論文共享盡管藝術批評代發(fā)-資料下載頁
2025-05-07 20:45本頁面
【正文】 ，緩則不中，塌散則不決不裂。 在《與蕭先生》中自謂早年 喜書小楷，頗學鐘、王。 但徐渭這樣的作品幾乎看不到了。中年后由于科舉無望，所學習的書家也發(fā)生了變化，行書用筆學以刷字為法的米芾，草書則遠學索靖章草并得篆意，近學祝枝山以及當時著名的書家余姚人楊珂等，據(jù)萬歷《余姚縣志》說： 楊珂幼摹晉人帖逼真，后稍別成一家。多作狂書，或從左、或從下、或從偏旁之半而隨益之。 之所以選擇這樣的書風 ，可能與其個人當時的坎坷經(jīng)歷和人格有關，所以袁宏道認為他的書法 筆意奔放如其詩，蒼勁中姿媚躍出 、 一種磊落不平之氣，字畫之中宛然可見，意甚駭之。 徐渭去世后他的詩文集被公安派袁宏道在陶望齡處讀到，大為驚異，他在燈下邊讀邊大聲贊嘆，以至把陶家熟睡的僮仆都驚醒了。袁宏道對他的書畫作了高度評價： 文長喜作書，筆意奔放如其詩，蒼勁中姿媚躍出。予不能書，而謬謂文長書當在王雅宜、文徵仲之上，不論書法而論書神，先生者誠八法之散圣，字林之俠客也 晚明張岱說： 青藤之書，書中有畫；青藤之畫，畫中有書。 他開啟了晚明的一 些大家，如張瑞圖 (15701644)、黃道周 (15851646)、王鐸 (15921652)、倪元璐 (15931643)和傅山 (16061684)等，一時大家輩出，成就斐然。他們的書法作品，在筆法、墨法、線質、結體、章法以及審美風格上都發(fā)生了巨大變化。大幅巨制代替了案頭尺牘，繽紛靈動的筆法和淋漓變化的墨法，強悍的力度和速度、奇險的結體造型和奔放恣肆的章法呈現(xiàn)出非常興奮活躍的自由創(chuàng)造狀態(tài)?？梢哉f，這是明代中后期書法創(chuàng)新最值得大書一筆的事情。袁評其書 蒼勁中姿媚躍出 ，在徐渭的眼中是神、骨、血 、肉各面俱不能偏廢，用他自己的話說就是 古而媚，密而散 。傅山反對當時的甜熟書風，提出了著名的 寧拙毋巧，寧丑毋媚，寧支離毋輕滑，寧直率毋安排 。所以，正是基于這個角度說開先河的徐渭是引領書風的重要人物。 黃賓虹這樣評價徐渭： 有明一代，惟徐文長一人有筆有墨，高出唐宋文仇之上…青藤書法變極佳，純系蘇米嫡傳 。 尤其是鄭板橋和齊白石更是對徐渭推崇備至，后世評價之高在明代書家中絕無僅有。徐渭的書法之所以傾倒了一代又一代的書家，在于他的草書充分表現(xiàn)了書家紛雜而激越的主體情緒，一種明確的書法 創(chuàng)作 意識也表露無遺， 雖然并沒有提出明確的概念并上升到理論上，但不同于文人士大夫的雅玩這一點是肯定的。 徐渭對自己書法評價也極為自信，稱 吾書第一 ，我想他應該指的是大草書，用筆奔放自由、變化多端，扭轉提按并非完全中鋒，常采用漫無天地的 極有布置了無布置痕跡 的章法，結體上跌宕縱橫，整體氣勢寓姿媚于樸拙。在徐渭的筆下，可以看到線條的品質、運動節(jié)奏、墨色變化和空間。與其說是 作書，莫如說是在吶喊，瘋狂恣肆、擲筆有聲的筆墨，是書家心中久積的壓抑、亢奮的爆發(fā)！ 結語 徐渭的書法價值仍 至今照鑠，不與其人俱往 (黃汝亨《徐文長集序》 )。他的大草書法與當時盛行的臺閣體書法已不可同日而語，超越了別人，超越了自己，也超越了時代。《草書詩卷》在未來也會像徐渭其人一樣世人皆知。 鄭燮曾填《賀新郎徐青藤草書一卷》，對徐渭及其書法做了熱情洋溢的禮贊，筆者以它結束： 墨池余香勝，掃長箋，狂花撲水，破云堆嶺。 云盡花空無一物，蕩蕩銀河瀉影。又略點，箕張鬼井。 未敢披圖容易玩，撥煙霞，直上嵩華頂。與帝座，呼相近。 半生未掛朝衫冷。恨秋風，青衫剝去，禿頭光頸。 只有文章書畫筆，無古無今獨逞。并無復，自家門徑。 拔取金刀眉目割，破頭顱，血進苔花冷。亦不是，人間病。 參考文獻 [1]《列朝詩集小傳》清錢謙益中華書局 [2]《袁中郎集徐文長傳》明袁宏道 [3]《筆意贊》王僧虔《歷代書法論文選》上海書畫出版社 1979年第一版 [4]《賓虹書簡》上海人民美術出版社 1988 [5]《明史文苑傳》 特別聲明： 1：資料來源于互聯(lián)網(wǎng)，版權歸屬原作者 2：資料內容屬于網(wǎng)絡意見，與本賬號立場無關 3：如有侵權，請告知，立即刪除。
公司管理相關推薦
鄂ICP備17016276號-1