【正文】 便攜式放音機(jī)是六十年代年輕人的象征，是一種新的消費(fèi)音樂的方法，可隨身攜帶去任何地方，脫離居室的四壁及家庭和成人的控制。 “ 樣子新穎和隨意，這決定了它形狀中的個(gè)人的、隱私的、秘密的、悄悄話的成份，可以說它頗為性感。設(shè)計(jì)由簡(jiǎn)單、純粹的幾何形狀構(gòu)成：三個(gè)半圓，其中一個(gè)是燈座，另一個(gè)是固定燈殼，第三個(gè)略小和藏在里面，它通過一根中心軸轉(zhuǎn)動(dòng)，以此來調(diào)節(jié)光線，恰如月蝕。在半平方米的體積中包括了所有最重要的設(shè)備：冰箱、電爐、放六人鍋盤的抽屜和柜子。 意大利設(shè)計(jì)風(fēng)格的特征： （ 1）既有現(xiàn)代主義特征，又有意大利民族特色和文 化內(nèi)涵； （ 2）既有設(shè)計(jì)的高技術(shù)性，又保存了相當(dāng)手工藝的 優(yōu)良傳統(tǒng)； （ 3）既有高度理性色彩，又具有強(qiáng)烈的個(gè)性風(fēng)格和 人情味。 設(shè)計(jì)變革：現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)受到質(zhì)疑。 第八章 現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的持續(xù)與反叛時(shí)期 ——二十世紀(jì)六七十年代的設(shè)計(jì) 設(shè)計(jì)觀念的轉(zhuǎn)變：多元化 背景： 現(xiàn)代主義的危機(jī)在于它在很多方面與資本主義 經(jīng)濟(jì)體制鼓勵(lì)消費(fèi)、追求標(biāo)新立異的特點(diǎn)相背離。 低成本的塑料家具、燈具及其它消費(fèi)品以其輕巧、 透明和艷麗的色彩展示了新的風(fēng)格 ,完全打破了傳統(tǒng) 材料所體現(xiàn)的設(shè)計(jì)特點(diǎn)和與其相聯(lián)系的絕對(duì)的永恒的 價(jià)值。 設(shè)計(jì)為了解決經(jīng)濟(jì)繁榮時(shí)期中產(chǎn)階級(jí)家庭中節(jié)省空間的問題，也反映了當(dāng)時(shí) “ 緊湊居住 ” 的主題對(duì)六十年代典型的航天船艙模式進(jìn)行綜合考慮的愿望。 “ 在形式極其簡(jiǎn)單的家用物品中，總體的構(gòu)圖平衡尤其重要。 ” 意大利產(chǎn)品設(shè)計(jì) 名字： LESBO臺(tái)燈 設(shè)計(jì)師：安杰羅 ?蒙佳若迪 設(shè)計(jì)： 1967 材料：乳色吹制玻璃燈殼和散光罩、拋光金屬底座 在一整塊乳色殼中包容三種不同的功能（座、身和散光罩）不同地方的色調(diào)和厚度不同，使人們可根據(jù)需要來獲取或亮或弱的光線。用色從豆綠到艷亮的桔紅色，形態(tài)為無棱角雅致圓線。設(shè)計(jì)史學(xué)家稱它為 “ 海上救生艇 ” ，這個(gè)定義精確又富有啟發(fā)：就象兩棲動(dòng)物，貝基的設(shè)計(jì)與水有關(guān)，它暗示一種 “ 救生的 ”理念，能滿足進(jìn)入現(xiàn)代的意大利在居住方面更加復(fù)雜和多變的需要。它所需的時(shí)間就象換一件襯衫那么短。（ 3）反設(shè)計(jì)者設(shè)計(jì)的很多作品是根本就不打算去實(shí)現(xiàn)的構(gòu)想。 這大大促進(jìn)了日本高技術(shù)產(chǎn)業(yè)中設(shè)計(jì)的發(fā)展。 索尼隨身聽 日本 GK工業(yè)設(shè)計(jì)研究所（ 1957年）是日本為數(shù)不多的優(yōu)秀設(shè)計(jì)公司之一。 四、反思和發(fā)展中的美國(guó)設(shè)計(jì) 資本主義社會(huì)要求把設(shè)計(jì)作為一種刺激高消費(fèi)的 手段 ,而不只是建立一種理想的生活方式。藝術(shù)的 色彩與 裝飾因此被重新運(yùn)用。強(qiáng)調(diào)消費(fèi)產(chǎn)品的象征意義而不是其形式 上和美學(xué)上的質(zhì)量。穆多卡 （ 2） [美 ]波普藝術(shù)家：安迪 但新奇一過 ,它們也就被拋棄了。二者區(qū)別： ，理性主義則設(shè)計(jì)與藝術(shù)均適用。蘭堡 麥西斯招貼 麥西斯招貼 設(shè)計(jì)風(fēng)格： 豪華的設(shè)計(jì)、高尚的設(shè)計(jì) （ 1）服裝設(shè)計(jì)：庫(kù)雷熱 （ 2）工業(yè)設(shè)計(jì)：斯塔克設(shè)計(jì) 飛利浦 比克 海牙先鋒派－鄧巴 （ 2）工業(yè)設(shè)計(jì)： 飛利浦設(shè)計(jì) 1950年維斯瑪：設(shè)計(jì)引入人機(jī)學(xué)、產(chǎn)品形象系統(tǒng) 1966年依藍(lán)： 設(shè)計(jì)必須了解和反映市場(chǎng) 1980年布萊什： “ 全球設(shè)計(jì) ” 、團(tuán)隊(duì)協(xié)作、 “ 產(chǎn)品語義學(xué) ” 招貼設(shè)計(jì)的特點(diǎn)： （ 1）波蘭的招貼設(shè)計(jì)有自己的傳統(tǒng)； （ 2）波蘭的招貼設(shè)計(jì)受到政府的支持和幫助； 意識(shí)到招貼在意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域宣傳中的作用 華沙國(guó)際招貼藝術(shù)雙年展 （ 3）波蘭民族偏好明朗而細(xì)碎的裝飾風(fēng)格，而招貼 式表現(xiàn)民族特有審美情趣的最好方式之一。 A tale from Irkutsk 伊爾庫(kù)次克的傳說 戲劇海報(bào) 1967 構(gòu)圖簡(jiǎn)單明了，采用他擅長(zhǎng)的手撕紙張的表現(xiàn)手法，以一個(gè)象征女性的高跟鞋為中心，有很強(qiáng)的象征性和隱喻性，給人 一種傳說的神秘感。斯威茲 （ Waldemar Swierzy） 1931年生于卡托維茲 (波蘭南部一城市 )。具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力和濃厚的諷刺意味。多年來一直從事圖形、招貼、動(dòng)畫和卡通設(shè)計(jì)。 （ 3）旅居海外的設(shè)計(jì)師 設(shè)計(jì)風(fēng)格： 波蘭文化、不同風(fēng)格、內(nèi)容的組合 代表人物： 吉斯勒維茨 在 1919年和 1939年間 ,波蘭海報(bào)受到了一系列來自歐洲的藝術(shù)運(yùn)動(dòng) ——立體派 、 構(gòu)成主義 、 未來派和超現(xiàn)實(shí)主義的影響 。 設(shè)計(jì)風(fēng)格：溫馨、高雅、精致、富有人情味 （ 1）芬蘭家具設(shè)計(jì)： 艾洛 喬森 （ 4）挪威設(shè)計(jì)： 注重結(jié)構(gòu)細(xì)節(jié)、造型美觀、高度機(jī)械化 七、古巴的招貼設(shè)計(jì) 背景：社會(huì)主義國(guó)家 卡斯特羅政府保證文藝創(chuàng)作的自由，但創(chuàng)作必須是 社會(huì)主義意識(shí)形態(tài)下的，必須為無產(chǎn)階級(jí)政治服務(wù)； 設(shè)計(jì)師為國(guó)家公務(wù)員，按需領(lǐng)取創(chuàng)作的材料，并按 照政府的要求和提出的任務(wù)進(jìn)行創(chuàng)作。 華沙成了波蘭著名的海報(bào)藝術(shù)中心 。 Teatr Kopernikowi 1973 這是一幅展覽海報(bào)，利用彎彎曲曲的圖形，在升起的、象云霧一樣的曲線之間，有一只眼睛，組成內(nèi)容含糊不清的形式，是他這種超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的典型代表作。用單線條的字母作為背景，凸顯主題。作為 國(guó)際平面設(shè)計(jì)師協(xié)會(huì)（ AGI）會(huì)員， 他在招貼設(shè)計(jì)、商業(yè)廣告插圖和個(gè)人展覽等方面都取得了較大的成就，成為波蘭著名的招貼大師之一。明快的色彩計(jì)劃，活躍而生動(dòng)的字母變形，使設(shè)計(jì)具有很高的裝飾特點(diǎn)。 設(shè)計(jì)風(fēng)格： 感情突出、明快色彩、象征、隱喻 代表人物： 特拉伯可夫斯基、托瑪澤維斯基 亨利克 他的作品隨處可見：從紐約別致的旅館到 FF4900郵購(gòu)商行，從法國(guó)總統(tǒng)的私人住宅到歐洲最大的廢物處理中心，從全球各地