premiere 、 Media Studio Pro 、繪聲繪影 11等。 非線性編輯系統(tǒng) 非線性編輯的流程 素材采集 與輸入 素材編輯 特技處理 字幕制作 輸出與生成 模擬視音頻信號數(shù)字轉(zhuǎn)換后存儲 直接輸入數(shù)字視頻存儲 其它軟件處理過的圖像和聲音 設置素材的入點與出點，以選擇最合適的部分，然后按時間順序組接不同素材 特技處理包括轉(zhuǎn)場、特效、合成疊加。 體現(xiàn)非線性編輯軟件功能的強弱。有時還需其它硬件配合。 包括文字和圖形兩個方面 輸出回錄像帶上；也可以生成視頻文件，發(fā)布到網(wǎng)上、刻錄。 圖 1― 11 非線性編輯流程 畫面編輯規(guī)則 鏡頭的組接 ? 固定鏡頭之間的組接 鏡頭之間具有相關性，鏡頭長度一致性，如示例 5－ 004。 ? 運動鏡頭之間的組接 主體不同、運動形式不同的鏡頭連接時，應去掉鏡頭相接處的起幅與落幅，只保留第一個鏡頭的起幅和最后一個鏡頭的落幅，如示例 5－ 005。 主體不同、運動形式相同、運動方向相反的鏡頭相接，相接處的起幅與落幅應保持短暫的停留，如示例 5－ 006。 ? 固定鏡頭與運動鏡頭的組接 表現(xiàn)靜態(tài)對象時，相接處的起幅與落幅保持短暫的停留，如示例 5－ 007。 表現(xiàn)呼應關系時，當鏡頭是移動、升降、跟拍等運動形式時，相接處應該去掉起幅與落幅；如運動鏡頭是推、拉、搖等形式時，相接處應保留短暫的起幅與落幅，如示例 5－ 008。 畫面編輯規(guī)則 動作的組接 ? 消失剪接 人和物體的運動，一旦在畫面上消失就是剪輯的最好時機，如示例 5－ 009。 ? 封擋切換 一種是第一個鏡頭在運動中擋黑了畫面，如足球由遠飛到近，最后擋住鏡頭。 另一種是后一個鏡頭的開始就出現(xiàn)一個物體或人物的特寫，隨著物體的運動，慢慢看清其形態(tài)和性質(zhì)。 ? 出畫入畫 ? 鏡頭的切換與動作轉(zhuǎn)換一致 如一個人拿報紙由遠處向鏡頭方向走來，轉(zhuǎn)換一個手翻報紙的中景，再切換人到鏡頭前的場景，這樣可縮短鏡頭時間。 ? 運動物體運動方向變化的瞬間是好的切換點 如示例 5－ 010 ? 剪接點選擇在動作的靜止點和結束點 如示例 5－ 011 畫面編輯規(guī)則 過渡鏡頭與段落的轉(zhuǎn)換 （一）技巧轉(zhuǎn)場 ? 淡入淡出（漸隱漸顯） 是一種明顯的轉(zhuǎn)場設計，用于大段落轉(zhuǎn)換，如示例 5－ 012。 ? 化（疊化、溶化） 前后鏡頭的隱顯是同時進行的，用于時間的轉(zhuǎn)換，夢幻、想像、回憶，表現(xiàn)景物變幻莫測等情況，如示例 5－ 013。 ? 劃像 用于兩個內(nèi)容意義差別較大的段落轉(zhuǎn)換，如示例 5－ 014。 ? 定格 用于不同主體段落的轉(zhuǎn)換。 ? 翻頁 畫面編輯規(guī)則 過渡鏡頭與段落的轉(zhuǎn)換 （二）無技巧轉(zhuǎn)場（自然過渡，直接切換） ? 相似體轉(zhuǎn)場 ? 特寫轉(zhuǎn)場 ? 同類內(nèi)容轉(zhuǎn)場 ? 空鏡頭轉(zhuǎn)場 ? 利用情節(jié)和內(nèi)容的相互關系轉(zhuǎn)場 畫面編輯規(guī)則 做好電視編輯不僅需要懂得技巧和操作，更需要藝術修養(yǎng)和文化底蘊！