【正文】 我又想起了你 —— 舊時光。 中預(yù)五班何雨 第四篇：《你好 ,舊時光》讀后感 琥珀時光，繾綣默片 《你好，舊時光》讀后感 一號樓 2 層裘藝 一本看似沒有結(jié)局的書籍，一個看似沒有寫完的故事，卻讓我們的思緒飄向了以往的舊時光。即使知道死亡的危險，也會傻傻地飛過去，只求那一絲暖的慰藉。是啊，多少人的青春不再，多少人的理想不再，舊時光，我們該和你說再見了嗎？該和你訣別了嗎？不不不，絕不！當(dāng)我們終于走完了小時候，站在成長的盡頭，回首過去，一路崎嶇竟已遍地繁花盛開。你是否也像小說里的周周，患有瑪麗蘇癥狀？你的心是否也藏在堅硬的軀殼里，自以為是生活的主角？你是否也懷念著，回不去的小時候？你是否也在念念不忘，找尋著那個肯陪你青春到最后的人？你好， 舊時光。你好，青春，至少我還在成長。 《蝴蝶夢》讀后感 1 我一個小小的不起眼的年輕女伴在陪著范德溫特 —— 一個擁有古老而聞名的曼陀麗莊園的鄉(xiāng)村貴族眼界。霍珀夫人卻讓我們面前升騰起一個活靈活現(xiàn)的小人物。 人總是有對比才有優(yōu)勢的或者這個“我”并不是出色的但在參照物范就像水仙旁放一盆韭蘭也許不被人注意但在水仙旁放一盆仙人球無論是哪盆都會起到異乎尋常的奪目效果。 德溫特是因為帶著“逝去妻子”的“憂郁”、“傷心”引起我的注意的本性淳良的我在初開始和他相交的時候總是千方百計想回避這一點總是拿捏著十二分的小心不觸動他心底的傷疤的。在我沒太見過世面的眼里德溫特就是一個典型中世紀(jì)貴族的形象高貴、陰冷、倨傲而且有些難以接近?；嫉没际С３Ｊ沟梦易约簩ψ约菏バ判囊虼嗽谖业囊庾R中我們連做朋友的 可能都是微乎其微的。 一個四十二歲一個二十一歲整整一個倍數(shù)顯然在這個二十一年中足可以允許任何應(yīng)該或不應(yīng)該發(fā)生的大小事件發(fā)生（甚至包括兩次大的世界戰(zhàn)爭。至少在我當(dāng)時的心理是這樣認(rèn)為的因為此刻的德溫特已經(jīng)鬢含風(fēng)霜了急切想找條能載他歸上正途的道路了。 《蝴蝶夢》讀后感 2 有的文學(xué)作品寫得好，于是被改編搬上銀幕，例子舉不勝舉。杜穆里埃深受 19 世紀(jì)以神秘、恐怖為主要特點的哥特派小說的影響，同時亦曾研究并刻意模仿勃朗特姐妹的小說創(chuàng)作手法，這也就不難理解大家都說《蝴蝶夢》像《簡？愛》了。作者熟稔情景交融的寫法，使得曼陀里莊園陰森、壓抑、處處驚魂！由于先看了電影，于是我對于主角的想象變得十分局限，一邊讀，一邊又讓電影中的人物在腦海中重新演繹了一出和電影不盡相同的戲。）帶過，我感覺 Rebecca 既然可以在社交上做得游刃有余，說明她很有能力，具備文中提到的妻子三品德：教養(yǎng)、頭腦和姿色，這樣一位獨立 出眾的女子，何必當(dāng)初要與邁克西姆結(jié)婚呢？又是何必要和邁克西姆做一樁交易，幫他管理曼陀里莊園，既然是交易，她得到了什么？讀者當(dāng)然看得清楚，她在后面活得談不上很快樂，所以這是讓我覺得這個故事不夠流暢的一點遺憾，但整體上，它對得起一本暢銷不衰的浪漫主義小說的名號！ 《蝴蝶夢》讀后感 3 小說中的我則是與現(xiàn)實中的呂蓓卡完全不同的人。作者這種以“實有”陪襯“虛無”的手法實在高明，頗富新意。里面運用了較多的擬人手法，讓人覺得整個氣氛有點詭異，所有的事物好似都有著生命反倒人變得特渺小。讓讀者在后文中看到以前美麗的山莊時很自然的想到那之前詭異的景象，也會讓人心生感慨。也表現(xiàn)了我有多么不愿意再踏進(jìn)曼陀麗。書中一開頭就提 到了我和邁克西姆仍幸福的活著，而且是生活在小旅館里，并不是美麗的曼陀麗，回讓人產(chǎn)生急切想知道原因的沖動。對于“我們”的相識相知相許也并沒有大篇幅的描述。后文再次提到這個懸崖時，讀者也可以理解邁克西姆當(dāng)時的痛苦和失態(tài)。坐車第一次親眼見識曼陀麗，一進(jìn)門便是比小徑寬不了多少的路，也表明著曼陀麗不同尋常的一切。特別是那“一堵血紅色的墻”的石南花叢，更讓我大吃一驚。當(dāng)時我的樣子“穿著緊身衣，汗?jié)竦氖掷镒ブ桓饼R臂長手套，瘦小柔弱，窘態(tài)畢露，站在門檻上”。 《蝴蝶夢》讀后感 4 讀《蝴蝶夢》總讓我聯(lián)想起一度傳唱很廣的《新鴛鴦蝴蝶夢》： 由來只為新人笑，有誰 聽到舊人哭。 是要問一個明白，還是要裝作糊涂。 《蝴蝶夢》是英國女作家達(dá)夫妮 故事中的“我”是一名真誠而又帶著幾分幼稚的青年女子，是貴夫人范“我”充滿了同情心?；翮攴蛉嗽谒抢镒隽巳弦?，想給“我”一百法郎表示感謝，“‘我’漲紅了臉，窘態(tài)畢露，說什么也不肯收錢。我甚至想象出女裁縫如何瞇縫著干澀的眼睛，穿針引線”。當(dāng)遇到差不多可以做“我”父親的邁克西姆（邁克斯 卻總是生在邁克西姆已故夫人呂蓓卡的陰影中?！八帽亲有崃艘魂?，發(fā)覺我不是它等待的那個人，于是就咕嚕了一聲，把頭轉(zhuǎn)開，又盯著爐火出神去了”（第八章），也就更別說呂蓓卡曾經(jīng)用過的雨衣、曾經(jīng)生活過的房間了。為了走出這片陰影，“我”作了努力，卻始終未能成功。 對于呂蓓卡這種貴夫人放浪形骸的腐化生活，悠悠是憎惡的。當(dāng)悠悠看到她的情人費弗爾企圖以“邁克西姆殺死呂蓓卡”為由，向邁克西姆敲詐勒索，無恥地訛詐“兩三千鎊一年的進(jìn)款”時（第二十三章），悠悠真想嘔心得吐出來，悠悠真正地替呂蓓卡感到悲 哀。你越是跟她相好，她就變得越加嫵媚動人”的無恥之徒，一個嗜好賭如命的家伙，又有什么值得喜歡的。 即便如此，悠悠認(rèn)為，邁克西姆也無權(quán)殺死呂蓓卡。然而，這并不能成為邁克西姆不獲罪的理由，對邁克西姆不判刑是不對的，呂蓓卡畢竟是他開槍殺死的。 倒是作為呂蓓卡忠實仆人的丹弗斯太太，卻多少讓人有些同情?！拔摇钡牡絹?，無疑讓她感到萬分的不如意、不習(xí)慣。 對于丹弗斯太太的執(zhí)著、忠 誠，悠悠倒是認(rèn)為著實不易。小說創(chuàng)造的手法也是如此成熟，“我”與呂蓓卡，一個明，一個暗，一個虛，一個實，交錯著推進(jìn)，吸引著讀者，感動著讀者。 《蝴蝶夢》讀后感 5 當(dāng)夢結(jié)束，一切卻還在繼續(xù)。再識蝴蝶夢，是在銀幕上遇見 REBECCA。 電影鋪排的情節(jié)十分精巧。原以為有情人終成眷屬，無奈事與愿違。呂蓓卡過世已久，而”我“卻時時感受到她的存在。更令人吃 驚的是，這一切都是自知患上絕癥的呂蓓卡選擇讓自己生命的消逝成為德溫特?fù)]之不去的陰影而設(shè)計的陷阱。 莎翁曾說，一千個人眼里有一千個哈姆雷特。尼采說過，其實人跟樹一樣，越是向往高處的陽光，它的根就越要伸向黑暗的地底。 德溫特因為呂蓓卡的姿色、頭腦、出身、教養(yǎng)和氣質(zhì)與曼陀麗莊園相匹配，而與之形成政治經(jīng)濟(jì)利益結(jié)盟。正如渡邊淳一所說，誘惑這個東西本身就是根據(jù)人的需求而產(chǎn)生的?？墒菍嶋H上，試圖忠于自我真實感悟的呂蓓卡深知沒有愛情的婚姻只會是墳?zāi)埂? 在男權(quán)主義高度集中和婦女認(rèn)知二極論根深蒂固的社會大背景下，呂蓓卡和德溫特的聯(lián)袂出演被稱為“本世紀(jì)最成功的婚姻”。”顯而易見，被當(dāng)作活體布娃娃看待的呂蓓卡就有這個勇氣！作為一個有獨立人格的女性，呂蓓卡不愿充當(dāng)一個被忽視的欲望客體，采取極端方式的反抗就是她最后的自我救贖。像是薩克雷筆下的蓓基夏潑和莎士比亞筆下的高奈瑞爾和麗甘一樣，被客觀化的呂蓓卡因為被拋入中上階層而被閑置從而看穿了女性作 為男性主體切割出分裂的一部分不能從束縛中脫身的悲哀。而真相看似石沉大海，實則人盡皆知。 這一夜，“我”又回到了曼陀麗