【正文】 的。不是沒有走過別的路，別的路是真的走不通！ 到此為止，就算是留個記號，證明我看這本書，或許將來的某一天，我再看《子夜》，會有新的感悟，更深入，更透徹，再說吧，我也在糾結(jié)中?? 《子夜》讀后感 2 《子夜》所概括社會生活紛繁萬狀，事件如波，此起彼伏；場面如鏈，交叉出現(xiàn)；人物如星，忽閃忽逝，但整個人物事態(tài)的展開又條貫井然，紛而不亂。《子夜》有五條重要線索貫穿始終。 ②在世界經(jīng)濟(jì)危機(jī)，帝國主義經(jīng)濟(jì)侵略以軍閥混戰(zhàn) 等影響下的民族工業(yè)的興辦，掙扎和最后徹底破產(chǎn)。 ④如火如荼的農(nóng)村革命運(yùn)動，使吳老太爺倉皇出逃，曾滄海暴死街頭，吳蓀甫“雙橋王國”美夢徹底破滅。 通過這五條重要線索，《子夜》試圖概括中國 30 年代社會生活的完整面貌，即包活城鄉(xiāng)、工商、軍政、勞資、新儒林人物及大家庭主仆關(guān)系等各個社會層面的生活圖景。 完整概括中國現(xiàn)代革命史的宏偉構(gòu)思，茅盾是寫歷史畫卷的大手筆，概括歷史完整畫卷的巨匠。通觀茅盾的作品，我們可以窺見中國現(xiàn)代革命史的復(fù)雜斗爭，尋覓到各個階級，各個階層，各種傾向，各種代表心物的音容笑貌。正是出于對社會面貌整體把握的需要，他把吳蓀甫設(shè)計成紗廠老板，因?yàn)檫@一角色便于“聯(lián)系農(nóng)村與都市”。他把每一個都作為他所屬的階級的“標(biāo)本”來塑造。像吳蓀甫、趙伯韜、等不同類型的資本家，像吳老太爺、曾滄海、等不同特點(diǎn)的地主。他們個人的命運(yùn)、事實(shí)上反映了某一社會群類 的基本狀況。 他以城市為近景，以農(nóng)村為遠(yuǎn)景的布局，以光怪陸離的城市為主要的生活舞臺，通過作品中人物的談?wù)摶蛘涡蝿莸淖兓鸱粩嗟匾鲛r(nóng)村這一條線索。在這里，我們可以看出，茅盾與那些提筆一瀉千里的作家有很大的不同。 《子夜》讀后感 3 最近閱讀了茅盾先生的小說《子夜》，得到了一些感受，感悟可能不深，在此作個分享。茅盾先生用了巧妙且豐富的語言刻畫出了鮮明的人物性格并且為我們較為清晰得闡述了當(dāng)時民族工業(yè)的發(fā)展困境。這就好比一頭被鐵鏈栓著的猛虎永遠(yuǎn)也無法成為森林之王一樣。外國勢力出于自身利益考慮，肯定會千方百計阻撓我國民族工業(yè)的實(shí)質(zhì)提升。 因此，讀完這篇小說我們當(dāng)代青少年們應(yīng)該從小就收獲豐富經(jīng)濟(jì)知識。我們這一代青年一定要繼承先輩的業(yè)績，要以清醒的頭腦注重發(fā)展健全民族工業(yè)，秉承艱苦樸素、自力更生的理念，在此基礎(chǔ)上拓新與發(fā)展，為國家經(jīng)濟(jì)的進(jìn)一步發(fā)展振興貢獻(xiàn)自己的一份力量。 首先，資本家這些描寫就跟香港商戰(zhàn)片極其相似。 第二，寫知識分子的那些也特別有意思。（這跟巴金等人就不同） 第三，對共 產(chǎn) 黨正面反面的描寫，很有趣，每個人也可以看出各種不同的內(nèi)容?！白嫔蟽纱汤?，當(dāng)今兩代父與子”的矛盾這些細(xì)節(jié)讀起來，一筆勾勒出時代背景的風(fēng)貌，令人無限遐想。外有連連的戰(zhàn)事，內(nèi)有帝國主義所豢養(yǎng)的買辦金融資本家們的打壓。 吳蓀甫是民族工業(yè)資本家，也是《子夜》的主人公。他精明強(qiáng)干，為自己的夢想雄心勃勃地拼搏。但是他 生不逢時，正處于半殖民地半封建社會的中國不能夠讓他施展自己的才略。但是當(dāng)他想放棄時，他仍對自己說：“不！我還是要干下去的！中國民族工業(yè)就只剩下屈指可數(shù)的幾項(xiàng)了！絲業(yè)關(guān)系中國民族的前提猶大！ —— 只要國家像個國家，政府像個政府，中國工業(yè)一定有希望的！”這是《子夜》給我印象最深的一句話，盡管吳蓀甫最后終因?yàn)樵诠珎袌雠c趙伯韜的角逐失敗而破 產(chǎn)，他的這一句話，還是給我留下了無數(shù)的感動與欽佩。 他企圖從工人身上挽回因外貨傾銷和軍閥混戰(zhàn)所造成的企業(yè)不振，想吸盡工人的血汗彌補(bǔ)他在投機(jī)市場上所受到的損失。他自尊心太強(qiáng)，太死要面子，他無法抗拒歷史的必然法則為他安排下的失敗命運(yùn)。他心中承載了太多，以至于當(dāng)他破產(chǎn)時，他想到了自殺。他的自私，貪念，利欲使他“身邊的人”漸漸離開了他。 此外，《子夜》給我印象最深的，還有環(huán)境的描寫。太陽倉皇的面孔在這紫云后面向下沒落。茅盾先生還在很多地方通過自然景物的描寫來渲染氣氛，襯托人物情緒的變化，來鮮明顯示人物性格。有時是因情取景 ，有時是借景寫情，情景交融，文無虛筆。個人欲望，夢想都得順應(yīng)社會的潮流，逆水行舟，是不可能成功的！ 《子夜》讀后感 6 時常在想我們沒有權(quán)利去選擇一個時代，卻又權(quán)利去選擇一種人生。 “獰笑”是書用的中描吳蓀甫用的頻率最高的一個詞，似乎又給他那多包的紫臉增添了幾分猙獰，能夠想象出那是一副怎樣的面孔。生活在二十世紀(jì)的吳蓀甫，他只能去適應(yīng)時代，而不能夠去改變一個時代。他怎么對付？他怎么面對？他又怎么發(fā)泄？也許他只 有“獰笑”了，或許這“獰笑”更多的是憤怒的笑，是無奈的笑。說他是二十世紀(jì)機(jī)械工業(yè)時代的英雄，我覺得一點(diǎn)都不為過，他就是一個英雄，雖然這個英雄當(dāng)?shù)锰D難，或許你會反駁，沒有那個英雄是輕松的，但我們平常所說的英雄，他們都有具體可觀的事跡擺在那兒，一目了然，被他們的英雄壯舉所感動，并為之贊譽(yù)。他沖上前去了，為中國的民族工業(yè) 奮斗了，努力了，雖然他最后還是逃脫不了失敗的命運(yùn)，但在那樣的時代大背景下，能夠讓他成功嗎？在那樣一個風(fēng)云變幻的歷史大舞臺上，他又能怎樣呢？ 吳蓀甫也有作為一個民族資本家的苦衷。可是這些在那個時代是天方夜譚，吳蓀甫這顆本該發(fā)出光輝的民族工業(yè)之星，卻要面對隕落的悲??！ 《子夜》讀后感 7 寫成于 20 世紀(jì) 30 年代初的《子夜》，詩作家矛盾對己所處時代城市內(nèi)部的變動與新生所展開的全方位描繪，它“包羅萬象的任務(wù)和事件之大之廣，乃近代中國小說少見的”。 小說人物吳蓀甫的性格是多質(zhì)的，處在多方面的社會關(guān)系和利益關(guān)系中，他呈現(xiàn)出各種矛盾和反逆的情態(tài)。他抵制外國資本的侵襲，在買辦資本家趙伯韜的要挾利誘面前不失膽色，機(jī)緣到來的時候，他不擇手段地侵濁弱小資本家的產(chǎn)業(yè)，對付工人，他軟硬兼施，竭盡所能的剝削工人，鎮(zhèn)壓工人。吳蓀甫是詩強(qiáng)悍的，也是虛弱的，在他剛愎自用的氣概下掩蓋的是那紛亂惶惑，躁動不安的靈魂，積貧積弱并不斷受到外來資本擠壓的中國民族工業(yè)的生長環(huán)境，使吳蓀的才能夠無法施展，他不能不感到自己政治、經(jīng)濟(jì)上的軟弱無力，這種軟弱性是吳蓀甫潛在的個人性格的弱點(diǎn)，也是中國民族資產(chǎn)階級的兩面性所致。交易商公債的起落消 長，詩貫通始終的一條主線，還有知識分子和女性群體的線索、工人運(yùn)動和農(nóng)民運(yùn)動的線索。 就語言風(fēng)格來看，《子夜》長于對人物和場面的工筆描畫，客觀細(xì)致的情狀抒寫同深入的剖析融合起來，起伏跌宕，舒緩有節(jié)，獨(dú)居才情。 吳孫莆對于振興民族工業(yè)野心勃勃，在當(dāng)時民族工業(yè)瀕臨破產(chǎn)的情況下，堅持開設(shè)裕華絲廠，在家鄉(xiāng)雙橋鎮(zhèn)經(jīng)營電廠、當(dāng)鋪、油坊、米廠等，吞并了陳君宜的綢廠、朱吟秋的絲廠；和孫吉人、王和甫等民族資本家合伙組織益中信托公司，廉價收買了八個小工廠。 趙伯韜依據(jù)美國金融家的意旨陰謀扼殺民族工業(yè)，通過合作引誘吳孫莆落入圈套，操縱吳的企業(yè)。當(dāng)他同趙伯韜在公債市場的斗爭瀕與失敗時，他的妥協(xié)性便完全暴露出來，終于孤注一擲，與趙在公債市場上背水一戰(zhàn)，結(jié)果完全失敗了。他同汪派政客唐云山結(jié)成“莫逆之交”，幫他販運(yùn)軍火，為內(nèi)戰(zhàn)火上加油。借助國民黨蔣派的力量來鎮(zhèn)壓工人運(yùn)動，結(jié)果自然只能加速自己的崩潰。 趙伯韜是美帝主義及其走狗蔣介石的政治勢力 的代表，是吳孫莆的勁敵。 作者善于在廣闊的歷史背景上，在眾多矛盾的交叉中從各方面細(xì)致的描繪人物性格的主要特點(diǎn)，吳孫莆色厲內(nèi)荏的性格特征便是從各個側(cè)面得到了生動的體現(xiàn)，在發(fā)展民族工業(yè)方面，小說既表現(xiàn)了他的剛愎自用的個性，又描寫了他一遇勁敵如趙伯韜之流從中作梗便膽戰(zhàn)心驚的神態(tài)；在對待工農(nóng)革命運(yùn)動方面，既暴露了他的兇狠，殘暴的面目，也活畫出他在強(qiáng)大的革命力量面前恐懼萬狀的丑態(tài)；在私生活方面，既描繪他 平日道貌岸然的一面，又揭露他一旦“事業(yè)”失利就尋歡作樂的另一方面。 《子夜》在廣闊的時代背景中，突出了人物性格的細(xì)微差異，這種塑造人物的手法，正是作品藝術(shù)風(fēng)格的生動體現(xiàn)。 第五篇：子夜讀后感 《子夜》 —— 摘抄讀書筆記茅盾在《子夜》中還創(chuàng)造了一系列性格鮮明的人物形象，他們各自的思想面貌、精神狀態(tài)都打上了時代和階級的深刻印記。正象作者著意渲染吳蓀甫的才干和魄力一樣，他也用不少筆墨渲染了屠維岳的“機(jī)警、鎮(zhèn)定、膽量”。越伯韜是美帝國主義所拳養(yǎng)的買辦金融資本家，是半殖民地的特有產(chǎn)物。 他不僅操縱了上海的公債投機(jī)市場，而且還一手扼住了民族工業(yè)的咽喉。作品雖然對這個人物的政治社會關(guān)系揭示得還不夠充分，但從篇幅不算很多的描寫中，已經(jīng)淋漓盡致地刻劃與暴露了他的流氓本性。他把農(nóng)民的血汗拿來換取大都會里的“寓公”生活，同時在公債市場上進(jìn)行投機(jī)活動。馮云卿的活動所 占篇幅雖然不多，但卻是全書不可缺少的部分。作者曾說，他打算把一九三年的“新儒林外史”“連鎖到現(xiàn)在本書的總結(jié)構(gòu)之內(nèi)”，這個打算雖然沒有全部實(shí)現(xiàn)，但從李玉亭、范博文等人物身上也多少顯示了當(dāng)時某些資產(chǎn)階級知識分子的墮 落、空虛的精神面貌。他不是對它們作靜止的和孤立的分析和描寫，而是在時代生活的激流里，在尖銳的矛盾和沖突里來時行細(xì)致、深入的刻繪。這樣，吳蓀甫的心理狀態(tài)和精神面貌就毫發(fā)畢露地呈現(xiàn)在讀者的面前。李玉亭兩面討好的豪門清客的心里，在吳、趙兩家明爭暗斗最為緊張的時候暴露得格外分明。他決不是為寫景而寫景，他寫景即所以寫人。