【正文】 。“別浦鯉魚何日到”，“何日到”，實(shí)際是說“無書到”，在渡口相別分手之后從沒有收到過書信。“錦書封恨重重”一句，怨書信不來，怨書信即是怨人。上兩句言分手之后就一直沒有音信，不由得叫人怨恨重重了?！昂Ｌ幕ㄏ氯ツ攴辍保Ｌ幕ㄓ珠_了，自己只能流連樹下，追憶去年這個(gè)時(shí)候與情人在此相會(huì)的情景了。這一句寫得溫馨香軟，足見對初相遇的記憶之深、之美好，甚至連他寫到的那海棠，似乎也都成了伊人風(fēng)采的暗示?！耙矐?yīng)隨分瘦，忍淚覓殘紅?！奔?xì)節(jié)化的猜測，猜測她的必然消瘦，想像她在覓殘紅——這是男性作者所造的女子傷時(shí)傷別之情的經(jīng)典意象。這樣的猜測，無疑顯示出對伊人的極度鐘情。這首詞怨春懷人，卻不直說，而說“小樓春色里，幽夢雨聲中”；而說“嫩寒生怕春風(fēng)”、“忍淚覓殘紅”，婉轉(zhuǎn)細(xì)膩，深沉含蓄，其怨春懷人之情愈為深切。辛棄疾是豪放派大家，而該詞通篇以婉麗詞句寫出，體現(xiàn)了這位“豪氣”與“柔情”并于一身的大詞人多樣化的藝術(shù)風(fēng)格。這首詞作年無可確考。鄧廣銘《稼軒詞編年箋注》以廣信書院本次第推測，謂當(dāng)作于宋孝宗淳熙十三年（1186）之前，在帶湖。蔡義江、蔡國黃也將之歸于是年?？晒﹨⒖?。宮詞譯文及注釋 宮詞古詩譯文篇七宮詞唐代： 朱慶馀寂寂花時(shí)閉院門，美人相并立瓊軒。含情欲說宮中事，鸚鵡前頭不敢言。百花盛開，宮院卻寂寂地緊閉大門；俏麗宮女，相依相并佇立廊下賞春。滿懷幽情，都想談?wù)剬m中憂愁的事，鸚鵡面前，誰也不敢吐露自己苦悶。寂寂花時(shí)閉院門，美人相并立瓊(qi243。ng)軒(xuān)。瓊軒：對廊臺的美稱。含情欲說宮中事，鸚(yīng)鵡(wǔ)前頭不敢言。這首宮怨詩，構(gòu)思獨(dú)特，新辟蹊徑。一般宮怨詩，主人公是一位孤凄的宮女。但這首詩卻寫兩位宮女，足見失寵者并非一人。詩從寫景開篇，以景襯情，以熱襯冷。百花盛開的陽春，應(yīng)是熱鬧非凡，然而宮門卻寂寂鎖閉。宮女賞春，本是歡欣樂事，然而久已失寵，感懷無限，心中郁悶，極愿互吐，卻恐鸚鵡饒舌，竟不敢言。怨深怨重，裸露無遺。宮詞譯文及注釋 宮詞古詩譯文篇八十二樓中盡曉妝，望仙樓上望君王。鎖銜金獸連環(huán)冷，水滴銅龍晝漏長。云髻罷梳還對鏡，羅衣欲換更添香。遙窺正殿簾開處，袍袴宮人掃御床。大清早，宮妃們在十二樓打扮梳妝；登上望仙樓臺，盼望著臨幸的君王。獸形門環(huán)緊鎖宮門，內(nèi)心十分凄愴；銅龍漏斗越滴越慢，坐待更覺日長。發(fā)髻梳理完畢，還要對鏡反復(fù)端詳，重?fù)Q一件羅衣，注意加熏一些香料。遠(yuǎn)遠(yuǎn)看見，正殿閃動(dòng)人影啟開珠簾；看見短袍繡褲宮女，正在打掃御床。十二樓：指一清早宮人就在梳妝以待幸。望仙樓：意謂望君如望仙。水滴銅龍晝漏長：指銅壺滴漏，古時(shí)計(jì)時(shí)儀器。袍?宮人：指穿著衣?的宮女。評析宮怨是唐詩中屢見的題材。薛逢的這首《宮詞》，從望幸著筆，刻畫了宮妃企望君王恩幸而不可得的怨恨心理，情致委婉，有其獨(dú)特風(fēng)格。詩的首聯(lián)，即點(diǎn)明人物身份和全詩主旨：“十二樓中盡曉妝，望仙樓上望君王。”“十二樓”、“望仙樓”皆指宮妃的住處?！妒酚浄舛U書》記，方士言“黃帝時(shí)為五城十二樓，以候神人于執(zhí)期”；又，《舊唐書武宗本紀(jì)》記，“會(huì)昌五年作望仙樓于神策軍”。詩中用“十二樓”、“望仙樓”代指宮妃的住所，非實(shí)指，是取其“候神”、“望仙”的涵義。這兩句是說，宮妃們在宮樓之上，一大早就著意梳妝打扮，象盼望神仙降臨一樣企首翹望著君王的恩幸。頷聯(lián)通過對周圍環(huán)境的渲染，烘托望幸之人內(nèi)心的清冷、寂寞：“鎖銜金獸連環(huán)冷，水滴銅龍晝漏長?！边@兩句說，宮門上那獸形門環(huán)被緊緊鎖住，那龍紋漏壺水滴聲聲。上句“冷”字，既寫出銅質(zhì)門環(huán)之冰涼，又顯出深宮緊閉之冷寂，映襯出宮妃心情的凄冷。下句“長”字，通過宮妃對漏壺中沒完沒了的滴水聲的獨(dú)特感受，刻畫出她晝長難耐的孤寂無聊的心境。 頸聯(lián)通過宮妃的著意裝飾打扮，進(jìn)一步刻畫她百無聊賴的心理?！霸器倭T梳還對鏡，羅衣欲換更添香”，是說剛剛梳罷那濃密如云的發(fā)髻，又對著鏡子端詳，惟恐有什么不妥貼之處；想再換一件新艷的羅衣，又給它加熏一些香氣。這一聯(lián)將宮妃那盼望中叫人失望、失望中又懷著希望的心理狀態(tài)，刻畫得十分逼真?！巴钡臅r(shí)間越長，越叫人心情難堪，說是沒指望吧，又懷著某種期待；說是有希望吧，望眼欲穿，實(shí)在渺茫。罷梳復(fù)又對鏡，換衣重又添香，不過是心情煩亂無聊和想望之極的寫照。末聯(lián)寫宮妃“望”極而怨的心情，不過這種怨恨表達(dá)得極其曲折隱晦：“遙窺正殿簾開處，袍袴宮人掃御床”。“袍袴”，指穿短袍繡袴的宮女。“遙窺”二字，表現(xiàn)了妃子復(fù)雜微妙的心理：我這尊貴的妃子成日價(jià)翹首空望，還倒不如那灑掃的宮女能接近皇帝！又表明，君王即將臨幸正殿，不會(huì)再來的了。似乎有一種近乎絕望的哀怨隱隱地透露出來。這首詩對人物心理狀態(tài)的描寫極其細(xì)膩、逼真。自首聯(lián)總起望幸之意后，下三聯(lián)即把這種“望”的心情融于對周圍環(huán)境的描畫、對人物動(dòng)作的狀寫和對人物間的處境的反襯之中，生動(dòng)地反映了宮妃們的空虛、寂寞、苦悶、傷怨的精神生活。宮詞譯文及注釋 宮詞古詩譯文篇九宮詞一百首其一唐代：王建樹頭樹底覓殘紅，一片西飛一片東。自是桃花貪結(jié)子，錯(cuò)教人恨五更風(fēng)。樹頭樹底覓殘紅，一片西飛一片東。在樹上樹下尋找凋萎的落花，只見一片在西，一片在東。自是桃花貪結(jié)子，錯(cuò)教人恨五更風(fēng)。本來是桃花貪戀結(jié)果而凋謝，卻讓人錯(cuò)誤地怨恨五更時(shí)的風(fēng)吹落了桃花。樹頭樹底覓(m236。)殘紅，一片西飛一片東。殘紅：凋殘的花；落花。自是桃花貪結(jié)子，錯(cuò)教人恨五更風(fēng)。這首詩開篇就展現(xiàn)一幅暮春景象：宮中，一個(gè)暮春的清晨，宮女徘徊于桃樹下，仰看“樹頭”，花朵越來越?。桓┮暋皹涞住?，則滿地“殘紅”。這景象使她們感到惆悵，于是一片一片拾掇起狼藉的花瓣，一邊拾，一邊怨，怨東風(fēng)的薄情，嘆桃花的薄命。在古典詩歌中，傷春惜花，常與年華逝去，或受到摧殘聯(lián)系在一起的。如“洛陽女兒好顏色，坐見落花長嘆息。今年花落顏色改，明年花開復(fù)誰在？”（劉希夷《代悲白頭翁》）宮人的惜花恨風(fēng)，只是自覺不自覺地移情于物罷了。當(dāng)然也隱含著對自身薄命的嗟傷。詩上下聯(lián)間有一個(gè)轉(zhuǎn)折。從“覓殘紅”忽然想到“桃花貪結(jié)子”，意境推進(jìn)了一層?！对娊?jīng)周南桃夭》云：“桃之夭夭，有蕡其實(shí)。之子于歸，宜其家室”，用桃花結(jié)子來暗示女子出嫁，此詩“桃花貪結(jié)子”同樣具有強(qiáng)烈的暗示性。桃花結(jié)子是自然的、合理的，人也一樣。然而這些深閉禁苑的宮女，卻連開花結(jié)子的桃花都不如，寫“桃花貪結(jié)子”，委婉傳出宮女難言的隱衷和痛苦。詩至此，讀者會(huì)感到宮女惜花的心情漸漸消退，代之以另一種情緒和心境，這就是羨花、乃至妒花了。從惜花恨風(fēng)到羨花妒花，是詩情的轉(zhuǎn)折。也就是“在委曲深摯中別有頓挫”（《石洲詩話》）。這一頓挫，使詩情發(fā)生跳躍，意境為之深化。如果說僅僅從惜花恨風(fēng)，讀者還難以分辨宮女之怨與洛陽女兒之怨的不同；那么，這羨花妒花的情緒，就把二者完全區(qū)別開來，寫出了人物感情的個(gè)性，賦予形象以深度與厚度了。同時(shí)，這一轉(zhuǎn)折又合乎生活邏輯，過渡自然：桃花被五更風(fēng)吹散吹落，引起宮女們的憐惜和怨恨，她們以桃花自比，惜其飄零，同有一種淪落之感；但桃花凋謝了會(huì)結(jié)出甘美的果實(shí)來，這又自然勾起宮女的羨艷、妒嫉了。但詩人的運(yùn)筆并不這樣直截表達(dá)，卻說是桃花因“貪”結(jié)子而自愿凋謝，花謝并非“五更風(fēng)”掃落之過。措詞委婉，突出了桃花有結(jié)子的自由，也就突出了宮女無結(jié)婚生子的自由，其悲慘命運(yùn)也就大可怨恨了。王建《宮詩》以白描見長，語言平易清新。此詩近于口語，并適當(dāng)運(yùn)用重疊修辭，念來瑯瑯上口，頗見民歌風(fēng)情。尤其因?yàn)樵诿骺熘幸娢?，于流利中寓頓挫，便成為宮詞中百里挑一的佳作。