古文運(yùn)動(dòng)及韓愈柳宗元散文ph-資料下載頁(yè)
2025-05-13 11:49本頁(yè)面
【正文】 文總體是體現(xiàn)了 立意深刻 ， 構(gòu)思新穎 的特點(diǎn) 。 他的政論 、傳記 、 寓言 、 山水都體現(xiàn)出這一特點(diǎn) 。 如他的寓言 《 三誡 》等都是寓意深遠(yuǎn) 、 哲理性很強(qiáng)的作品 ， 山水游記也都是構(gòu)思精巧新穎的佳作 。 各體皆工，多有開(kāi)創(chuàng)。 柳宗元的各體文章都有獨(dú)到的藝術(shù)成就 。 其 論說(shuō) 文思想深刻 ， 論證充分 ， 分析透辟 ， 具有很強(qiáng)的說(shuō)服力 。 其 寓言 大多 構(gòu)思精巧 ， 語(yǔ)言簡(jiǎn)潔 ， 形象完整 ， 故事生動(dòng) ，筆鋒犀利 ， 寓意深長(zhǎng) ， 耐人琢磨 ， 具有深刻而精警的獨(dú)特風(fēng)格 。他的寓言創(chuàng)作使先秦寓言從哲學(xué)的依附中分離出來(lái) ， 成為了獨(dú)立的文體 ， 為寓言文學(xué)的發(fā)展作出了重要的貢獻(xiàn) 。 其 山水游記 的藝術(shù)和審美成就最高 。 他的山水游記以 《 永州八記 》 為代表 ， 這些作品在美麗的 自然景物描寫(xiě)中透入了作者的悲涼凄婉之情 ， 體現(xiàn)了以景寓情 ， 情景交融的特點(diǎn) 。 作者善于捕捉景物的特征 ， 采用動(dòng)靜聲色等多種角度加以細(xì)膩工致的描繪 ， 正如作者自己所言 “ 漱滌萬(wàn)物 ， 牢籠百態(tài) ” （ 《 愚溪詩(shī)序 》 ） 。 作品常常 運(yùn)用象征 、 比喻 、 擬人 等修辭手法為文章增色添彩 ， 作者也常常置身景中直接議論 ， 借眼前景抒胸中氣 。文章語(yǔ)言精練而秀美 ， 琢磨而不留痕跡 ， 句式參差錯(cuò)落極富變化 。 因此柳宗元被后人譽(yù)為 “ 游記之祖 ” 。 附： 柳宗元 《 至小丘西小石潭記 》 1． 本文是柳宗元著名的山水游記組文 《 永州八記 》 的第四篇 ， 組文是柳宗元被貶永州司馬時(shí)所作 。 本文是 《 永州八記 》 中寫(xiě)得最為精美的一篇 ， 文章以區(qū)區(qū)二百字的篇幅 ，生動(dòng)傳神地描寫(xiě)了小石潭的景色 。 2． 藝術(shù)特點(diǎn) ? 本文最突出的藝術(shù)特點(diǎn)當(dāng)然是在于獨(dú)具匠心的寫(xiě)景，不僅繪聲繪色，描寫(xiě)如畫(huà)，而且貫注了作者的心境與情懷，可謂是達(dá)到了 情景交融、物我合一 的審美境界。 首先 ， 構(gòu)思精巧而極有層次感 。 先交代尋覓發(fā)現(xiàn)小石潭的經(jīng)過(guò) 。 接著描繪了三個(gè)畫(huà)面：小石潭及其周?chē)木爸?；潭中游魚(yú)戲水；潭西南溪水岸勢(shì) 。 然后寫(xiě)作者自己置身寂寥凄寒景中的心境 ， 最后附記同游者 。 全文構(gòu)思以游蹤為線索 ， 以寫(xiě)景為重心 ，而寫(xiě)景有近景 ， 有遠(yuǎn)景 ， 有特寫(xiě) 。 其次，寫(xiě)景狀物，體察入微。 描寫(xiě)如畫(huà) 。 描寫(xiě)小潭之石 ， 以極其節(jié)儉的語(yǔ)言和生動(dòng)的比喻形象地表現(xiàn)出它的千姿百態(tài) ， 而對(duì)青樹(shù)翠蔓的描繪也十分生動(dòng)形象 ， 翠蔓象網(wǎng)絡(luò)一樣蒙在青樹(shù)之上 ， 搖晃綴下 ， 參差不齊 ， 隨風(fēng)飄動(dòng) ， 既描寫(xiě)了色彩 ， 也表現(xiàn)了形態(tài) 。 描寫(xiě)潭中游魚(yú) ， 先以映襯的手法 ， 用魚(yú) “ 空游無(wú)所依 ” 和 “ 影布石上 ” 寫(xiě)水之清 ， 再?gòu)撵o 、 動(dòng)的視角描寫(xiě)魚(yú)悠閑和活潑的姿態(tài) ， 而且形神兼出 ， 當(dāng)然也透視著作者的情趣 。 而對(duì)潭西南溪水岸勢(shì)的描寫(xiě)： “ 斗折蛇行 ” ， “ 犬牙差互 ” ， 比喻形容也非常生動(dòng)形象 。 再次，融情于景，情景交融。 中國(guó)古代詩(shī)文很少有單純的寫(xiě)景，多是含蘊(yùn)著作者對(duì)自然的審美情趣和作者的心態(tài)和人生精神，本文也是如此。作者寫(xiě)小石潭，換景移情，都是帶著不同的情感來(lái)描寫(xiě)的，如文章的開(kāi)始見(jiàn)竹林聞水聲，是 “ 心樂(lè)之 ” ；寫(xiě)潭中游魚(yú)戲水， “ 似與游者相樂(lè) ” ；寫(xiě)竹樹(shù)寂寥，凄神寒骨，分不清是寫(xiě)物還是寫(xiě)人，完全是進(jìn)入了物我合一的境界。先喜而后憂，景隨情變，可謂一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)也。 第四節(jié) 晚唐小品文 ? 晚唐的古文創(chuàng)作處于衰落的趨勢(shì) ， 只有杜牧 、 劉蛻等少數(shù)作家繼續(xù)著散體文的創(chuàng)作 ，并取得了一定的成就 。 ? 駢文的創(chuàng)作再度抬頭 ， 令狐楚 、 李商隱 、溫庭筠 、 段成式等人都曾致力于駢文的創(chuàng)作 。 著名的小品文作家 ? 晚唐的散文唯有小品文取得了可喜的成就 ， 被魯迅譽(yù)為 “ 一塌胡涂的泥塘里的光彩和鋒芒 ” （ 《 小品文的危機(jī) 》 ） 。 ? 著名的作家主要有 皮日休 、 陸龜蒙 、 羅隱 等 。 ? 皮日休的詩(shī)歌和散文都收載咸通七年自編的 《 皮子文藪 》 里 ，代表作有 《 讀司馬法 》 、 《 鹿門(mén)隱書(shū) 》 、 《 十原 》 等 。 ? 陸龜蒙的諷刺散文都收在乾符六年自編的 《 笠澤叢書(shū) 》 中 ，有名作品有 《 野廟碑 》 、 《 記稻鼠 》 等 。 ? 羅隱的小品文收入咸通八年自編的 《 讒書(shū) 》 中 ， 重要作品有《 英雄之言 》 、 《 辨害 》 、 《 越婦言 》 等 。 這些作品都表現(xiàn)了比較強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)批判精神 ， 文章短小精悍 ， 筆鋒犀利 ， 感情強(qiáng)烈 。
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