20xx簡(jiǎn)筆與繁筆高二上冊(cè)語(yǔ)文教案-資料下載頁(yè)
2025-04-15 00:11本頁(yè)面
【正文】 ⑷字面上的簡(jiǎn)不等于精練，藝術(shù)表現(xiàn)上的繁筆，也有別于通常所說(shuō)的啰嗦。魯迅是很講究精練的，但他有時(shí)卻有意采用繁筆，甚而至于借重“啰嗦.?！渡?戲》里寫(xiě)“，感到索然寡味，卻又焦躁不安地等待那名角小叫天出場(chǎng)，“于是看小旦唱，看花旦唱，看老生唱，看不知什么角色唱，看一大班人亂打， 看兩三個(gè)人互打，從九點(diǎn)多到十點(diǎn)，從十點(diǎn)到十一點(diǎn)，從十一點(diǎn)到十一點(diǎn)半，從十一點(diǎn)半到十二點(diǎn)，——然而叫天竟還沒(méi)有來(lái).。在通常情況下，如果有誰(shuí)像這樣來(lái) 說(shuō)話、作文，那真是啰嗦到了極點(diǎn)。然而在這特定的環(huán)境、條件、氣氛之下，魯迅用它來(lái)表現(xiàn)一種復(fù)雜微妙、難以言傳的心理狀態(tài)，卻收到了強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。 ⑸劉勰說(shuō)得好：“句有可削，足見(jiàn)其疏。字不得減，乃知其密。.無(wú)論繁簡(jiǎn)，要是拿“無(wú)可削.“，就都需要提煉。但是，這 提煉的功夫，又并不全在下筆時(shí)的字斟句酌。像上列幾個(gè)例子，我相信作者在寫(xiě)出的時(shí)候并沒(méi)有大費(fèi)什么苦思苦索的功夫。只要來(lái)自生活，發(fā)諸真情，做到繁簡(jiǎn)適當(dāng) 并不是一件太困難的事。顧炎武引劉器之的話說(shuō)：“文章豈有繁簡(jiǎn)耶?昔人之論，謂如風(fēng)行水上，自然成文，若不出于自然，而有意于繁簡(jiǎn)，則失之矣。. ⑹現(xiàn)今，創(chuàng)作上有一種長(zhǎng)的趨向：短篇向中篇靠攏，中篇向長(zhǎng)篇靠攏，長(zhǎng)篇呢，一部、兩部、三部……當(dāng)然，也有長(zhǎng)而優(yōu)、非長(zhǎng)不可的，但大多數(shù)不必那么 長(zhǎng)，確有“。作品寫(xiě)得過(guò)長(zhǎng)，原因很多，首先是對(duì)生活的提煉亦即藝術(shù)概括的問(wèn)題，但藝術(shù)手法和語(yǔ)言表達(dá)的欠洗練也是不容忽視的一條。簡(jiǎn)而淡，繁而 冗，往往兩病兼具。有的作品內(nèi)容確實(shí)不錯(cuò)，因?yàn)閷?xiě)得拖沓累贅，讀起來(lái)就像是背著一塊石板在劇場(chǎng)里看戲，使人感到吃力、頭疼。而讀大師們的名著呢，卻有如順 風(fēng)行船，輕松暢快。 ⑺感此，提倡簡(jiǎn)練為文，重議文章繁簡(jiǎn)得失這個(gè)老題目，也許并不算得多余。 。(6分) 24. 結(jié)合上下文，請(qǐng)簡(jiǎn)要分析“無(wú)論繁簡(jiǎn)，要是拿‘無(wú)可削’‘不得減’作標(biāo)準(zhǔn)，“。(6分) ，闡釋“簡(jiǎn)筆.““。(6分) () “從來(lái)文章.(或“前人.)的主張，進(jìn)而提出自己的觀點(diǎn)(可以寫(xiě)出觀點(diǎn)內(nèi)容：“文章的繁簡(jiǎn)又不可單以文字的多寡論.)。接著分 析真正意義的“簡(jiǎn)筆與繁筆.(或：繁和簡(jiǎn)各有各的好處，應(yīng)該從實(shí)際出發(fā))。最后得出結(jié)論“簡(jiǎn)筆與繁筆，各得其宜，各盡其妙.。(6分，每一層2分) 。二是對(duì)對(duì)寫(xiě)作素材的提煉，要“來(lái)自生活，發(fā)諸真情.。三是在藝術(shù)手法和語(yǔ)言表達(dá)上要力求洗練。(6分) 25. 內(nèi)涵：“、富有神韻(文字減少但是含意豐富)。“，描摹物態(tài)即能窮形盡相，表達(dá)情感(心理)即可細(xì)致入微。(4分) “：各得其宜，各盡其妙。(2分) 第 9 頁(yè) 共 9 頁(yè)
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