【導(dǎo)讀】是井口，代表水體；“衣”表示樹木的枝杈。從這個“圜”字可以看出園林的含義——人與自。然相和諧的典范創(chuàng)造。這個境域稱為園林。.園林的藝術(shù)性：園林在滿足人們欣賞、活動、游嬉需要的同時能夠創(chuàng)造出美感。得一些實用價值以增加趣味，如養(yǎng)花、釣魚、種植果樹等。設(shè)計還要有最新科技理論的支持，更富有創(chuàng)造性。推動園林事業(yè)向前發(fā)。統(tǒng)一起來，便能創(chuàng)造出符合世代要求的精品。隨著科技發(fā)展和人們對園。更大的挑戰(zhàn)和機遇。研究園林專業(yè)系統(tǒng)理論和應(yīng)用科學(xué)技術(shù)的綜合學(xué)科。的功能與有關(guān)定額指標及分布原則、園林經(jīng)濟和園林事業(yè)管理理論等。休療養(yǎng)勝地、自然保護區(qū)的規(guī)劃原理和方法等。則性問題，不考慮具體施工方案的計劃。，保護市民健康。受城市用地的限制，規(guī)模一般比宅園大一些。

　　

【正文】 認為視景仰角分別為大于 4 60、 90 度時，由于視線的不同消失程度可以產(chǎn)生高大感、宏偉感、崇高感和危嚴感。若大于 90 度，則產(chǎn)生下壓的危機感。 ? ②俯視深遠：居高臨下，俯看 大地。園林中也常利用地形或人工造景，創(chuàng)造制高點以供人俯視。 ? ③中視平遠：以視平線為中心的 30 度夾角視場，可向遠方平視。利用創(chuàng)造平視觀景的機會，將給人以廣闊寧靜的感受，坦蕩開朗的胸懷。因此園林中常創(chuàng)造寬闊的水面、平緩的草坪、開敞的視野和遠望的條件，這就把天邊的水色云光、遠方的山廓塔影借來身邊。 （ 4) 靜態(tài)空間尺度規(guī)律 ? 既然風(fēng)景空間是由風(fēng)景界面構(gòu)成的，那麼界面之間相互關(guān)系的變化必然會給游人帶來不同的感受。當人的視距為 D，四周的景物高為 H， D/ H=1時，視角 =450，給人以室內(nèi)封閉感； D/ H=2～ 3時， 視角＝ 180～ 260，給人以庭院親切感； D/ H=4～8 時，視角＝ 60～ ，給人以空曠開闊感。 二、動態(tài)序列的藝術(shù)布局 ? 園林景觀的動態(tài)序列：不同的空間類型組成有機整體，并對游人構(gòu)成豐富的連續(xù)景觀，就是園林景觀的動態(tài)序列。 （一）園林空間的展示程序 ? 中國傳統(tǒng)園林多半有規(guī)定的出入口及行進路線，明確的空間分隔和構(gòu)圖中心，主次分明的建筑類型和游息范圍，形成了一種景觀的展示程序。 ? 景觀的展示程序分：一般序列、循環(huán)序列、專類序列。 1. 一般程序：分所謂的兩段式或三段式。兩段式就是從起景逐步過渡到 高潮而結(jié)束；三段式大體分起景 —高潮 —結(jié)景三個段落。 2．循環(huán)序列 ? 循環(huán)序列： 采用了多向入口、循環(huán)道路系統(tǒng)，多景區(qū)景點劃分，分散式游覽線路的布局方法，以容納成千上萬游人的活動需求。 ? 因此，現(xiàn)代綜合性園林或風(fēng)景區(qū)采用主景區(qū)領(lǐng)銜，次景區(qū)輔佐，多條展示序列。各序列環(huán)狀溝通，以各自入口為起景，以主景區(qū)主景物為構(gòu)圖中心，以綜合循環(huán)游憩景觀為主線，以方便游人，滿足園林功能需求為主要目的來組織空間序列，這已成為現(xiàn)代綜合性園林的特點。 3. 專類序列 ? 專類序列：以專類活動內(nèi)容為主的專類園林有著它們各自的特點。如植物園多 以植物演化系統(tǒng)組織園景序列，如從低等到高等，從裸子植物到被子植物，從單子葉植物到雙子葉植物，還有不少植物園因地制宜地創(chuàng)造自然生態(tài)群落景觀形成其特色。又如動物園一般從低等動物到魚類、兩棲類、爬行類至鳥類、食草、食肉哺乳動物，乃至靈長類高級動物等等，形成完整的景觀序列，這些都為空間展示提出了規(guī)定性序列要求，故稱其為專類序列。 （二）園林道路系統(tǒng)布局的序列類型 ? 園林空間序列的展示，主要依靠道路系統(tǒng)的導(dǎo)游職能，因此道路類型就顯得 十分重要。因為多種類型的道路體系為游人提供了動態(tài)游覽條件，因地制宜地園 景布局又為動態(tài)序列的展示打下了基礎(chǔ)。 （三）風(fēng)景園林景觀序列的創(chuàng)作手法： ? 風(fēng)景園林景觀序列的形成要運用各種藝術(shù)手法，例如風(fēng)景景觀序列的主調(diào)、基調(diào)、配調(diào)和轉(zhuǎn)調(diào)。風(fēng)景序列是由多種風(fēng)景要素有機組合，逐步展現(xiàn)出來的，在統(tǒng)一基礎(chǔ)上求變化，又在變化之中見統(tǒng)一，這是創(chuàng)造風(fēng)景序列的重要手法。例如：作為整體背景或底色的樹林可謂基調(diào)，作為某序列前景和主景的樹種為主調(diào)，配合主景的植物為配調(diào)，處于空間序列轉(zhuǎn)折區(qū)段的過渡樹種為轉(zhuǎn)調(diào)，過渡到新的空間序列區(qū)段時，又可能出現(xiàn)新的基調(diào)、主調(diào)和配調(diào)，如此逐漸展開就形成了風(fēng)景序列的調(diào)子變化，從而 產(chǎn)生不斷變化的觀賞效果。 1. 風(fēng)景序列的起結(jié)開合 ? 作為風(fēng)景序列的構(gòu)成，可以是地形起伏，水系環(huán)繞，也可以是植物群落或建筑空間，無論是單一的還是復(fù)合的，總應(yīng)有頭有尾，有放有收，這也是創(chuàng)造風(fēng)景序列常用的手法。以水體為例，水之來源為起，水之去脈為結(jié)，水面擴大或分支為開，水之溪流又為合。 2. 風(fēng)景序列的斷續(xù)起伏 ? 這是利用地形地勢變化而創(chuàng)造風(fēng)景序列的手法之一，多用于風(fēng)景區(qū)或郊野公園。一般風(fēng)景區(qū)山水起伏，游程較遠，可將多種景區(qū)、景點拉開距離，分區(qū)段設(shè)置，在游步道的引導(dǎo)下，景序斷續(xù)發(fā)展，游程起伏高下，從而取得引 人入勝、漸入佳境的效果。 3. 園林植物景觀序列的季相與色彩布局 園林植物是風(fēng)景園林景觀的主體，然而植物又有其獨特的生態(tài)規(guī)律。在不同的立地條件下，利用植物個體與群落在不同季節(jié)的外形與色彩變化，再配以山石水景，建筑道路等，必將出現(xiàn)絢麗多姿的景觀效果和展示序列。如揚州個園內(nèi)春植翠竹配以石筍，夏種廣玉蘭配太湖石，秋種楓樹、梧桐，配以黃石，冬植蠟梅、南天竹，配以白色英石，并把四景分別布置在游覽線的四個角落，在咫尺庭院中創(chuàng)造了四時季相景序。一般園林中，常以桃紅柳綠表春，濃蔭白花主夏，紅葉金果屬秋，松竹梅花為冬。 4. 園林建筑群組的動態(tài)序列布局 園林建筑在風(fēng)景園林中只占有 1％～ 2％的面積，但往往它是某景區(qū)的構(gòu)圖中心，起到畫龍點睛的作用。由于使用功能和建筑藝術(shù)的需要，對建筑群體組合的本身以及對整個園林中的建筑布置，均應(yīng)有動態(tài)序列的安排。對一個建筑群組而言，應(yīng)該有入口、門庭、過道、次要建筑、主體建筑的序列安排。對整個風(fēng)景園林而言，從大門入口區(qū)到次要景區(qū)，最后到主景區(qū)，都有必要將不同功能的景區(qū)，有計劃地排列在景區(qū)序列線上，形成一個既有統(tǒng)一展示層次，又有多樣變化的組合形式，以達到應(yīng)用與造景之間的完美統(tǒng)一。 第四章 園 林 風(fēng) 景 構(gòu) 圖 第一節(jié) 景與造景 風(fēng)景 ： 風(fēng)景是指自然的、人工的、具有符號和自然美及藝術(shù)構(gòu)圖規(guī)律的、形象色彩的、供欣賞和游息的空間環(huán)境。 園林和風(fēng)景名勝，是由許多孤立的、連續(xù)或斷續(xù)的風(fēng)景，以某種方式組接和流通所構(gòu)成的空間境域，由眾多的景構(gòu)成和諧的統(tǒng)一體，統(tǒng)一性越強，其風(fēng)景特征越明顯。風(fēng)景具有以下幾個特點： 圖形性 : 風(fēng)景的外在表現(xiàn)，其體量、大小、色彩、輪廓、質(zhì)量。如高山峻嶺，江河湖泊，草原深林，均是風(fēng)景的外在表現(xiàn)。 象征性 : 風(fēng)景的思想內(nèi)容，文學(xué)藝術(shù)特征等。常因意境豐富的命名、題詠傳播而有 深刻的表現(xiàn)力和強烈的感染力。 功能性 : 游、息、賞、玩、生態(tài)等功能。 景的感受 第一信號系統(tǒng)： 視、聽、嗅、觸摸。景的感受是通過人體的五種感覺器官既眼、耳、鼻、舌、身 .去感受的， 按感覺的重要性，首先以視覺為最，還有許多景要配合其它器官去感受的，如西湖十景的柳浪聞鶯和南屏晚鐘，突出的就是音響效果。蘭花的幽香，梅花暗香，均需要嗅覺器官來配合。重慶的南北溫泉，西安的華清池和青島的海濱浴場，只有當人們詠沐其間，才能感受其間的奧妙。這正是觸覺的作用。歌德說 “人是一個整體，一個多方面的內(nèi)在聯(lián)系著的能力的統(tǒng)一體，人 的眼、耳、鼻、舌、身在一個統(tǒng)一體上，會共同發(fā)生作用。人的大腦發(fā)達，又具各種器官，所以產(chǎn)生產(chǎn)生美感的條件勝過任何動物。 ” 第二信號系統(tǒng)： 思想、文字、語言、命名、楹聯(lián)。美感的條件勝過任何動物。 ”由于人具有大腦，所以人能思考，能聯(lián)想，當人身臨其境的時候，審美的客體和主體產(chǎn)生了互動，作為客體的風(fēng)景對人的作用由人的年齡、職業(yè)、性別、文化水平、社會經(jīng)歷、興趣和愛好的不同而不同。中國古典園林的精華所在，就在于強調(diào)感受，即觸景生情，情景交融，最后達到藝術(shù)的最高境界產(chǎn)生意境。對同一景色，不同的人有不同的感受。同一景色，同一 個人，由于視點、位置不同得到的感受也不同。 觀賞點與觀賞視距 觀賞點： 指游人所處的位置 觀賞視距 ： 指觀賞點與被觀賞景物之間的距離 觀賞視域： 指正常人的眼睛在靜止時，所能看到的視場范圍。 最佳觀賞視距 在園林景物中，垂直視域為 30176。時，其合適的觀賞視距為 D=(H—h)。 大型景物 約為景物高度的 小型景物 約為景物高度的 3 倍 水平視域為 45176。時，其合適的觀賞視距為： D=。 觀賞視 距約為景物寬度的 倍。 當 D=H 時，可觀察到景物的局部、細部，有脅迫感。 當 D=2H 時，有比較緊湊的景觀效果，可以觀察景物的整體 。 當 D=3H 時，可觀察景物的整體及環(huán)境，景物有逐漸疏遠淡化的感覺 。 不同視角的風(fēng)景感染 游人在觀賞游覽過程中，因所處的位置不同，或高、或低，使得觀賞視角有了變化 ,從而有了平視、仰視、俯視之分。 （ 1）平視觀賞 平視是中視線與地平線平行而伸向前方 平視觀賞中所看到的景物就叫做平視風(fēng)景 平視觀賞具有 平靜、深遠、安寧的氣氛，沒有緊張感，可以消除疲勞 平視風(fēng)景宜選在視線可以延伸到較遠的地方，如西湖、太湖等有平靜水面的地區(qū)，或者 有大面積的草地，以及較空曠的地方。創(chuàng)造一個較安靜的環(huán)境 （ 2）仰視觀賞 中視線上仰，不與地面平行。與地面垂直的線條有向上消失的感覺，景物高度 方面有 較強的感染力。易形成雄偉、高大、嚴肅的氣氛， 仰視景觀對人的壓抑感較強 。 （ 3）俯視觀賞 中視線與地平線相交，垂直地面的線組產(chǎn)生向下消失的感覺。景物開展在視點的下方，且顯得愈加低、小。俯視景觀易 產(chǎn)生開闊、驚險的效果 。 “會當凌絕頂， 一攬眾山小 ”“登泰山而小天下 ”。 在一個景區(qū)，隨著不同視點、視角的變化，則產(chǎn)生變化多端的景觀的景觀效果。 毛澤東 “無限風(fēng)光在險峰 ”的名句，從園林觀景的角度講，也是一個很精辟的論述。 動態(tài)觀賞與靜態(tài)觀賞 不同的游覽方式可產(chǎn)生不同的觀賞效果。如何組織好游覽觀賞，掌握好游覽觀賞的規(guī)律，可很好的指導(dǎo)園林綠地的規(guī)劃設(shè)計。 （ 1）靜態(tài)觀賞 靜態(tài)觀賞是 指視點與景物的相對位置不發(fā)生改變 。 靜就是息，游而不息使人筋疲力盡。在靜態(tài)構(gòu)圖中，遠山，近水，主景、配景、前景、中景、背景的位 置不變，空間組織和空間構(gòu)圖的平衡、輕重固定不變。靜態(tài)構(gòu)圖景觀的觀賞點常常是攝影家和畫家拍照和寫生的地方 （ 2）動態(tài)觀賞 動態(tài)觀賞 指游人在在行進中觀賞，游人與景物的相對位置不斷發(fā)生變化，所欣賞 到的景物是一副連續(xù)的空間構(gòu)圖即景觀的序列構(gòu)圖。 游覽方式 : 步行 騎車 火車 汽車 飛機 觀賞規(guī)律 : 先遠后近 先群體后個體 先整體后細部 先特殊后普通 先動景（動物、人、車、船等）后靜景（樹、花、草、橋、建筑等） 對景點、景區(qū)的規(guī)劃設(shè)計應(yīng)動靜結(jié)合，給以不同的游覽方式，以達到完整的藝術(shù) 形象和藝術(shù)境界。 二、 景觀的藝術(shù)處理 景觀藝術(shù)手法處理的原則是因借自然、效法自然、高于自然。達到雖由人作，宛自天開的境界。 主配手法 層次手法 借景手法 景觀組織手法 前景組織手法 主景是園林風(fēng)景空間構(gòu)圖的主體，是園林藝術(shù)意境處理的主題，是全園視線的控制焦點。具有壓倒群芳的氣勢，有強烈的藝術(shù)感染力。 配景是對園林主景起烘托、渲染作用的景物，起陪襯主題的作用，通過配景的存在而明顯地突出主景的藝術(shù)效果。二者 相得益彰又構(gòu)成一個統(tǒng)一的藝術(shù)整體。然而，在一個區(qū)域只能有一個主題。 頤和園 ——佛香閣 ——萬壽山 ——昆名湖 北海公園 ——北海 ——瓊?cè)A島 ——白塔 氓山游覽區(qū) ——黃河 ——五龍峰 ——母親雕塑 突出主景的方法： （ 1） 主景升高 使背景簡化 ，使主題的造型和輪廓更為清晰 （ 2） 軸線和風(fēng)景視線的焦點 一條軸線的端點或幾條軸線的交點常有較強的表現(xiàn)力 （ 3） 動勢向心 水面、廣場、庭院等，四周的景物所具有的動勢向心可集中到水面、廣場、庭院中的焦點上。主景布置在動勢集中的焦點上則能得到突出。 （ 4） 空間構(gòu)圖的重心 規(guī)則式園林中，將主景布置在幾何中心上 ，在自然式園林中將主景布置在構(gòu)圖的重心上 2. 層次手法 景色空間層次模式可分為三層 前景、中景與背景 （近景、中景和遠景） 當園林空間比較大，景觀景深的絕對透視距離很大時，在中景的位置安置主景，用遠景或背景來襯托主景，用前景來裝點畫面。 在紀念性園林中，主景氣勢宏偉，空間廣闊豪放，通常只用簡潔的畫面如藍天、白云或高山、叢林做背景，而不設(shè)前景。 在一些大型建筑物的前面，只作一些低于視平線的水池、花壇、草 地作為前景、 許多主景建筑，只是借助于藍天白云作背景。 3. 借景手法 借景 是將園內(nèi)視線所及的園外景色，有意識的組織到園內(nèi)來，成為園內(nèi)景色的一部分。 借景依 視點、視角、視距 的不同分為： （ 1） 遠借 登高望遠將遠處的景物盡收眼底，視點越高，視野越大，所見景物越多。 （ 2） 鄰借 通過組織手法將園內(nèi)外的景色融為一體，鄰借通常通過門、窗、廊等將臨園或園外的景色組織進來。 （ 3） 仰借 將園外高大的景物組織到園林中來。古塔、高樓、山峰、參天大樹，藍天白云，明月繁星、天上飛鳥 . （ 4） 俯借 是園林中最現(xiàn)實的手法，水中倒影 . 創(chuàng)造制高點給人的俯視機會則產(chǎn)生凌空感從而達到小中見大的視覺效果。 （ 5） 因時而借、因地而借 將四季景觀，氣象因子等各種與園林相關(guān)的因素組織到園林景觀中來。