背景戰(zhàn)后十年的經(jīng)濟(jì)-文庫(kù)吧資料
2025-05-24 13:13本頁(yè)面
【正文】 批量生產(chǎn)之間的鴻溝。 安迪 并非對(duì)現(xiàn)實(shí)的諷刺挖苦或反叛，而只是以一個(gè)普 通者的姿態(tài)觀察我們生活的世界。穆多卡 （ 2） [美 ]波普藝術(shù)家：安迪 匡特（時(shí)裝） 阿蘭 （ 3）設(shè)計(jì)風(fēng)格基本上接納商業(yè)性藝術(shù)的直接效果。 （ 1）設(shè)計(jì)與創(chuàng)作題材直接取材于充分商業(yè)化的日 常世界，是商業(yè)主義的。強(qiáng)調(diào)消費(fèi)產(chǎn)品的象征意義而不是其形式 上和美學(xué)上的質(zhì)量。波普設(shè)計(jì) 強(qiáng)調(diào)靈活性與可消費(fèi)性 ,即產(chǎn)品的壽命應(yīng)是短暫的 ,以 適應(yīng)多變的社會(huì)、文化條件。 藝術(shù)手段： 拼帖、放大、組合、模仿 《 是什么使今日的家庭如此不同，如此具有魅力 》 拼帖畫(huà) 波普設(shè)計(jì)： 反叛正統(tǒng)的追求完美、整潔、高雅的 設(shè)計(jì)， 追求形式上的異化及娛樂(lè)化的表現(xiàn)主義傾向。受當(dāng)時(shí) “ 硬邊藝術(shù) ” 與 “ 歐 普藝術(shù) ” 的影響。藝術(shù)的 色彩與 裝飾因此被重新運(yùn)用。 （ 1）計(jì)算機(jī)產(chǎn)品的設(shè)計(jì)和革新?lián)Q代 （ 2）新技術(shù)迅速融入的設(shè)計(jì)、人性化設(shè)計(jì) （ 3）設(shè)計(jì)的系統(tǒng)化（ CI) IBM——科技藍(lán) 米勒 ——行動(dòng)式辦公室 蘋(píng)果 ——開(kāi)發(fā)改變?nèi)祟惿畹碾娮釉O(shè)備 IBM公司設(shè)計(jì) 米勒公司設(shè)計(jì) Apple公司設(shè)計(jì) 五、英國(guó)的 “ 波普 ” 設(shè)計(jì) 背景： 戰(zhàn)后成長(zhǎng)的青年一代 厭倦了現(xiàn)代主義風(fēng)格單調(diào)、 冷漠的設(shè)計(jì)，渴望有新的消費(fèi)觀念和新的文化風(fēng)格的 出現(xiàn)。 普魯?shù)? 設(shè)計(jì) 試圖以技術(shù)和社會(huì)價(jià)值來(lái)取代迄今似乎仍是 不可缺少的美學(xué)價(jià)值 ,這在商業(yè)上是行不通的。 四、反思和發(fā)展中的美國(guó)設(shè)計(jì) 資本主義社會(huì)要求把設(shè)計(jì)作為一種刺激高消費(fèi)的 手段 ,而不只是建立一種理想的生活方式。 GK GROUP DESIGN GK GROUP DESIGN 福田繁雄 目地 ： 把復(fù)雜的構(gòu)思轉(zhuǎn)化為一視覺(jué)上可見(jiàn)的事實(shí)，將不可能的造形構(gòu)成呈現(xiàn)在畫(huà)面實(shí)體上 。 GK集團(tuán)采取了一種綜合性的設(shè)計(jì)策略，將所有設(shè)計(jì)領(lǐng)域融會(huì)貫通以應(yīng)付當(dāng)代社會(huì)面臨的各種問(wèn)題。 GK將目標(biāo)定義知識(shí)密集型、高水平的，以創(chuàng)新為先導(dǎo)的設(shè)計(jì)組織。 索尼隨身聽(tīng) 日本 GK工業(yè)設(shè)計(jì)研究所（ 1957年）是日本為數(shù)不多的優(yōu)秀設(shè)計(jì)公司之一。索尼的設(shè)計(jì)不是著眼于通過(guò)設(shè)計(jì)為產(chǎn)品增添 “ 附加價(jià)值 ” ，而是將設(shè)計(jì)與技術(shù)、科研的突破結(jié)合起來(lái)， 用全新的產(chǎn)品來(lái)創(chuàng)造市場(chǎng)，引導(dǎo)消費(fèi)，即不是被動(dòng)地去適應(yīng)市場(chǎng)。設(shè)計(jì)師本人則是默默無(wú)聞的 “ 無(wú)名英雄 ” ，這一點(diǎn)與歐美的職業(yè)設(shè)計(jì)師有很大不同。 日本的大型公司多實(shí)行終身雇傭制，十分重視合作精神。 這大大促進(jìn)了日本高技術(shù)產(chǎn)業(yè)中設(shè)計(jì)的發(fā)展。 例如：外殼上直露的螺釘 ,使人覺(jué)得細(xì)節(jié)上欠考慮。 不少日本產(chǎn)品在技術(shù)上已處于世界領(lǐng)先地位。 三、后來(lái)居上的日本設(shè)計(jì) 背景： 從 1961年起日本工業(yè)進(jìn)入了發(fā)展階段 ,即日本 的工業(yè)生產(chǎn)和經(jīng)濟(jì)出現(xiàn)了一個(gè)全盛的時(shí)期 ,工業(yè)設(shè)計(jì) 也得到了極大的發(fā)展 ,由模仿逐漸走向創(chuàng)造自己的特 色。（ 3）反設(shè)計(jì)者設(shè)計(jì)的很多作品是根本就不打算去實(shí)現(xiàn)的構(gòu)想。有意追求與現(xiàn)代主義完全對(duì)立的方向，運(yùn)用濃烈的圖案、裝飾、顏色和結(jié)構(gòu)，以及奇特的奢侈的材料，加上怪異的組合。存在于現(xiàn)代主義和反現(xiàn)代主義之間的斗爭(zhēng)并非象許多媒體所稱的風(fēng)格上的競(jìng)爭(zhēng)，而是兩種直接對(duì)立的設(shè)計(jì)觀念的斗爭(zhēng)。羅密歐 魯喬 它所需的時(shí)間就象換一件襯衫那么短。 名字： AEO（自始至終）扶手椅 設(shè)計(jì)師：巴烏羅 ?德加內(nèi)羅 設(shè)計(jì)： 1973 材料：火漆鋼、聚酰胺和玻璃纖維底座、膨脹聚胺酯墊 AEO制造了組成沙發(fā)結(jié)構(gòu)的四個(gè)部分（背、座、腳和框架），采用不同的材料：塑料椅腿，形狀仿佛一個(gè)有機(jī)體；金屬框架，堅(jiān)硬和挺直；厚座墊構(gòu)成的椅座；雙層布料椅背，套在框架上后略為 “ 彎曲 ” ，以接受和支撐使用者的身體。關(guān)著時(shí)，它是一個(gè)六面體，虛實(shí)及直線曲線的構(gòu)圖變化相當(dāng)聰明?？坡〔? 設(shè)計(jì)： 1970 材料：注塑 ABS沖壓 “移動(dòng)的家具 ” ：三個(gè)很深的抽屜可沿一個(gè)側(cè)軸扇形打開(kāi)，下面的擱板可以放大一些的東西。設(shè)計(jì)史學(xué)家稱它為 “ 海上救生艇 ” ，這個(gè)定義精確又富有啟發(fā)：就象兩棲動(dòng)物，貝基的設(shè)計(jì)與水有關(guān)，它暗示一種 “ 救生的 ”理念，能滿足進(jìn)入現(xiàn)代的意大利在居住方面更加復(fù)雜和多變的需要?？坡〔? 設(shè)計(jì)： 1969 材料：覆蓋膨脹材料的半硬性塑料、金屬、橡膠鉤子 意大利產(chǎn)品設(shè)計(jì) 名字： ANFIBIO （兩棲） 沙發(fā)床 設(shè)計(jì)師：亞烈桑德羅 ?貝基 設(shè)計(jì)： 1970 材料：聚胺酯、鋼、拉鏈 雙重性在于它是可以改變用途的經(jīng)典例子：既是沙發(fā)又是床。 可組合的扶手椅看起來(lái)象一個(gè)游戲，椅子的傳統(tǒng)類型被解構(gòu)，座位和靠背因采用同一種圓柱體而變得一模一樣，可根據(jù)需要和情緒的變化而改變它的形狀。 意大利產(chǎn)品設(shè)計(jì) 不同直徑的同心圓柱，很容易地重新進(jìn)行組合，獲得不同的方案：高椅子、長(zhǎng)椅子、沙發(fā)、躺椅。用色從豆綠到艷亮的桔紅色，形態(tài)為無(wú)棱角雅致圓線。它可以放在房間的任何一個(gè)地方，光線柔和。 意大利產(chǎn)品設(shè)計(jì) 名字： BOALUM 051 類型：臺(tái)、壁、落地?zé)? 設(shè)計(jì)師：利維奧 ?卡斯狄里奧內(nèi)設(shè)計(jì)： 1969 材料：樹(shù)脂管、金屬?gòu)椈? 從正在工作的吸塵器中汲取靈感：被軟管的運(yùn)動(dòng)所吸引，他們?cè)噲D設(shè)想一個(gè)物體，它具有同樣的輕巧和簡(jiǎn)單性，但它同時(shí)又是一個(gè)不同尋常的光源。 意大利產(chǎn)品設(shè)計(jì) 名字： SACCO墩狀軟墊 設(shè)計(jì)師： 、 烏利尼、 設(shè)計(jì)： 1968 材料：聚苯乙烯顆粒 設(shè)計(jì)初衷是 “ 解剖扶手椅 ” ，輕和易搬：一個(gè)與時(shí)代氣息相吻合的 “ 非形象 ” 物體（那是 1968年），能對(duì)家居中一些僵硬死板的款式構(gòu)成批判，并能根據(jù)人的坐姿的不同而改變形
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