【正文】 賦有本質(zhì)區(qū)別 理解： ①東漢賦創(chuàng)作大勢 。 仍有騷體和賦體之分。騷體抒情意味濃厚。賦體創(chuàng)作則呈明顯變化。初期賦家繼承前漢賦風，以京都為題材，創(chuàng)作鋪張揚厲的大賦，如 班固《兩都賦》、張衡《二京賦》。東漢中期以后，以張衡《歸田賦》為發(fā)端，賦體創(chuàng)作向貼近現(xiàn)實人生、篇幅短小和抒情言志的方向發(fā)展。 ②班彪《北征賦》。 模仿前漢劉歆《遂初賦》，結(jié)構(gòu)筆法、思想情感都相似。 ③馮衍《顯志賦》。 是他免官回歸故里后所作，受屈原影響較大。 ④蔡邕《述行賦》。 記述途中所見，借古抒今，抒發(fā)郁憤不平之情。前半吊古，后半傷今，層次清晰而意圖明確。 ⑤班固《兩都賦》。 題材上著重寫京都，謀篇布局上極大加強了設(shè)喻勸導的篇幅。但還有模仿司馬相如的顯著痕跡。 ③張衡 《二京賦》。 所表達的某些思想更切近現(xiàn)實。謀篇立意模仿班固《兩都賦》。但規(guī)模、容量和篇幅都超過前人，成為漢代京都賦的極致，是漢代大賦的絕響。 ⑤趙壹《刺世嫉邪賦》 激烈抨擊時政，直抒憤激情感，毫不掩飾。 簡單運用：張衡在賦史上的作用和地位。 東漢賦體文學的創(chuàng)作，呈現(xiàn)為由大賦向抒情小賦的發(fā)展變化。張衡在這一發(fā)展過程中是承前啟后的作家。 一。張衡的《二京賦》模仿班固《兩都賦》，但有所發(fā)展，除描繪田獵、宮室等，它還把商賈、游俠以及街市等市井萬象寫入賦中，展示了一幅都市生活全圖。規(guī)模、容量和篇幅都 超過了前人?？梢哉f是漢代大賦的絕響。 二。其《歸田賦》是東漢抒情小賦的開山之作。賦作抒發(fā)入世的感慨和厭倦，表達作者出世的愿望。 三?！稓w田賦》全篇只有四十句，形制短??；語句清麗流暢，絕無夸飾堆砌；抒寫自己的懷抱和情志，個性鮮明。這些特點，都標志著漢賦創(chuàng)作傾向的重大轉(zhuǎn)變。 第四章漢代詩歌 第四章 漢代詩歌 第一節(jié)樂府民歌 、分類和漢代的樂府詩歌 識記： ①“樂府”源流。 樂府本是上古掌管音樂的行政機關(guān)。 魏晉后，人們把樂府演唱的詩歌也即稱之為樂府，于是，“樂府”又 成為詩體的名稱。 ②漢代樂府機關(guān)職能。 采集民間歌詩、組織文人制作、負責演唱。 理解： ①樂府詩歌分類。 較早分類的是東漢蔡邕，分為四類；宋人郭茂倩《樂府詩集》按音樂的不同分為十二類。 ②漢樂府民歌的保存。 沈約《宋書。樂志》始有所收集，郭茂倩編《樂府詩集》有所增補，但已散佚大半。其中題名或標明“古辭”的，一般都是漢代樂府。包括貴族創(chuàng)作、文人創(chuàng)作和民歌三部分。民歌多保存在《相和歌辭》中。 簡單運用： ①漢樂府民歌的思想內(nèi)容。 一。傾訴生 活艱難困頓和漂泊流蕩。如《東門行》。 二。反映人民厭倦戰(zhàn)爭。如《十五從軍征》。 三。譏刺達官顯貴。如《雞鳴》。 四。抒寫愛情、婚姻或反映相關(guān)的某些社會問題。如《江南》、《陌上?！贰? 總之，漢代樂府民歌“感于哀樂，緣事而發(fā)”，抒寫人民切身的情事，情深意真。 ②《孔雀東南飛》簡說。 《孔雀東南飛》最早見于南朝人徐陵所編的《玉臺新詠》，題目是《古詩為焦仲卿妻作》。后來被《樂府詩集》收入《雜曲歌辭》?！犊兹笘|南飛》是樂府詩歌中最長的敘事詩。它敘寫一對恩愛夫婦受到禮教的逼迫而分離，終于雙雙殉情 的悲劇故事。 綜合運用：漢樂府民歌的藝術(shù)特色。 一。敘事成分相對增多，許多民歌都有情節(jié)，有的還描寫了人物形象。 ，如《東門行》寫貧民男子與妻子的爭論過程。再如《陌上?！穼懬亓_敷與太守的一段對話，就是理想化的情節(jié)。 ，當屬《陌上?！贰Ｋ鼘懬亓_敷的美貌，先是描寫其梳妝打扮，接著寫他人見到羅敷的反應(yīng)從側(cè)面烘托，寫羅敷之美，始終沒有直接、正面的描寫，而羅敷之美呼之欲出。 二。漢樂府民歌抒情真摯濃郁，有直述胸臆的作品，如《東門行》；也善于以比 興、描寫的手法抒情。如《上邪》羅列五種不可能發(fā)生的自然現(xiàn)象?！妒鍙能娬鳌啡姸际菙⑹龊兔鑼?，而處處充滿孤苦悲凄之情。 三。形式和語言方面的特點。漢樂府以雜言和五言為主，由雜言漸趨五言，對五言詩的最后定型，產(chǎn)生了重要作用。 漢樂府民歌的語言質(zhì)樸淺白，往往使用口語，雖淺平直白，但富于表現(xiàn)力。 第四章 漢代詩歌 第二節(jié)五言詩的起源 識記： ①班固《詠史》。②應(yīng)亨《贈四王冠詩》。是最早的有作者可考且信實的五言詩。 簡單運用；五言詩的起源與形成。 《詩經(jīng)》少數(shù)詩章已出現(xiàn)半章或全章五言的詩句 。春秋末到戰(zhàn)國期間，民歌中也偶見五言的形式。西漢時期的一些歌謠和樂府詩歌，五言的成分很大。到東漢，樂府詩歌里就出現(xiàn)了成熟的五言詩，如《陌上?！贰ⅰ妒鍙能娬鳌?。 有作者可考且信實的五言詩，最早是東漢前期應(yīng)亨的《贈四王冠詩》，班固的《詠史》，但質(zhì)木無文。班固之后，文人五言詩漸漸增多，如張衡《同聲歌》、秦嘉《贈婦詩》三首，標志著文人五言詩漸趨成熟。 第四章 漢代詩歌第三節(jié)《古詩十九首》及其他 1.《古詩十九首》及其主題 識記：《古詩十九首》釋名及作者。 最早見于文選，編者把亡失主名的五言詩 匯集起來，冠以此名。不是一時一人之作，應(yīng)產(chǎn)生于東漢順帝末到獻帝前。 綜合運用： ①《古詩十九首》的時代背景及主要內(nèi)容。 東漢末年，社會動蕩，政治混亂。下層文士漂泊蹉跎，游宦無門。《古詩十九首》就是產(chǎn)生于這樣的時代，表述著同類的境遇和感受。這十九首詩歌，基本是游子思婦之辭。離情別緒、人生的失意和無常之感，是《古詩十九首》的基本情感內(nèi)容。 一。離情別緒，表現(xiàn)為思鄉(xiāng)和懷人。 ，如《明月何皎皎》開創(chuàng)寫月圓的情境表達思鄉(xiāng)情感。 ，是思念家鄉(xiāng)的親人。如《涉江采芙蓉 》寫游子想念家鄉(xiāng)的妻子，要采摘花草寄送相思。 二。表現(xiàn)思婦的閨思和愁怨，展示她們婉曲復(fù)雜的心態(tài)。《迢迢牽牛星》寫白晝到深夜，思婦無心織布，遙望星河想著牛郎織女，只是悲嘆、流淚不已?？梢韵胍娝寄钣巫拥纳钋?。 三。游士對生存狀態(tài)的感受和對人生的某些觀念。 ，如《回車駕言邁》。 ，如《明月皎夜光》。 。如《青青陵上柏》。 ，人生的失意，使他們面對現(xiàn)實，審時度勢，重新認識人生的價值：他們想要擺脫虛名的困縛，也不相 信永生之事，開始執(zhí)著于現(xiàn)實的人生。 五?！豆旁娛攀住返淖髡邆儾⒉皇峭嫖飭手?。他們背井離鄉(xiāng)，本是要求功名，但是經(jīng)歷了挫折和失落后，他們有了新的認識。在種種人生的價值取向中，他們更看重生存的價值。 總之，《古詩十九首》所抒發(fā)的，是人生最基本最普遍的幾種情感和思緒，是“人同有之情”。因而，這些詩歌能夠永久地感動人，千古常新。 ②《古詩十九首》的藝術(shù)成就。 一。言有盡而意無窮，是《古詩十九首》最鮮明的特點。如《行行重行行》。 言有盡而意無窮形成的原因： ，容易引起讀 者的聯(lián)想和共鳴； 。 。 二。質(zhì)樸自然，沒有雕飾的痕跡。感情誠摯，寫境用語好象都是信手拈來。如《涉江采芙蓉》。 三。描寫的景物、情境非常切合，能夠形成情景交融的境界。如《去者日已疏》。 ，寫出門所見的景象：荒涼的墳?zāi)?，悲鳴的白楊。（《去者日已疏》）。 ，如《迢迢牽牛星》。 ，如《西北有高樓》。 四。語言淺近自然，卻又極為精練準確，如《行行重行行》“相去日已遠，衣帶日 已緩”寫相思令人憔悴。較多使用疊字，如《青青河畔草》《迢迢牽牛星》。這些疊字生動傳神，增加了詩歌的節(jié)奏美和韻律美。 理解：舊題李陵、蘇武詩。 并非他們的作品。但與《古詩十九首》十分相似。 第三編魏晉南北朝文學 第一章建安風骨 識記：建安詩壇的時間斷限。 上起漢獻帝建安元年（ 196），下迄魏明帝太和六年（ 233），即漢末魏初時期文學。五言詩興盛，七言詩奠基。 簡單運用：建安風骨形成的原因。 建安時代，漢末的動亂現(xiàn)實一方面給建功立業(yè)提供了可能，激發(fā)起士人們積 極進取的強烈愿望，一方面又是人命危淺朝不慮夕，給士人帶來歲月不居人生無常的深沉嘆息。因此形成慷慨任氣，以悲涼為美的風尚。儒學地位發(fā)生動搖，士人從經(jīng)學桎梏中解脫，發(fā)現(xiàn)了自我，在文學方面轉(zhuǎn)向非功利的抒情，詩歌創(chuàng)作有強烈的主觀色彩，在中國詩歌史上第一次掀起了文人詩歌的創(chuàng)作高潮，并形成了被稱為“建安風骨”的時代風格。 第一章建安風骨 第一節(jié)曹操與曹丕 理解：曹操生平及思想、性格。 曹操，字孟德，是中國歷史上著名的政治家、軍事家和文學家。曹操是一個注重實際的人，知道亂世用儒學不能及時奏效 ，所以用刑名法術(shù)之學。精通音樂、書法、圍棋，為人簡易。動亂板蕩的時局，戎馬倥傯的經(jīng)歷，統(tǒng)一天下的雄心，交織在他的詩歌中，形成了他古直悲涼、慷慨沉雄的藝術(shù)風格。 綜合運用：曹操詩歌創(chuàng)作成就 。 一。開創(chuàng)了文人“擬樂府”詩歌創(chuàng)作的全盛局面。多用樂府舊題敘漢末實事，也有少數(shù)自擬新題之作。 二。悲涼沉雄的獨特藝術(shù)風格，他的詩特別能表現(xiàn)出他的個性，有政治領(lǐng)袖人物的宏大氣魄，本色質(zhì)樸但抒情濃郁，表現(xiàn)了他高遠的志向、堅定的信心、卓越的毅力和雄偉的氣勢，悲歌慷慨，氣韻沉雄。如《短歌行》寫得高遠闊大，有君臨天下之氣 度，與堅若磐石的信心和意志，能激發(fā)起讀者積極向上的奮進精神。 理解： ①曹丕生平及感情特點。 曹丕，字子桓，曹操次子。三十一歲立為魏太子，三十四歲代漢自立。他基本生活在曹操的護翼之下，經(jīng)歷不如曹操豐富，但他博學多識，感情敏銳而細膩，對人生苦短有特別強烈的凄愴感受，詩作中更傾向于對個體感情的體會與抒發(fā)。 ②曹丕對七言詩的貢獻。 曹丕對七言詩的發(fā)展有重大的貢獻。他的《燕歌行》二首，不僅為樂府產(chǎn)生一新體制，且為中國詩學開一新紀元。至曹丕始形成純粹的七言詩。但還是逐句押韻形式，韻腳尚嫌單調(diào)繁促。 簡單運用：曹丕詩歌的特點。 一。語言綺麗工練，抒情深婉細膩，形成了便娟婉約（即委婉含蓄）的纖麗清新風格。如《燕歌行》。 二。一些抒懷之作寫得清俊悲涼，有的帶有擬作性質(zhì)，然更主要的是借以抒發(fā)戰(zhàn)亂中的一種蒼涼情懷。 三。抒發(fā)志向記敘軍旅的作品，氣勢高昂卻亞于曹操。另有宴游酬酢之詩，頗繁麗然遜色于曹植。 第一章建安風骨 第二節(jié)曹植 理解：曹植生平及性格。 曹植，字子建，曹丕弟。他從小被曹操所喜愛，曾想立為太子，后未果，因此受到曹丕的嫉恨。 史稱曹植聰穎過人，個性卻是為 人過于直率。超凡的才華與不羈的性格，使他一方面有建功立業(yè)的雄心壯志，另一方面卻因恃才傲物而飽受壓抑，這兩個方面在他的作品中都充分表現(xiàn)出來。 綜合運用： ①曹植詩歌的思想內(nèi)容。 曹植的詩歌創(chuàng)作以建安二十五年（ 220年）曹操死為界分為前后兩期： 一。前期多抒發(fā)遠大理想和宏偉抱負，如《白馬篇》全詩塑造了一個武藝高強的愛國勇士形象，頌揚了他視死如歸的獻身精神，也寄托了詩人建功立業(yè)的豪情壯志，是前期代表作。前期也常彌漫著戰(zhàn)亂環(huán)境所賦予的悲涼慷慨情思和人生無常的嘆息。 二。后期的作品多是表現(xiàn)自己壯志 難酬，倍受壓抑的郁憤心情。典型代表作是《贈白馬王彪》，全詩充滿了悲苦之辭、憤慨之音。 ②曹植詩歌的藝術(shù)成就。 曹植的五言詩創(chuàng)作在文學史上有很高的地位和成就，是建安詩壇上最杰出的詩人。 一。詩歌內(nèi)容豐富充實。舉凡軍旅政事，宴游送別，詠史游仙，抒情抒志，無不發(fā)之于詩。 二。曹植的詩歌被譽為“骨氣奇高，詞彩華茂，情兼雅怨，體被文質(zhì)。”就是說他的詩既內(nèi)容充實豐富，多慷慨悲憤之氣，在藝術(shù)表現(xiàn)上又生動形象，注意辭藻華美、對仗工整和音韻流暢，形成了既華麗綺煥又渾厚雄健的獨特藝術(shù)風格，達到了建安詩歌的最高峰 。 三。曹植詩歌語言華美主要表現(xiàn)在濃烈的感情色彩和鮮明的聲色。如《盤石篇》生動再現(xiàn)了大海的宏闊氣象。曹植在文人有意為詩方面，有一個大跨度質(zhì)的飛躍。 四。注重對稱回環(huán)之美，注意語言錘煉。其詩作出現(xiàn)了律聯(lián)，如“凝霜依云除，清風飄飛閣?！保ā顿浂x》）。他還善于起調(diào)，工于發(fā)端，往往在全篇之首用一警策之語，振起全詩。如《野田黃雀行》開頭用驚風險浪的情景和畫面預(yù)示了環(huán)境的險惡，起到強烈的烘托作用。 第一章建安風骨 第三節(jié)建安七子及蔡琰 識記：建安七子姓氏名字。 孔融、陳琳、王粲、徐幹、阮瑀、應(yīng)瑒、劉楨 理解： ①七子生活道路和文學創(chuàng)作分期。 前期處在漢末動亂之中，目睹生民憂患，個人生活也顛沛不安，所以前期作品往往反映動亂的社會現(xiàn)實，抒發(fā)憂國憂民的情懷。后期七子先后歸附曹操，除孔融外其他都仕途順利，生活平穩(wěn)，是近臣，所以往往表達對曹氏政權(quán)的擁護，表現(xiàn)自己建功立業(yè)的抱負，通過游宴、贈答的形式表示出來。