【正文】 字塔形構(gòu)圖，牧歌式的背景不是達(dá)芬奇的暈涂法，更清新明麗，柔情，恬靜明快和諧有控制的。《雅典學(xué)院》：沒有求諸傳說中的人物，而是將曾經(jīng)有過的思想家們匯聚在一起，創(chuàng)新意識和勇氣，對真實(shí)的探索興趣，古典的宏偉建筑提供了井然有序的理性感，古代的人物注入了拉斐爾同時代人的特征，美和主題的整一性?！督稚现稹罚焊袘騽⌒院土Χ鹊膹R會，對男性裸體發(fā)生興趣，激動人心的細(xì)節(jié) 《椅中圣母》：精美，圓盤畫形式（佛羅倫薩和15世紀(jì)的趣味），強(qiáng)調(diào)人物的柔美，色彩講究，暖色添加親切和吸引力，最甜蜜最嫻雅。文藝復(fù)興威尼斯畫派一、時間：15世紀(jì)后半期到16世紀(jì)的文藝復(fù)興晚期二、特點(diǎn)：威尼斯陽光燦爛，商業(yè)繁榮，生活富裕；藝術(shù)上明朗化力，色彩豐富，充滿享樂主義和樂觀主義三、藝術(shù)家：：威尼斯畫派的創(chuàng)始人，寫實(shí)程度題材豐富和形式與色彩的感性化追求方面貢獻(xiàn)，個性化因素拓展，實(shí)物與空間區(qū)分不再截然分明，輪廓線隱去，變成光和影的轉(zhuǎn)換《圣母和圣嬰》：柔情的目光，憂慮情緒，迷人的風(fēng)景，風(fēng)景中空氣的效果，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)不失生動《神圣的寓言》：宗教人物+神秘的象征《列奧納多洛雷丹總督肖像》：正面的角度突出總督不屈不撓的精神，配置了側(cè)光，刻畫總督的威嚴(yán)而又有點(diǎn)沉思的蓮蓉，臉部皺紋和衣飾的細(xì)致入微的描寫 《眾神之宴》：精細(xì)寫實(shí)的話鋒，色彩的魅力提升，嚴(yán)謹(jǐn)筆調(diào)，戲劇性：普利阿普斯撩羅狄斯的裙子，風(fēng)俗畫的內(nèi)容：風(fēng)景畫和人體畫重要貢獻(xiàn)，情緒的表現(xiàn)推到無法企及的高度，新的詩意般的光的運(yùn)用，場景對象的寫實(shí)→心境的寫照，（以前人要找圣經(jīng)神話作依據(jù)）將風(fēng)景看做是純粹想象的獨(dú)立性存在，風(fēng)景畫的獨(dú)立《暴風(fēng)雨》：暴風(fēng)雨+吉普賽女郎+士兵，神秘性，沉湎在自己的情緒里，光線和色彩精彩的處理，閃電照亮了寂靜的城鎮(zhèn)《田園音樂會》：和諧的結(jié)合，人與自然相融，詩與音樂呼應(yīng)?！度胨木S納斯》：內(nèi)心中的理想美，女性人體畫的翹楚之作，理想美更感官化（波提切利的春建立在知性的基礎(chǔ)上），風(fēng)景為北京，恬靜的表情，超凡脫俗，達(dá)芬奇的影響（柔和的陰影，圓潤的線條，華美的布幔，褶皺的明暗處理），遠(yuǎn)處廢棄的成真：奔放，富有創(chuàng)新意識，注重色彩的重要性，早期肖像畫：準(zhǔn)確的輪廓線、造型感→后期更為大膽自由的風(fēng)格、筆觸更突出 《神圣和世俗的愛》：喬爾喬內(nèi)的影響《圣母和使徒、佩扎羅家族成員在一起》：圣母在非中心，兩個使徒不對稱，場面的生動性和歡樂氣氛大大增強(qiáng)，用光、空氣和色彩獲得統(tǒng)一的和諧感《巴科斯和阿里阿德涅》：細(xì)節(jié)，云彩翻滾襯托人物激動的內(nèi)心世界，強(qiáng)化姿態(tài)的動感《烏比諾的維納斯》：{波提切利的維納斯：超自然的身形，天國色彩的理想美}→{喬爾喬內(nèi)的維納斯：更接近現(xiàn)實(shí)，保留女神的特點(diǎn)，自然的背井離鄉(xiāng)超凡脫俗}→{提香的維納斯：手持玫瑰，人的居住環(huán)境，真實(shí)的女性形象，神奇的嫻雅} 《受阿克特翁驚嚇的狄安娜》和《狄安娜與卡利斯忒》：反正我肯定背不下來所以就不寫了《誘拐歐羅巴》：對神話題材的興趣，威尼斯花牌的色彩特點(diǎn)發(fā)揮到了極致，背景上金色和紫色交織而成的迷霧：節(jié)慶般的快樂，絢麗的色彩，迷人的場景，對浪漫派畫家德拉克羅瓦有影響《伽拿婚禮》：尺幅最大的油畫之一，宗教含義，眾多人物姿態(tài)不同但統(tǒng)一在一個整體，繁華的威尼斯上層生活的寫照，服飾華麗，人性和神性、神圣和世俗、藝術(shù)和生活的結(jié)合《被愛情聯(lián)系在一起的馬爾斯和維納斯》，《智慧與力量的寓言》：人物的優(yōu)美造型，首飾和服飾的迷人光澤，魅力的風(fēng)景和典型的威尼斯畫派中的輝煌色彩和暖色調(diào)的光的處理?！读芯S家的宴會》：享樂色彩與宗教的主題大相徑庭：獨(dú)特的構(gòu)圖，大膽的前縮法，縱深的空間感，色彩的戲劇性，動感，氣勢不凡的效果，空間的錯覺感，高調(diào)子的光感，《施洗約翰的誕生》：光的強(qiáng)烈對比，舞臺搬的構(gòu)圖，人物戲劇姿態(tài)與表情，新古典主義一、時間：18世紀(jì)晚期至19世紀(jì)早期二、地點(diǎn)：法國三、特點(diǎn)：復(fù)興古代希臘和羅馬的藝術(shù)理想，強(qiáng)烈的倫理含義，將古代羅馬的價值觀融入公民生活之中，用古典的形式來表達(dá)自身對勇氣、犧牲和愛國等的體悟。四、藝術(shù)家：：古典的宏大意味，簡潔的形式，主題的英雄性，強(qiáng)烈的穩(wěn)定感和堅實(shí)感《賀拉斯兄弟的宣誓》：古羅馬歷史傳說，城邦的利益高于個人甚至家庭的利益，榮譽(yù)和自我犧牲是義不容辭的公民品質(zhì)（典型的新古典主義的理性與主題），舞臺效果的空間，細(xì)節(jié)羅馬化（衣飾是羅馬風(fēng)格的，地點(diǎn)是羅馬式建筑前）《蘇格拉底之死》：希臘歷史，為了理性的自由而體現(xiàn)的個人英雄主義和自我犧牲精神，生命的最后一刻《侍從官給布魯圖斯泰來兩兒子的尸體》：兩個相互排斥的空間（一個屬于羅馬政權(quán)，另一個屬于家庭，縫補(bǔ)日常生活），超越個人情感與家庭羈絆，從而保衛(wèi)共和政體的主題，母狼浮雕《馬拉之死》：真實(shí)事件，馬拉的形象接近基督受難后的樣子，為政治殉難，新古典主義的方式將馬拉的形象理想化處理，漆黑的背景《薩賓尼婦女的調(diào)?！罚后@心動魄而宏大的場景，男性英武，愛情戰(zhàn)勝沖突的主題 《雷卡米艾夫人像》：肖像畫方面的才能《拿破侖加冕典禮》：現(xiàn)場親睹，但有些和現(xiàn)場不同的情況 《拿破侖在書房》：顯得比真實(shí)身材要高大，環(huán)境和擺設(shè)精心選擇：久留意大利，吸取文藝復(fù)興時期的藝術(shù)，拉斐爾是心目中的偶像，與浪漫主義對立《瓦爾賓松的浴女》：背向觀者，人體理想美的展示（新古典主義的傳統(tǒng)視對裸體人像的描繪為技巧的標(biāo)志），鏡面般光滑的用色與形態(tài)《大宮女》：更為清晰而優(yōu)美的輪廓線，女性形象冷漠而超然，環(huán)境與法國日常生活關(guān)系深遠(yuǎn)，異國情調(diào)，焚香嗅覺、肌膚的觸覺、水煙斗的味覺，水流的聽覺 《宮女和女奴》《荷馬至圣》：巨作，西方文明進(jìn)程中重要的人物《奧松維約伯爵夫人肖像》：放松狀態(tài)，笑意盈盈，高貴神情《泉》：形式方面苦心經(jīng)營，栩栩如生，簡單明快巖石、陶罐、鮮花和流水除了隱喻的意味以外，豐富了畫中可與人體相比較的之地效果《土耳其浴室》：對創(chuàng)作生涯的總結(jié)，東方色彩的背景，古典美的樣態(tài)浪漫主義一、時間：18世紀(jì)后期到19世紀(jì)中葉二、特點(diǎn)：強(qiáng)調(diào)個性、自發(fā)性、主觀性、激情、想象、超越性、心靈的真是和自由。不屑于古典主義的形式經(jīng)營（秩序、平靜、和諧、理想化和理性），贊美高于理性的感情，重視內(nèi)心世界及其沖突，崇尚天才英雄超人，激賞大自然，異國情調(diào)，遙遠(yuǎn)時代，神秘怪異，超自然性，自由。三、與新古典主義的對比：理論 風(fēng)格 構(gòu)圖 空間 人物 色彩 筆觸四、藝術(shù)家：：西班牙，西方浪漫主義的先驅(qū)，將古典的形式與個人化的激情交融在一起，突破了新古典主義太過嚴(yán)謹(jǐn)?shù)睦硇匀∠颍挥懈腥肆α康男蜗?，對人物?nèi)心的洞察?！堵泱w的瑪哈》《著衣的瑪哈》《1808年5月3日：槍決馬德里的保衛(wèi)者》：事件對藝術(shù)家的震撼，絕望又無奈的民眾，聯(lián)想基督受難的場面，將民眾畫成英雄，夸張變形，自由自信《薩圖恩吞噬他的孩子》：神話題材的興趣，更具有表現(xiàn)性的畫法，眼神中的瘋狂和恐慌 216。 席里柯：強(qiáng)有力的動感，獨(dú)特的構(gòu)圖，大膽的擁塞，很強(qiáng)的感染力，不那么“正統(tǒng)”《梅杜薩之筏》：凸顯災(zāi)難，政治丑聞，浪漫主義的激情和寫實(shí)主義的嚴(yán)謹(jǐn)，藝術(shù)化的塑造（皮膚紅潤整潔美觀）寫實(shí)的描寫（痛苦），放棄古典型和英雄行，人物新古典主義 教義 理性、清晰 人物與畫面平行 區(qū)分空間準(zhǔn)確位置 類別化雕像平精細(xì)浪漫主義 感動 動態(tài)、情感 對角線 模糊 個性 生動強(qiáng)烈 筆觸明顯 形象的比例放大（區(qū)別于傳統(tǒng)畫法）216。 德拉克羅瓦：對色彩迷戀，研究互補(bǔ)色《薩爾丹那帕勒斯之死》：對東方的癡迷，死亡與情色的結(jié)合，異國情調(diào)的東方，眼花繚亂的裝飾，結(jié)構(gòu)上的紛亂動感，色彩構(gòu)成 《自由引導(dǎo)人民》：尺幅巨大，效果撼人《美狄亞殺子》：瘋狂帶來的原始性力量，美狄亞的憂慮和兩個孩子的恐懼 216。 呂德：崇拜拿破侖《馬賽曲》：贊美法國大革命，熱情，動感，氣勢磅礴，奔放的動感和細(xì)膩的刻畫 216。 卡爾波《舞蹈》：酣暢的動感 216。 弗雷德里希：風(fēng)景畫在他的筆下是一種抒發(fā)內(nèi)心情感的重要載體，風(fēng)景畫顯現(xiàn)宏大而嶄新的面貌《生命的階段》：象征氣息，五艘象征著人生不同階段的船對應(yīng)五個人物，對背面感興趣 216。 福賽利：富有想象力，頗為怪異，對崇高性的追求，表現(xiàn)主義和超現(xiàn)實(shí)主義的樣子《夢魘》：表現(xiàn)了一個女性在噩夢纏身是的感受和聯(lián)想216。 布萊克：認(rèn)同線描的形式構(gòu)成，富有才情和神秘色彩的哲學(xué)觀念，主觀的維度 《情人旋風(fēng)》216。 透納：風(fēng)景畫，關(guān)注光在大氣中的效果，個人風(fēng)格鮮明，想要超越習(xí)以為常的現(xiàn)象世界《暴風(fēng)雪：駛離港口的汽船》216。 康斯坦布爾：風(fēng)景畫，擅長廟會寧靜而富有一位的田園風(fēng)光，比夢境更優(yōu)美的精致，離寫實(shí)主義不遠(yuǎn)了 《干草車》：室外速寫，畫室完成《從草坪看到的索爾茲伯里大教堂》：精熟描繪，將其在不同天氣條件下的狀態(tài)畫出來