【導(dǎo)讀】物質(zhì)、財(cái)富膨脹，消費(fèi)者的審美要求相應(yīng)提高；適應(yīng)新材料、新技術(shù)，設(shè)計(jì)表現(xiàn)多樣化。經(jīng)濟(jì)體制鼓勵(lì)消費(fèi)、追求標(biāo)新立異的特點(diǎn)相背離。一模式，依賴于一個(gè)龐大而均勻的國(guó)際市場(chǎng)。與愿違，反而不適于任何人。六七十年代設(shè)計(jì)：社會(huì)以各種各樣的市場(chǎng)同時(shí)并存，社會(huì)進(jìn)入豐裕發(fā)展階段，消費(fèi)者對(duì)產(chǎn)品的要求日趨多樣化。和趣味完全是一回事。了三種刻度盤(pán)的平面設(shè)計(jì)。瓦的車(chē)燈，銀色燈罩，一個(gè)滾動(dòng)的家庭機(jī)器人，集所有廚房功能于一身。代典型的航天船艙模式進(jìn)行綜合考慮的愿望。扎奴索、里查德?度，以其優(yōu)雅儉樸的線條，一些年輕的都靈建筑師組成的斯特隆小組作出。在200個(gè)，現(xiàn)已成為稀有的收藏品。性感的獨(dú)特理解。年），能對(duì)家居中一些僵硬死板的款式構(gòu)成批判，

　　

【正文】 擅長(zhǎng)的手撕紙張的表現(xiàn)手法，以一個(gè)象征女性的高跟鞋為中心，有很強(qiáng)的象征性和隱喻性，給人 一種傳說(shuō)的神秘感。 Historia 戲劇海報(bào) 1983 設(shè)計(jì)中他采用了嫁接的手法將手指嫁接到腳上，做成“ V”字狀。明快的色彩計(jì)劃，活躍而生動(dòng)的字母變形，使設(shè)計(jì)具有很高的裝飾特點(diǎn)。 Liberte Egalite Fraternite 自由、平等、博愛(ài) 社會(huì)海報(bào) 1989 Biosphere意為生物圈，說(shuō)明任何生物都具有“自由、平等、博愛(ài)”的特性。以十字架為設(shè)計(jì)主體，紅色火焰狀圖形作為視覺(jué)中心，左右的圖形不平衡處理使構(gòu)圖生動(dòng)。表現(xiàn)出生物之間的平等 ——最終都逃不脫死亡和回歸的命運(yùn)。 （ 2） 20世紀(jì)六七十年代：對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)政治變化的寫(xiě)照 背景： 波蘭對(duì)駐波蘭蘇聯(lián)軍隊(duì)不滿 設(shè)計(jì)風(fēng)格： 超現(xiàn)實(shí)主義的隱喻、超自然的形而上 代表人物： 斯特羅維斯基、斯威茲、約翰 萊尼卡 瓦德瑪 斯威茲 （ Waldemar Swierzy） 1931年生于卡托維茲 (波蘭南部一城市 )。畢業(yè)于卡托維茲的美術(shù)學(xué)院。作為 國(guó)際平面設(shè)計(jì)師協(xié)會(huì)（ AGI）會(huì)員， 他在招貼設(shè)計(jì)、商業(yè)廣告插圖和個(gè)人展覽等方面都取得了較大的成就，成為波蘭著名的招貼大師之一。 Clown Juggling 瓦德瑪 斯威茲為 CYTK馬戲團(tuán)做過(guò)很多招貼，這只是其中之一（ Clown Juggling）。采用繪畫(huà)的方式為中心，用筆生動(dòng)狂放，色彩艷麗刺激，描繪的方式近乎涂鴉的手法，從而使之與文化背景非常接近。他利用各種顏色，包括蠟筆、丙稀、白色鉛筆、水彩等，作為設(shè)計(jì)的工具，充滿了表現(xiàn)主義的藝術(shù)色彩。 Noc niespodzianek 1952 僅用無(wú)線條的色塊塑造一個(gè)翩翩紳士的主體，紳士的禮帽上卻是暴力的人群。具有強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力和濃厚的諷刺意味。 Paryzanka 1958 采用色彩平涂的方式構(gòu)成簡(jiǎn)單的幾片色塊，形成一個(gè)性感的女性形象。用單線條的字母作為背景，凸顯主題。 Scarecrow 衣衫襤褸的人 1974 用對(duì)比鮮明的紅色和黃色作畫(huà)，視覺(jué)感強(qiáng)烈。構(gòu)圖中用零亂的小元素側(cè)面表現(xiàn)“衣衫襤褸”的感覺(jué)，有強(qiáng)烈的個(gè)性特征。 To ja zabilem 1974 以一個(gè)少女的頭發(fā)作為創(chuàng)作主題，金色和黑色的對(duì)比給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，紅色的點(diǎn)綴表現(xiàn)了少女的天真爛漫。 約翰 萊尼卡 Jan Lenica 生于 1928年，畢業(yè)于華沙工藝學(xué)院建筑學(xué)系， 1963年到 1986年在法國(guó)工作和生活， 1987年后一直居于柏林。多年來(lái)一直從事圖形、招貼、動(dòng)畫(huà)和卡通設(shè)計(jì)。他的設(shè)計(jì)往往利用彎彎曲曲的超現(xiàn)實(shí)主義圖形，組成內(nèi)容含糊不清的形式，其形象及氣氛使人想起繪畫(huà)大師蒙克的繪畫(huà)， “ 有如在夢(mèng)魘中 ” 。 Teatr Kopernikowi 1973 這是一幅展覽海報(bào)，利用彎彎曲曲的圖形，在升起的、象云霧一樣的曲線之間，有一只眼睛，組成內(nèi)容含糊不清的形式，是他這種超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的典型代表作。 Cyrk 1976 這是一幅為 Cyrk馬戲團(tuán)設(shè)計(jì)的海報(bào)，把四個(gè)人體夸張變形為 cyrk四個(gè)字母，并和馬戲表演結(jié)合在一起，形象生動(dòng)的表現(xiàn)了主題。 Faust 浮士德 1979 浮士德是歐洲中世紀(jì)傳說(shuō)中的人物 ,為獲得知識(shí)和權(quán)力 ,向魔鬼出賣(mài)自己的靈魂。將人體和植物結(jié)合在一起，在彎曲升起的、象煙霧一樣的曲線之間，有一個(gè)人體形象，體現(xiàn)出了人的靈魂和魔鬼的糾纏。 Makbet 麥克白 1996 這是為莎翁名劇 《 麥克白 》 所作的戲劇招貼。招貼用被劈開(kāi)的麥克白形象的剪影為主體，他手持利劍，象征他為了權(quán)利和欲望作繭自縛的命運(yùn)。 （ 3）旅居海外的設(shè)計(jì)師 設(shè)計(jì)風(fēng)格： 波蘭文化、不同風(fēng)格、內(nèi)容的組合 代表人物： 吉斯勒維茨 在 1919年和 1939年間 ,波蘭海報(bào)受到了一系列來(lái)自歐洲的藝術(shù)運(yùn)動(dòng) ——立體派 、 構(gòu)成主義 、 未來(lái)派和超現(xiàn)實(shí)主義的影響 。 這時(shí)的藝術(shù)家不僅包括實(shí)用型的繪畫(huà)設(shè)計(jì)師 ,而且包括雕版印刷匠 、 畫(huà)家 、 建筑師 、 雕刻家和電影攝影技師 。 華沙成了波蘭著名的海報(bào)藝術(shù)中心 。 二戰(zhàn)后波蘭社會(huì)逐漸開(kāi)始把招貼看作一種高于繪畫(huà)的藝術(shù)形式 。 一方面有受到蘇聯(lián)影響的政治宣傳招貼 ，另一方面有文化主題的招貼 ， 顯著地有電影海報(bào) 。 電影海報(bào)大多數(shù)不是抓住電影中的一個(gè)場(chǎng)景 ， 藝術(shù)家們盡力要抓住電影的本質(zhì)或使用一個(gè)隱喻的形象來(lái)總結(jié)電影的內(nèi)涵 。 這種趨向流行和擴(kuò)展到其他領(lǐng)域 。 招貼變成了反映藝術(shù)家個(gè)人情感的方式 。 設(shè)計(jì)風(fēng)格：溫馨、高雅、精致、富有人情味 （ 1）芬蘭家具設(shè)計(jì)： 艾洛 阿尼奧 ——浪漫主義、純粹幾何圖形 （ 2）丹麥設(shè)計(jì)： 貝克斯托姆 ——人機(jī)工學(xué) （ 3）瑞典設(shè)計(jì)： 雅各布 喬森 （ 4）挪威設(shè)計(jì)： 注重結(jié)構(gòu)細(xì)節(jié)、造型美觀、高度機(jī)械化 七、古巴的招貼設(shè)計(jì) 背景：社會(huì)主義國(guó)家 卡斯特羅政府保證文藝創(chuàng)作的自由，但創(chuàng)作必須是 社會(huì)主義意識(shí)形態(tài)下的，必須為無(wú)產(chǎn)階級(jí)政治服務(wù)； 設(shè)計(jì)師為國(guó)家公務(wù)員，按需領(lǐng)取創(chuàng)作的材料，并按 照政府的要求和提出的任務(wù)進(jìn)行創(chuàng)作。 馬丁內(nèi)茲： 革命題材、色彩絢麗、裝飾味濃 阿茲克： 形式簡(jiǎn)潔的現(xiàn)代主義風(fēng)格 貝爾特倫： 構(gòu)圖生動(dòng)、容易識(shí)別 伊沃拉： 光效應(yīng)藝術(shù)風(fēng)格 馬丁內(nèi)茲： 革命題材、 色彩絢麗、 裝飾味濃 伊沃拉： 光效應(yīng)藝術(shù)風(fēng)格 ： （ 1）強(qiáng)烈的、通俗的視覺(jué)形象、少量的文字 目的：招貼秘密出口，以圖形說(shuō)話 （ 2）吸收美國(guó)、瑞士、波蘭等國(guó)的設(shè)計(jì)風(fēng)格和技法 在設(shè)計(jì)思想、風(fēng)格形式上沒(méi)有統(tǒng)一追求 （ 3）多數(shù)招貼以絲網(wǎng)印刷印制 招貼平面化，色彩層次少、濃烈。