【正文】 潮流，逆水行舟，是不可能成功的！ 《子夜》讀后感 6 時常在想我們沒有權利去選擇一個時代，卻又權利去選擇一種人生。生活在二十世紀機械工業(yè)時代的吳蓀甫對于生活在這樣一個時代他不能夠說“不”，因為他沒有權利，然而在這樣一個時代下，他卻有權利去選擇一種人生，他毅然成了那個時代的英雄騎士和“王子”，他毅然挑起了發(fā)展民族工業(yè)的重擔，高舉起民族工業(yè)的旗幟，雖然他最終還是走向了“買辦化”但這其中有他太多的無奈和不得已。 “獰笑”是書用的中描吳蓀甫用的頻率最高的一個詞，似乎又給他那多包的紫臉增添了幾分猙獰，能夠想象出那是一副怎樣的面孔。那如何來解讀這樣一副令人 發(fā)顫的面孔呢？我想應從歷史發(fā)生的大背景下去剖析。生活在二十世紀的吳蓀甫，他只能去適應時代，而不能夠去改變一個時代。外國廉價物資的輸入，使大量資本外流，國內(nèi)買辦資本家的阻撓，還有軍閥的混戰(zhàn)，都讓吳蓀甫所創(chuàng)辦的民族工業(yè)的發(fā)展步履維艱，民族工業(yè)的前景一片渺茫，這時他的內(nèi)心是被怎樣的焦灼著呢？原材料價格的上漲，工人風起云涌的罷工浪潮，投機商的投機倒把，軍閥官僚的貪得無厭，無不煩擾著他，讓本該就不痛快、安寧的心再加重一層負擔，讓本該早就怒浪滔天的心海更是涌動著翻天的巨浪。他怎么對付？他怎么面對？他又怎么發(fā)泄？也許他只 有“獰笑”了，或許這“獰笑”更多的是憤怒的笑，是無奈的笑。 讀完此書后，我深深了解了吳蓀甫的無奈和無助。說他是二十世紀機械工業(yè)時代的英雄，我覺得一點都不為過，他就是一個英雄，雖然這個英雄當?shù)锰D難，或許你會反駁，沒有那個英雄是輕松的，但我們平常所說的英雄，他們都有具體可觀的事跡擺在那兒，一目了然，被他們的英雄壯舉所感動，并為之贊譽。然而吳蓀甫他有什么事跡呢，又有什么令人感動之處呢？但他所克服的是拿個時代的矛盾，處于那樣復雜的矛盾漩渦中，他用魄力、能力還有勇氣去證明自己。他沖上前去了，為中國的民族工業(yè) 奮斗了，努力了，雖然他最后還是逃脫不了失敗的命運，但在那樣的時代大背景下，能夠讓他成功嗎？在那樣一個風云變幻的歷史大舞臺上，他又能怎樣呢？ 吳蓀甫也有作為一個民族資本家的苦衷。其實，他何嘗不想讓中國的民族工業(yè)得到發(fā)展；他何嘗不想讓中國的民族工業(yè)獨立地站起來，撐起自己的一片天空；他又何嘗不想不向那些投機商、軍閥官僚低頭?？墒沁@些在那個時代是天方夜譚，吳蓀甫這顆本該發(fā)出光輝的民族工業(yè)之星，卻要面對隕落的悲?。? 《子夜》讀后感 7 寫成于 20 世紀 30 年代初的《子夜》，詩作家矛盾對己所處時代城市內(nèi)部的變動與新生所展開的全方位描繪，它“包羅萬象的任務和事件之大之廣，乃近代中國小說少見的”。這其中，內(nèi)外交迫的民族資產(chǎn)階級與依仗外權的買辦資產(chǎn)階級的較量，農(nóng)民的破產(chǎn)和工人的抗爭，工商業(yè)的若內(nèi)強食，知識分子的苦悶與迷惘，都在民族資本家吳蓀甫的悲劇這一條主線上展開。 小說人物吳蓀甫的性格是多質(zhì)的，處在多方面的社會關系和利益關系中，他呈現(xiàn)出各種矛盾和反逆的情態(tài)。不同于沒落地主階層的吳老太爺，他是現(xiàn)代社會中剛毅、果敢、有膽略、有魄力的民族資產(chǎn)階級新人。他抵制外國資本的侵襲，在買辦資本家趙伯韜的要挾利誘面前不失膽色，機緣到來的時候，他不擇手段地侵濁弱小資本家的產(chǎn)業(yè)，對付工人，他軟硬兼施，竭盡所能的剝削工人，鎮(zhèn)壓工人。家庭生活中，他又是冷漠、專斷和狂躁的。吳蓀甫是詩強悍的，也是虛弱的，在他剛愎自用的氣概下掩蓋的是那紛亂惶惑，躁動不安的靈魂，積貧積弱并不斷受到外來資本擠壓的中國民族工業(yè)的生長環(huán)境，使吳蓀的才能夠無法施展，他不能不感到自己政治、經(jīng)濟上的軟弱無力，這種軟弱性是吳蓀甫潛在的個人性格的弱點，也是中國民族資產(chǎn)階級的兩面性所致。 在《子夜》這部書中，很多事態(tài)情節(jié)平行共識，多線紛呈。交易商公債的起落消 長，詩貫通始終的一條主線，還有知識分子和女性群體的線索、工人運動和農(nóng)民運動的線索。盡管對農(nóng)運的描繪在全書中有些游離，但這些不同的敘述脈絡無意使整體布局張弛有致，錯落有序。 就語言風格來看，《子夜》長于對人物和場面的工筆描畫，客觀細致的情狀抒寫同深入的剖析融合起來，起伏跌宕，舒緩有節(jié)，獨居才情。 第四篇：子夜讀后感 看《子夜》有感 小說《子夜》以 1930 年 6 月間半封建、半殖民地的舊上海為背景，以民族資本家吳孫莆為中心，描寫了當時中國社會的各種矛盾和斗爭。 吳孫莆對于振興民族工業(yè)野心勃勃，在當時民族工業(yè)瀕臨破產(chǎn)的情況下，堅持開設裕華絲廠，在家鄉(xiāng)雙橋鎮(zhèn)經(jīng)營電廠、當鋪、油坊、米廠等，吞并了陳君宜的綢廠、朱吟秋的絲廠；和孫吉人、王和甫等民族資本家合伙組織益中信托公司，廉價收買了八個小工廠。他為了求得金融上的周轉(zhuǎn)靈活，鉆進了公債投機市場，加入了趙伯韜等秘密組織的公司，企圖從公債投機市場牟取暴利，增加企業(yè)資本，以實現(xiàn)其發(fā)展民族工業(yè)的“大計劃”。 趙伯韜依據(jù)美國金融家的意旨陰謀扼殺民族工業(yè)，通過合作引誘吳孫莆落入圈套，操縱吳的企業(yè)。吳孫莆得知后“怔忡不寧”，表現(xiàn)的異常脆弱。當他同趙伯韜在公債市場的斗爭瀕與失敗時，他的妥協(xié)性便完全暴露出來，終于孤注一擲，與趙在公債市場上背水一戰(zhàn)，結果完全失敗了。 吳孫莆的破產(chǎn)，證明了在帝國主義經(jīng)濟侵略和國民黨新軍閥的統(tǒng)治下，民族工業(yè)是沒有發(fā)展前途的。他同汪派政客唐云山結成“莫逆之交”，幫他販運軍火，為內(nèi)戰(zhàn)火上加油。吳孫莆的政治主張傾向汪派，而實際上卻是依靠國民黨蔣派。借助國民黨蔣派的力量來鎮(zhèn)壓工人運動，結果自然只能加速自己的崩潰。這些倒行逆施充分地暴露了民族資產(chǎn)階級反動性一面。 趙伯韜是美帝主義及其走狗蔣介石的政治勢力 的代表，是吳孫莆的勁敵。他以美國金融資本為后盾，以蔣介石政府為依靠，在公債市場上興風作浪，坐收漁人之利；詭計多端，陰謀扼殺民族企業(yè)。 作者善于在廣闊的歷史背景上，在眾多矛盾的交叉中從各方面細致的描繪人物性格的主要特點，吳孫莆色厲內(nèi)荏的性格特征便是從各個側面得到了生動的體現(xiàn)，在發(fā)展民族工業(yè)方面，小說既表現(xiàn)了他的剛愎自用的個性，又描寫了他一遇勁敵如趙伯韜之流從中作梗便膽戰(zhàn)心驚的神態(tài)；在對待工農(nóng)革命運動方面，既暴露了他的兇狠，殘暴的面目，也活畫出他在強大的革命力量面前恐懼萬狀的丑態(tài)；在私生活方面，既描繪他 平日道貌岸然的一面，又揭露他一旦“事業(yè)”失利就尋歡作樂的另一方面。而趙伯韜奸詐驕橫的性格主要是通過他與吳孫莆又勾結又爭斗的過程來揭示的。 《子夜》在廣闊的時代背景中，突出了人物性格的細微差異，這種塑造人物的手法，正是作品藝術風格的生動體現(xiàn)。 小說展示了 20 年代末到 30 年代初從城市到農(nóng)村的廣闊的社會面貌，揭示了當初中國社會的主要矛盾，指出在三座大山的壓迫下，中國并沒有走上資本主義道路，資產(chǎn)階級不可能成功地領導民主革命，只有在中國共產(chǎn)黨正確路線的領導下，依靠工人、農(nóng)民，反帝反封建的民主革命才能取 得勝利。 第五篇：子夜讀后感 《子夜》 —— 摘抄讀書筆記茅盾在《子夜》中還創(chuàng)造了一系列性格鮮明的人物形象，他們各自的思想面貌、精神狀態(tài)都打上了時代和階級的深刻印記。屠維岳是吳蓀甫手下得力的鷹犬。正象作者著意渲染吳蓀甫的才干和魄力一樣，他也用不少筆墨渲染了屠維岳的“機警、鎮(zhèn)定、膽量”。吳蓀甫不能改變自己的失敗命運，屠維岳的陰謀詭計也終于破壞不了排山倒海的工人運動。越伯韜是美帝國主義所拳養(yǎng)的買辦金融資本家，是半殖民地的特有產(chǎn)物。他憑借蔣介石的法西斯政權的力量，在政治和經(jīng)濟上都具有壓倒吳蓀甫的優(yōu)勢。 他不僅操縱了上海的公債投機市場，而且還一手扼住了民族工業(yè)的咽喉。他狡獪、陰狠而剽悍，玩弄女性，荒淫無恥。作品雖然對這個人物的政治社會關系揭示得還不夠充分，但從篇幅不算很多的描寫中，已經(jīng)淋漓盡致地刻劃與暴露了他的流氓本性。馮云卿是在土地革命風暴下逃亡上海的“吃田地的土蜘蛛”。他把農(nóng)民的血汗拿來換取大都會里的“寓公”生活，同時在公債市場上進行投機活動。通過他用自己女兒作“美人計”的一幕丑劇，作品一方面尖銳地揭示了走向滅亡路上的封建地主階級的無恥的精神面貌，另一方面也突出地刻劃了趙伯韜的卑鄙的形象。馮云卿的活動所 占篇幅雖然不多，但卻是全書不可缺少的部分。此外，如賣身權門、依靠資本家錢袋過活的李玉亭、范博文等一類所謂的“教授”、“詩人”，也都寫得各具有特色。作者曾說，他打算把一九三年的“新儒林外史”“連鎖到現(xiàn)在本書的總結構之內(nèi)”，這個打算雖然沒有全部實現(xiàn)，但從李玉亭、范博文等人物身上也多少顯示了當時某些資產(chǎn)階級知識分子的墮 落、空虛的精神面貌。 茅盾特別擅長刻劃人物的心理狀態(tài)。他不是對它們作靜止的和孤立的分析和描寫，而是在時代生活的激流里，在尖銳的矛盾和沖突里來時行細致、深入的刻繪。他讓吳蓀甫同時在幾 條戰(zhàn)線上作戰(zhàn)，讓他不斷處在勝利和失敗的起伏的波瀾里，時而興奮，時而憂慮，時而指揮若定，時而急躁不安。這樣，吳蓀甫的心理狀態(tài)和精神面貌就毫發(fā)畢露地呈現(xiàn)在讀者的面前。杜竹齋的唯利是圖的性格，在公債市場的決戰(zhàn)階段顯得分外清楚。李玉亭兩面討好的豪門清客的心里，在吳、趙兩家明爭暗斗最為緊張的時候暴露得格外分明。茅盾還在很多地方通過自然景物的描寫來渲染氣氛，襯托人物情緒的變化，借以鮮明地顯示人物的性格。他決不是為寫景而寫景，他寫景即所以寫人。有時是因情取景，有時是借景寫情，情景交融，文無虛筆。