【正文】 者也不會失望，例“雨是潮潮濕濕的音樂下在渴望的唇上舔舔那冷雨”一句，已令許多所謂的現(xiàn)代詩人汗顏。 語言是思想的載體，語言沒有音樂味，何能成為作家 ?同樣，思想不深邃，更是不成作家。余光中將思想完美融入語言，正如他所說：一位出色的散文家，當他的思想和文字相遇，美如鹽撒于燭，會噴出七色的火花。我讀書，常愛劃句，但是讀《聽聽那冷雨》，竟然摘不下一句，因為每一句話都這么美。 文壇宿耆柯靈 說：《聽聽那冷雨》直接用文字的雨珠，聲色光影，密密麻麻，縱橫交織而成。這也許能夠幫忙我們對中國文字和現(xiàn)代文學的表現(xiàn)力增加一點信心，也就應承認這在五四以來的散文領域中，算是別辟一境。評論毫無過獎，也深刻公道。 余光中《聽聽那冷雨》讀后感 4 人們總說“一千個讀者就有一千個哈姆雷特”、“世界上沒有相同的兩片葉子”，此刻想來是對的。因為我們每個人都是在用自己的心眼看世界，去體會其中的含義，所以看到的也就不同了。 正如我們文中的人物一樣：父親的心里因為始終記掛著田里未干完的活兒，所以生性樂觀堅忍的他也變得惆悵起來了 。母親因為心里惦記著田里的活，因為看到父親的無奈，所以她的臉也因一天天纏綿不斷的雨而越發(fā)惆悵了 。而我們則因為看到每一天對著雨發(fā)呆、臉斜成一個弧度的父親和惆悵的母親，所以我們無心去應和雨給我們帶來的快樂，雨在我們眼中成了“該死的雨”、“令人厭惡的雨”。因為我們憎恨雨，期盼陽光，所以“我們真期望雨能立刻?！保餐瑫r把童年中的雨“調成了金黃色”。而這一切產生的源泉無非是因為他們的心。 禪語中有一句 話說“不是旗幟在動，而是你的心在動?！笔堑?，因為我們看世界看事物并非真正用我們的眼在看，而是用心體會的。所以即使一向被人們認為“貴如油”的雨，“滋潤萬物”的雨，因為打心眼里不愿意它的出現(xiàn)而變得可惡、該死起來。 但是如果它出此刻干旱以后，那我想文中的人物又會有另一種表情了：也許父親那粗糙的被太陽曬成黝黑的臉會因為雨的出現(xiàn)而再次傾斜成 45 度角 。也許母親也會因為它的出現(xiàn)而掃去連日來的惆悵，雨開始滋潤母親的心田，使母親變得更加婉約動人 。也許我們會因為雨的出現(xiàn)而變得歡呼雀躍，會在小水坑玩耍，會應和著雨點打擊小 花傘的節(jié)拍翩翩起舞，也期望它能夠下個不停。那時的雨也許就不再是該死的、令人厭惡的了，也許會是可愛的、令人喜滋滋的了 。那時也許在我們的童年記憶中，雨真的是金黃色的了。而這一切一切的“也許”，都是因為我們的那顆心啊 ! 余光中《聽聽那冷雨》讀后感 5 記得高三的語文老師特別喜歡余光中的散文，時常在我們面前提到他。不過，說句實話，我對散文卻不怎么喜歡。因為覺得散文就一個字 —— 散 !讀起來，感到很吃力，往往幾遍下來，還是不知道寫的是什么。 看這篇《聽聽那冷雨》，是因為當時的天氣很熱，我的心也在不知不覺中感到有些煩燥，需要些“冷雨”。 文章沿著作者的足跡，從大陸“聽”到香港、臺灣、美國最后又回到了臺灣 。隨著作者的思緒，從現(xiàn)代聽到了古代，從現(xiàn)實聽到了歷史 。從少年聽到青年再到中年。每一次的“雨”都給作者帶來不同程度的聽覺上的感受與心靈上的顫動。 最最為引起我興趣的是，在余光中的筆下于是各種器官都可感受到的。視覺上：點點滴滴，滂滂沱沱，淅瀝淅瀝 。嗅覺上：細細嗅嗅，清清爽爽新新，有一點薄荷的香味，濃的時候，竟“發(fā)出草與樹沐發(fā)后特有的淡淡土腥氣” 。聽覺上：無論是疏雨滴梧桐，或是驟雨打荷葉，聽上去 總有一點凄涼，至于雨敲在鱗鱗千瓣的瓦上，由遠而近，輕輕重重輕輕，夾著一股股的細流沿著瓦槽與屋檐潺潺瀉下，各種敲擊音與滑音密織成網。 我想，余光中先生應該是很喜歡雨的吧。如果沒有長期以來對雨的仔細觀察和打心底的喜歡，對雨不會有如此青苔般的深刻記憶。而對我，一個不喜歡雨，甚至有點討厭雨的人來說，看完這些對雨的描寫也不由得喜歡上了雨。另一方面，我不得不佩服余光中先生，他的文筆給我一種很感性的美，行文間可感受到他情感的豐沛、想象的獨特 (沒有多少人會認為雨是帶有薄荷味的吧 )。 再者，《聽聽那冷雨》中， 還體現(xiàn)了余光中先生散文的一個特定：文藻豐富、瑰麗。在這篇文章的第一段，他連用了“料料峭峭”、“淋淋漓漓”、“淅淅瀝瀝”、“天潮潮地濕濕”、“瀟瀟”、“潮潤潤”、“走入霏霏”、“凄凄切切”八個疊詞，給人一種音樂美，也營造了一種古典的意境。此外，這些戲也使我更確切地體會到作者對“冷雨”的感覺，同時也為下文作者對“冷雨”展開敘述起了一定的鋪墊作用。 讀完全文，恨不得天馬上下一場冷雨 !當然，這是假的。 不久前看的彥火先生的《多情的雨》，同樣是寫雨，彥火先生的“雨”缺個我不一樣的感覺。在彥先生筆下，出 于就像文中寫的一首首詩詞，如“春雨有五色，灑來花旋成”，“枕前淚共階前雨，隔個窗兒滴到明”，“清風醒病胃，快雨破煩心”等，這些詩詞帶給人無限美好的遐想。在彥火先生筆下，雨或是飄逸或纏綿，人們的更多是歡樂。 余光中與彥火的這兩篇散文，都帶有借景抒情的意味，但不同的是余光中先生的《聽聽那冷雨》卻透著一絲的哀愁，那是一種淡淡的鄉(xiāng)愁。它很平淡，幾乎感受不到，卻確實存在。 “冷雨”與“春雨”哪個更好，我說不出，但我覺得在不同的情緒下看不同的作品，可一個我們帶來不一樣的審美感受。 第五篇：讀余光 中散文：《聽聽那冷雨》 讀余光中散文：《聽聽那冷雨》 漢語言文學 09011042 肖雅莉 “右手寫詩，左手寫散文”，這是文壇對臺灣著名學者余光中公認的形容。而今，余老又用他的左手為讀者奉獻上一道精神大餐，散文集《左手的掌紋》選其作品五十多篇，有短到數(shù)百言的小品，也有長逾萬言的巨制；有純粹的抒情文，有夾敘夾議的雜文，還有不折不扣的論文。這些散文或記海外見聞，或寫讀書雜感，或寫域外游蹤，或寫人情世故，或抒思鄉(xiāng)懷人之情，內容廣泛，不拘一格。文壇上有很多文學作品，筆者獨愛散文那么多。我不敢說自 己獨愛一些人或是一些讀物，但我很愛余光中，愛他的字，愛他的散文《聽聽那冷雨》。 料料峭峭，淅淅瀝瀝 那些素錦的年代早已久遠不見， 回眸的瞬間亦是看透云卷云舒的緬懷。 驚蟄一過，春光無限，潮潤潤的也不過是你的心。 何時杏花春雨，渭城輕塵都只拋在過往。母親，你可別來無恙？ （上為筆者針對原文的字詞組句草擬的話語。） 余老的散文被稱作是“詩化了的散文”，感性與知性，幽默與莊重交織在一起，構成了它獨特的散文路徑。他用他那智慧之筆加上他那厚重的思鄉(xiāng)之情將《聽聽那 冷雨》勾勒得淋漓盡致，詩化的語言，密集的意象，詩詞的化用，時光的變換，這四者的巧妙運用，無不使人拍案叫絕，俯首稱嘆。 初次讀余光中的《聽聽那冷雨》是被卷首語所打動：驚蟄一過，春寒加劇。先是料料峭峭，繼而雨季開始，時而淋淋漓漓，時而淅淅瀝瀝，天潮潮地濕濕，即連在夢里，也似乎把傘撐著。而就憑一把傘，躲過一陣瀟瀟的冷雨，也躲不過整個雨季，連思想也都是潮潤潤的。他筆下凄凄切切、淋淋漓漓、淅淅瀝瀝的冷雨，隔著千山萬水、千傘萬傘，從中國歷史的黑白片中撲面而來，滿載著鄉(xiāng)愁?！靶踊ā⒋河?、江南”，雨從中國的方塊字上 點點滴落，攜著春日的清新與淡淡的土腥氣，在層層疊疊的記憶中蠕動??唯美的文字與無盡的思緒在時光的隧道中穿梭往返。我一直都在思前想后，現(xiàn)在文學著作那么多，到底什么才稱得上是好的文學，而什么樣的散文才是好的散文。讀到余光中的這幾句話，我深深的感受到了學術的魅力，文學之美在情在意，亦流露于字里行間。 大量疊音詞的運用，不僅增強了散文的節(jié)奏和韻律，而且描寫細膩，刺激讀者感官，使人如見如聞，如履其境。他說自己在細雨中“走入霏霏”，更“想入非非”，這里暗用了一個文化典故，是《詩經》里的名句“昔我往矣，楊柳依依， 今我來思，雨雪霏霏”。接著說到漢字的“雨”，贊嘆漢字象形的精彩，從那四個點就聽出了“點點滴滴，滂滂沱沱，淅瀝淅瀝淅瀝”。文章通篇疊詞的運用是這篇散文的一大特色，羞澀的表現(xiàn)出冷雨的美，經營“雨”在聽覺、視覺、嗅覺上的詩意，這無疑是本文藝術追求的主導意向。但是，余光中在突出雨美的同時，也著意在其它感覺方面加以陪襯。疊詞結構，跟李清照的《聲聲慢》“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”如出一轍，余光中就是要把雨引起的鄉(xiāng)愁，不但定位在古典詩歌的韻味上，而且將其定位在古典詩歌的節(jié)奏，尤其是李清照式的節(jié)奏，以及漢語的特殊韻 律上，而也是在這樣的基礎之上，更將作者的鄉(xiāng)愁無聲無息地流露出來，溫柔中帶著堅強，羞澀之中流露出自然。 余光中還如是說：“一打少年聽雨，紅燭昏沉。再打中年聽雨，客舟中江闊云低。三打白頭聽雨的僧廬下，這更是亡宋之痛，一顆敏感心靈的一生：樓上，江上，廟里，用冷冷的雨珠子串成”，此處明確地概括了作者的遭遇：少年時，熱情受挫；中年時，漂泊異鄉(xiāng)；老年時，遠離祖國，想到國家分裂不由得悲從中來。當作者在臺北的瓦屋里聽雨時，不時引起對祖國風情的回憶，同時也感嘆隨著時光的流逝，臺北的瓦屋已經被林立的高樓所取代，失去了雨 打屋瓦的特有情韻，同時傷感地回憶起雨中漫步的初戀時代。臺北的雨季，漫長而細膩，從春雨瀟瀟聽到秋雨綿綿，從少年聽到中年，從杏花的江南，聽到雨季的臺北。瀟瀟，綿綿，淡淡，腥腥，滂滂，沱沱，細細，密密。可聽，可看，可聞，那雨都是一樣的雨，在日式的古屋里聽雨，在古老的大陸上聽雨，在臺北的氤氳迷離里聽雨。那雨聲，都是單調的樂曲，串連著雨中的片斷，散發(fā)著濃烈的鄉(xiāng)愁，不用聞，不用看，也能感覺到。最后又回到眼前的現(xiàn)實中來，感嘆“前塵隔海，古屋不再”?！扒皦m隔海”是因遠離祖國而發(fā)出的悲嘆；“古屋不再”是因青春不再而發(fā)出的嘆息 。這是全文的感情基調，因時光的流逝，連瓦屋聽雨也成了歷史，其中對人世滄桑的感喟不言自傷，日式古屋聽雨的妙不可言，令人念起祖國江南雨聲，而臺北突然進入了公寓時代，提醒作者時光飛逝，雨中漫步的初戀時代早已成為回憶。 我讀余光中的《聽聽那冷雨》宛如重讀《紅樓夢》。每一處小細節(jié)都不肯放過，一句話、一個動作都可令自己思考琢磨好幾天，進而放入自己腦海中消化掉，回味無窮。聽聽，那冷雨，浪子江湖關何處！聽聽，那冷雨，天涯孤客情歸何處！聽聽，那冷雨，白發(fā)游子腸斷何處！人如水中魚，又在記憶的長河之中，無時無刻不在感受生命的碰撞所引起的心靈的跳動。雖言世事白云蒼狗，滄海亦會變桑田，卻終會有記憶的港灣?？恐切o言的心靈之船。 這篇詩質的散文，以聽雨（清明時節(jié)的雨）為主線，將橫的地域感（從美國，到臺灣，到大陸）、縱的歷史感 （從太初有字，到亡宋之痛，到公寓時代）、和縱橫交錯的現(xiàn)實感（人到中年滄桑過后的洞明人生，現(xiàn)實都市對傳統(tǒng)意趣的破壞，對永恒的理想追求）交織成一個形象密集、書寫瑰麗、情切意濃的美的境界。不管歲月的漂泊帶給人們多少的滄桑，但那種家國之思卻永遠都不會改變。