20xx說木葉?教案精選-資料下載頁
2025-03-30 05:49本頁面
【正文】 “木葉”“落木”與“樹葉”“落葉”的不同,關(guān)鍵在于“木”字。由此可見,在詩歌中,概念一樣的詞語,也有可能在形象上大有區(qū)別。第4段,說明“木”的第一個(gè)藝術(shù)特征:含有落葉的要素。從“木”所用的場合可以看出,自屈原開始把“木”用在秋風(fēng)葉落的季節(jié)之后,后代詩人都以此在秋天的情景中獲得鮮明的形象效果。作者把曹植詩中的“樹”的形象與吳均詩中“木”的形象作比較,“樹”沒有落葉的形象,而“木”顯然有落葉的景況。第5段,說明“木”為什么有這個(gè)特征。由于詩歌語言在概念的背后,還躲著暗示性,它仿佛是概念的影子?！澳尽弊鳛椤皹洹钡母拍畹耐瑫r(shí),還具有一般“木頭”“木料”“木板”等的影子。這潛在的形象讓我們想起樹干,而不大想到葉子,“葉”因此常被排斥在“木”的形象之外,這排斥暗示下落葉。而“樹”與“葉”的形象之間是十分一致的。作者以周邦彥的詞為例加以說明。第6段,說明“木”的第二個(gè)藝術(shù)特征:有落葉的微黃與單調(diào)之感,帶來疏朗的秋天氣息。正由于有這個(gè)特征,因此《九歌》中的“木葉”才如此生動。而曹植《美女篇》中的“落葉”,是飽含水分的繁密的葉子。司空曙《喜外弟盧綸見宿》中的“黃葉”,是在蒙蒙細(xì)雨中,沒有單調(diào)之感,因此都與“木葉”的形象不同。至于“落木”,比“木葉”更顯得空闊。“木葉”的“葉”,有纏綿的一面,“木葉”是疏朗與綿密的交織,而“落木”就連“葉”這個(gè)字所保存下的一點(diǎn)綿密之意也洗凈了。第7段,說明“木葉”與“樹葉”在概念上相差無幾,在藝術(shù)形象上的差異幾乎是一字千里。綜上所述,全文大致可以分為三個(gè)部分。第1至3段為第一部分,列舉我國古代詩歌史上的一個(gè)現(xiàn)象,確實(shí)是“木葉”成為詩人筆下鐘愛的形象,而“木葉”形象的關(guān)鍵在一個(gè)“木”字。第4至6段為第二部分,說明了“木”的兩個(gè)藝術(shù)特征,以及為什么有這些特征。第7段是小結(jié)?！澳尽钡乃囆g(shù)特征的分析通過對文章的理解,我們應(yīng)該明白造成“木”的這個(gè)特征的緣故:詩歌語言具有暗示性（文章第五段開頭）在文學(xué)領(lǐng)域,概念一樣的兩個(gè)字,它們在形象、色澤、聯(lián)想意義上,可能大有區(qū)別。進(jìn)入詩歌,構(gòu)成不同的意象,造成不同的意境和情感。第四段：“樹”和“木”的比照在表示清秋的句中,詩人們用木葉取代了樹葉。接下來我們看看,木葉與樹葉在意味上有何不同?空闊 黃色——木:秋月照層嶺,寒風(fēng)掃高木飽滿 綠色——樹:高樹多悲風(fēng),海水揚(yáng)其波“木”比“樹”更顯得單純，防范本身就含有一個(gè)落葉的要素。第五段：“木”的暗示性，潛在的形象——樹干，暗示下落葉?！皹洹蹦敲淳哂蟹泵闹θ~，“樹”與“葉”有太多的一致。第六段：“木”所暗示的顏色性“樹”：褐綠色；“木”：黃色樹葉（綠色 繁潤 綿密）:美女妖且閑,采桑歧路間,柔條紛冉冉,落葉何翩翩木葉（微黃疏朗 單調(diào)）:裊裊兮秋風(fēng),洞庭波兮木葉下落木：空闊、洗凈木葉：疏朗而綿密，迢遠(yuǎn)而情深，湘夫人的性格形象【】:正是有了詩歌語言的暗示性,樹與木才有了不同的意味,我們由此也可明白,清秋的落葉,詩人為何用木葉取代了樹葉。木葉更能表達(dá)清秋的性格:空闊,疏朗,微黃,單調(diào)。正有了詩歌語言的暗示性,我們的天才詩人屈原才吟出了如此動人的不朽詩句。
范文總結(jié)相關(guān)推薦
鄂ICP備17016276號-1