20xx簡筆與繁筆高二上冊語文教案-資料下載頁
2025-04-15 00:11本頁面
【正文】 ⑷字面上的簡不等于精練，藝術(shù)表現(xiàn)上的繁筆，也有別于通常所說的啰嗦。魯迅是很講究精練的，但他有時卻有意采用繁筆，甚而至于借重“啰嗦.?！渡?戲》里寫“，感到索然寡味，卻又焦躁不安地等待那名角小叫天出場，“于是看小旦唱，看花旦唱，看老生唱，看不知什么角色唱，看一大班人亂打， 看兩三個人互打，從九點多到十點，從十點到十一點，從十一點到十一點半，從十一點半到十二點，——然而叫天竟還沒有來.。在通常情況下，如果有誰像這樣來 說話、作文，那真是啰嗦到了極點。然而在這特定的環(huán)境、條件、氣氛之下，魯迅用它來表現(xiàn)一種復(fù)雜微妙、難以言傳的心理狀態(tài)，卻收到了強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。 ⑸劉勰說得好：“句有可削，足見其疏。字不得減，乃知其密。.無論繁簡，要是拿“無可削.“，就都需要提煉。但是，這 提煉的功夫，又并不全在下筆時的字斟句酌。像上列幾個例子，我相信作者在寫出的時候并沒有大費什么苦思苦索的功夫。只要來自生活，發(fā)諸真情，做到繁簡適當(dāng) 并不是一件太困難的事。顧炎武引劉器之的話說：“文章豈有繁簡耶?昔人之論，謂如風(fēng)行水上，自然成文，若不出于自然，而有意于繁簡，則失之矣。. ⑹現(xiàn)今，創(chuàng)作上有一種長的趨向：短篇向中篇靠攏，中篇向長篇靠攏，長篇呢，一部、兩部、三部……當(dāng)然，也有長而優(yōu)、非長不可的，但大多數(shù)不必那么 長，確有“。作品寫得過長，原因很多，首先是對生活的提煉亦即藝術(shù)概括的問題，但藝術(shù)手法和語言表達(dá)的欠洗練也是不容忽視的一條。簡而淡，繁而 冗，往往兩病兼具。有的作品內(nèi)容確實不錯，因為寫得拖沓累贅，讀起來就像是背著一塊石板在劇場里看戲，使人感到吃力、頭疼。而讀大師們的名著呢，卻有如順 風(fēng)行船，輕松暢快。 ⑺感此，提倡簡練為文，重議文章繁簡得失這個老題目，也許并不算得多余。 。(6分) 24. 結(jié)合上下文，請簡要分析“無論繁簡，要是拿‘無可削’‘不得減’作標(biāo)準(zhǔn)，“。(6分) ，闡釋“簡筆.““。(6分) () “從來文章.(或“前人.)的主張，進(jìn)而提出自己的觀點(可以寫出觀點內(nèi)容：“文章的繁簡又不可單以文字的多寡論.)。接著分 析真正意義的“簡筆與繁筆.(或：繁和簡各有各的好處，應(yīng)該從實際出發(fā))。最后得出結(jié)論“簡筆與繁筆，各得其宜，各盡其妙.。(6分，每一層2分) 。二是對對寫作素材的提煉，要“來自生活，發(fā)諸真情.。三是在藝術(shù)手法和語言表達(dá)上要力求洗練。(6分) 25. 內(nèi)涵：“、富有神韻(文字減少但是含意豐富)?！?，描摹物態(tài)即能窮形盡相，表達(dá)情感(心理)即可細(xì)致入微。(4分) “：各得其宜，各盡其妙。(2分) 第 9 頁 共 9 頁
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