【正文】 電影海報(bào)大多數(shù)不是抓住電影中的一個(gè)場(chǎng)景 ， 藝術(shù)家們盡力要抓住電影的本質(zhì)或使用一個(gè)隱喻的形象來總結(jié)電影的內(nèi)涵 。 To ja zabilem 1974 以一個(gè)少女的頭發(fā)作為創(chuàng)作主題，金色和黑色的對(duì)比給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊，紅色的點(diǎn)綴表現(xiàn)了少女的天真爛漫。表現(xiàn)出生物之間的平等 ——最終都逃不脫死亡和回歸的命運(yùn)。 為 PUMA設(shè)計(jì)的鞋 漏鍋 干酪槎板 與儲(chǔ)藏盒 斯塔克設(shè)計(jì) 斯塔克設(shè)計(jì) 微軟鼠標(biāo)設(shè)計(jì) 圖形設(shè)計(jì)兩派： 阿姆斯特丹、海牙 （ 1）圖形設(shè)計(jì)： 阿姆斯特丹理性派－奧克斯納爾、克拉墨 工作室 安森 設(shè)計(jì)風(fēng)格多元化： 功能主義、理性主義、宇宙風(fēng)格 功能主義： 功能主義一詞因過于爛用，所以不能用 來代表某種特定的式樣。 （ 1）瑪麗 艾戈 山岐實(shí)設(shè)計(jì) 強(qiáng)調(diào)功能 缺少裝飾 巴巴納克 《 為現(xiàn)實(shí)世界的設(shè)計(jì) 》 設(shè)計(jì)的三目的： （ 1）設(shè)計(jì)應(yīng)該為廣大人民服務(wù)； （ 2）設(shè)計(jì)考慮為殘疾人服務(wù)； （ 3）設(shè)計(jì)必須考慮地球的有限資源使用問題。 索尼是日本最早注重工業(yè)設(shè)計(jì)的公司， 1954年公司雇傭了自己的設(shè)計(jì)師并逐步完善了公司全面的設(shè)計(jì)政策。 反設(shè)計(jì)者（ 1）反對(duì) “ 高品位 ” ，鼓吹 “ 平庸和日常的 ” 。 名稱： TUBE CHAIR 組合座位 設(shè)計(jì)師：?jiǎn)? 意大利產(chǎn)品設(shè)計(jì) 名字： GRILLO（蟋蟀）電話 設(shè)計(jì)師：馬可 ?扎奴索、里查德 ?薩帕 設(shè)計(jì)： 1967 材料： ABS 獎(jiǎng)項(xiàng)： 1967年第 9屆金圓軌獎(jiǎng) 它象卷成團(tuán)的小蟲，背如盔甲，掩藏了它與外部的接觸點(diǎn)。 這個(gè)燈證實(shí)了六十年代設(shè)計(jì)理念中重要的內(nèi)容：移動(dòng)性、適應(yīng)性和功能性。 戰(zhàn)后的變化： 工業(yè)產(chǎn)品相對(duì)剩余、產(chǎn)品更新?lián)Q代迅速。創(chuàng)造了三種刻度盤的平面設(shè)計(jì)。一些年輕的都靈建筑師組成的斯特隆小組作出一個(gè)極端挑釁的行為，用超級(jí)寫實(shí)的綠色和對(duì)細(xì)節(jié)的巨型放大，它把自然帶入居室。 意大利產(chǎn)品設(shè)計(jì) 不同直徑的同心圓柱，很容易地重新進(jìn)行組合，獲得不同的方案：高椅子、長椅子、沙發(fā)、躺椅。羅密歐 魯喬 日本的大型公司多實(shí)行終身雇傭制，十分重視合作精神。 設(shè)計(jì) 試圖以技術(shù)和社會(huì)價(jià)值來取代迄今似乎仍是 不可缺少的美學(xué)價(jià)值 ,這在商業(yè)上是行不通的。 （ 1）設(shè)計(jì)與創(chuàng)作題材直接取材于充分商業(yè)化的日 常世界，是商業(yè)主義的。 波普設(shè)計(jì)的本質(zhì)是形式主義的 ,它違背了工業(yè)生產(chǎn)中的經(jīng)濟(jì)法則、人機(jī)工程學(xué)原理等工業(yè)設(shè)計(jì)的基本原則 ,因而曇花一現(xiàn)便銷聲匿跡了。他的作品隨處可見：從紐約別致的旅館到 FF4900郵購商行，從法國總統(tǒng)的私人住宅到歐洲最大的廢物處理中心，從全球各地的咖啡館及家庭中數(shù)十萬的座椅和燈具到浴室中的牙刷。明快的色彩計(jì)劃，活躍而生動(dòng)的字母變形，使設(shè)計(jì)具有很高的裝飾特點(diǎn)。用單線條的字母作為背景，凸顯主題。 華沙成了波蘭著名的海報(bào)藝術(shù)中心 。 設(shè)計(jì)風(fēng)格：溫馨、高雅、精致、富有人情味 （ 1）芬蘭家具設(shè)計(jì)： 艾洛 多年來一直從事圖形、招貼、動(dòng)畫和卡通設(shè)計(jì)。斯威茲 （ Waldemar Swierzy） 1931年生于卡托維茲 (波蘭南部一城市 )。比克 海牙先鋒派－鄧巴 （ 2）工業(yè)設(shè)計(jì)： 飛利浦設(shè)計(jì) 1950年維斯瑪：設(shè)計(jì)引入人機(jī)學(xué)、產(chǎn)品形象系統(tǒng) 1966年依藍(lán)： 設(shè)計(jì)必須了解和反映市場(chǎng) 1980年布萊什： “ 全球設(shè)計(jì) ” 、團(tuán)隊(duì)協(xié)作、 “ 產(chǎn)品語義學(xué) ” 招貼設(shè)計(jì)的特點(diǎn)： （ 1）波蘭的招貼設(shè)計(jì)有自己的傳統(tǒng)； （ 2）波蘭的招貼設(shè)計(jì)受到政府的支持和幫助； 意識(shí)到招貼在意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域宣傳中的作用 華沙國際招貼藝術(shù)雙年展 （ 3）波蘭民族偏好明朗而細(xì)碎的裝飾風(fēng)格，而招貼 式表現(xiàn)民族特有審美情趣的最好方式之一。二者區(qū)別： ，理性主義則設(shè)計(jì)與藝術(shù)均適用。穆多卡 （ 2） [美 ]波普藝術(shù)家：安迪 藝術(shù)的 色彩與 裝飾因此被重新運(yùn)用。 索尼隨身聽 日本 GK工業(yè)設(shè)計(jì)研究所（ 1957年）是日本為數(shù)不多的優(yōu)秀設(shè)計(jì)公司之一。（ 3）反設(shè)計(jì)者設(shè)計(jì)的很多作品是根本就不打算去實(shí)現(xiàn)的構(gòu)想。設(shè)計(jì)史學(xué)家稱它為 “ 海上救生艇 ” ，這個(gè)定義精確又富有啟發(fā)：就象兩棲動(dòng)物，貝基的設(shè)計(jì)與水有關(guān)，它暗示一種 “ 救生的 ”理念，能滿足進(jìn)入現(xiàn)代的意大利在居住方面更加復(fù)雜和多變的需要。 ” 意大利產(chǎn)品設(shè)計(jì) 名字： LESBO臺(tái)燈 設(shè)計(jì)師：安杰羅 ?蒙佳若迪 設(shè)計(jì)： 1967 材料：乳色吹制玻璃燈殼和散光罩、拋光金屬底座 在一整塊乳色殼中包容三種不同的功能（座、身和散光罩）不同地方的色調(diào)和厚度不同，使人們可根據(jù)需要來獲取或亮或弱的光線。 設(shè)計(jì)為了解決經(jīng)濟(jì)繁榮時(shí)期中產(chǎn)階級(jí)家庭中節(jié)省空間的問題，也反映了當(dāng)時(shí) “ 緊湊居住 ” 的主題對(duì)六十年代典型的航天船艙模式進(jìn)行綜合考慮的愿望。 第八章 現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的持續(xù)與反叛時(shí)期 ——二十世紀(jì)六七十年代的設(shè)計(jì) 設(shè)計(jì)觀念的轉(zhuǎn)變：多元化 背景： 現(xiàn)代主義的危機(jī)在于它在很多方面與資本主義 經(jīng)濟(jì)體制鼓勵(lì)消費(fèi)、追求標(biāo)新立異的特點(diǎn)相背離。 意大利設(shè)計(jì)風(fēng)格的特征： （ 1）既有現(xiàn)代主義特征，又有意大利民族特色和文 化內(nèi)涵； （ 2）既有設(shè)計(jì)的高技術(shù)性，又保存了相當(dāng)手工藝的 優(yōu)良傳統(tǒng)； （ 3）既有高度理性色彩，又具有強(qiáng)烈的個(gè)性風(fēng)格和 人情味。設(shè)計(jì)由簡(jiǎn)單、純粹的幾何形狀構(gòu)成：三個(gè)半圓，其中一個(gè)是燈座，另一個(gè)是固定燈殼，第三個(gè)略小和藏在里面，它通過一根中心軸轉(zhuǎn)動(dòng)，以此來調(diào)節(jié)光線，恰如月蝕。 意大利產(chǎn)品設(shè)計(jì) 名字