【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 氣息通暢，高、中、低三個(gè)聲區(qū)統(tǒng)一，音域?qū)拸V，聲音幅度大，嗓音中始終含有增強(qiáng)音響的“微顫”（Vibrato），即弦樂(lè)器上“揉弦”般的效果。顫動(dòng)的幅度比其他唱法也大，聲帶及喉部肌肉的緊張度較其他唱法小一些。民族唱法，廣義地講，是指包括戲曲、曲藝、民歌和具有這三類風(fēng)格的創(chuàng)作歌曲的演唱方法；狹義地講，主要指演唱民族風(fēng)格較強(qiáng)的聲樂(lè)作品時(shí)運(yùn)用的技術(shù)方法與規(guī)律，是“民族民間唱法”與“中西結(jié)合唱法”的統(tǒng)稱。其特點(diǎn)在于：在提煉和繼承傳統(tǒng)唱法的基礎(chǔ)上，借鑒和吸收了西洋唱法中的某些優(yōu)秀技巧，從而形成具有中華民族特色的正確發(fā)聲方法。民族唱法注重聲音的民族性，音色較真實(shí)、明亮、靠前。講究聲情并茂，要求氣息深，多用局部共鳴，高音多用真聲，聲帶及喉部肌肉的緊張度較大。通俗唱法，又叫自然唱法或流行唱法，是指演唱通俗和流行歌曲所用的表演手段。其演唱技巧有氣聲唱法、假聲唱法和低吟唱法。從演唱的風(fēng)格角度，大致可分為勁歌型，柔美型和藝術(shù)型三大類。通俗唱法一般以輕唱為主，共鳴運(yùn)用不多，喉嚨不要求打開(kāi)，呼吸運(yùn)用普遍較淺,聲音自然流暢，無(wú)多大修飾，音域不寬，聲帶及喉部肌肉用力較多。但注重情感表達(dá)，有重情輕聲的傾向，表演具有隨意性。下面對(duì)三種唱法在嗓音運(yùn)用上的異同進(jìn)行綜合的比較：一、呼吸的運(yùn)用美聲唱法有一整套訓(xùn)練呼吸的方法，可見(jiàn)其對(duì)呼吸的重視，它多運(yùn)用胸腹式聯(lián)合呼吸，要求吸得深而飽滿，氣息流暢自如，聲音托在氣上。民族唱法要求氣沉“丹田”，即用橫膈膜呼吸。民歌手中，有意識(shí)運(yùn)用深呼吸的人不多，由于某些風(fēng)格的需要，大多利用胸式呼吸。但民歌唱法在呼與吸的控制上還是有相同之處的，引用著名歌唱家吳雁澤先生的一句話叫做“吸氣一大片，呼氣一條線”。通俗唱法不太講究呼吸的深度，以胸式呼吸為多，吸氣部位偏高，只有少數(shù)藝術(shù)型歌手，演唱深情類歌曲時(shí)，呼吸才運(yùn)用較深。二、喉位的區(qū)別美聲唱法要求喉頭下降，保持在吸氣時(shí)的低部位，喉嚨打開(kāi)，特別要把喉嚨低部打開(kāi)，發(fā)音管拉長(zhǎng)，穩(wěn)定喉器。認(rèn)為呼吸是歌唱的動(dòng)力，開(kāi)喉是發(fā)聲的關(guān)鍵。民族唱法認(rèn)為喉嚨打開(kāi)的大小或喉位的高低，應(yīng)就作品風(fēng)格的需要而定，不能千篇一律地要喉嚨開(kāi)大，允許喉頭上下挪動(dòng)，唱山歌或某些風(fēng)格性作品時(shí)，喉頭可上移。從以上比較可以看出，民族唱法較美聲唱法的喉位略偏高喉嚨打開(kāi)得也較小些。而通俗唱法男女聲都以真聲為主，喉位普遍偏高，喉嚨打開(kāi)不大，一切服從風(fēng)格的需要。三、共鳴方面的對(duì)比美聲唱法講究混合共鳴，強(qiáng)調(diào)整體歌唱感，整個(gè)聲區(qū)充分發(fā)揮共鳴作用，要求聲區(qū)統(tǒng)一，轉(zhuǎn)換音區(qū)不能有痕跡，因此音量大，穿透力強(qiáng)，不必借助麥克風(fēng)來(lái)擴(kuò)大音響。民族唱法多用局部共鳴，允許中間換氣，形成獨(dú)特風(fēng)格。民族傳統(tǒng)唱法中稱頭腔共鳴為“腦后音”，胸腔共鳴為“膛音”。通俗唱法，由于借助話筒擴(kuò)音，不需要強(qiáng)大的共鳴（少數(shù)勁歌除外），輕唱為主，多用真聲，下部共鳴較多，多用口腔共鳴，盡力保持自然狀態(tài)，就像朗誦、說(shuō)話一樣。四、聲音走向的比較美聲唱法，聲音成管狀，豎向運(yùn)行，即聲音從喉室發(fā)響后經(jīng)過(guò)喉腔、口咽腔，往上通過(guò)鼻咽腔到上部共鳴腔體（鼻腔、額腔蝶腔）后再送出來(lái)。主張聲音從后面上去到頭頂，再?gòu)那懊娉鰜?lái)，有如拋物線，象投擲鉛球一樣，聲音可穿透得更遠(yuǎn)，取得良好的高位置，反對(duì)聲音直接從口腔唱出。民族唱法要求明亮的音色，因此聲音的走向普遍靠前。追求聲音親切、自然、直接，也講究高位置，忌“窩”著唱或“包”著唱。而通俗唱法，發(fā)音管短小，聲音靠前，親切自然。五、音域的不同美聲唱法由于上下聲區(qū)貫通，音域展衍最快，一般能達(dá)到兩個(gè)八度，甚至三個(gè)八度。民族唱法，作品音域一般不寬，但也有些山歌上下流動(dòng)很大。通俗唱法，作品音域大多在十至十二度之間。部分民歌改編曲音域稍寬，某些勁歌或戲劇性作品音域?qū)拸V，嗓音條件一般或未經(jīng)訓(xùn)練的較難勝任六、咬字部位的異同美聲唱法要求聲音圓潤(rùn)柔和，音色偏“暗”咬字部位稍靠后，母音講究“圓”嘴巴呈圓形。民族唱法，母音發(fā)音較靠前，聲音反射至硬腭部分，嘴巴呈扁平狀，嘴角向兩邊分開(kāi)，讓字吐得更清楚。通俗唱法吐字方法與嘴型和民族唱法相似，有時(shí)更靠前些，齒音、唇音較重，強(qiáng)調(diào)吐字，因而語(yǔ)言清晰，感情親切。綜上所述，美聲唱法強(qiáng)調(diào)共鳴與音質(zhì)，演唱偏于唱“聲”，注重發(fā)聲的科學(xué)性，歌者不易患聲帶疾病，但由于其來(lái)自異域，與本民族的審美觀有些差異，因此還不能被廣大民眾普遍接受，是一種高雅和寡的聲樂(lè)演唱形式，隨著我國(guó)嚴(yán)肅音樂(lè)的推廣，現(xiàn)在也逐漸被大家接受和欣賞了。民族唱法講究吐字清晰，以字帶聲，字正腔圓，注重聲音的民族特性，嗓音中具有一種符合民族審美習(xí)慣的質(zhì)樸感和親切感，是一種雅俗共賞的演唱方法。通俗唱法注重直與平，發(fā)聲自然，崇尚口語(yǔ)化，對(duì)聲音考究偏于“情”與前兩種唱法的相似之處在于要求歌者有良好的樂(lè)感和表達(dá)能力，關(guān)于這種唱法有褒貶不一的爭(zhēng)論，但作為一種演唱風(fēng)格，其平易近人的表演方式和強(qiáng)烈的感染力使其成為一種大眾喜愛(ài)的演唱方法，是一種客觀存在，擁有一大批的著名歌手和熱愛(ài)它的聽(tīng)眾。歌唱時(shí)的姿勢(shì)、人體的歌唱器官及作用一、歌唱時(shí)的姿勢(shì)良好的歌唱姿勢(shì)是學(xué)習(xí)唱歌的基礎(chǔ)，歌唱姿勢(shì)的正確與否會(huì)影響到歌唱的呼吸、發(fā)聲、咬字吐字、歌曲表現(xiàn)等技能技巧。因此，初學(xué)唱歌時(shí)一定要重視歌唱的姿勢(shì)。正確的站式歌唱姿勢(shì)歌唱者身體自然挺立，兩腳稍分開(kāi)站穩(wěn)，全身重力均勻分布在腳上。頭正，雙目平視，兩肩放松放平，胸部舒展，小腹稍收。面部表情自然。正確的坐式歌唱姿勢(shì)歌唱者上身自然挺立，頭正，雙目平視，兩肩放松放平，自然挺胸。兩腿彎曲分開(kāi)，坐在椅子，臀部向后，稍離椅背，兩腳一前一后落地。身體重心于兩腿之中。雙手自然平放于腿上，面部表情自然。歌唱時(shí)應(yīng)該注意以下幾點(diǎn)：（1）避免聳肩、塌胸、下巴前伸，低頭、揚(yáng)頭，歪嘴、眨眼、皺眉或無(wú)目的地?fù)u晃，面部表情緊張等不良習(xí)慣。（2）練唱時(shí)，不要把手放在耳旁或捂在腹部上，以免養(yǎng)成不良的習(xí)慣。二、人體的歌唱器官及作用根據(jù)不同的歌唱功能、作用，可以分為呼吸器官、發(fā)聲器官、共鳴器官、咬字吐字器官和聽(tīng)覺(jué)感覺(jué)器官五大部分。呼吸器官包括口、鼻、咽、喉、氣管、支氣管、肺、胸廓、橫膈膜及有關(guān)的肌肉等 作用：呼吸器官是發(fā)聲的動(dòng)力來(lái)源，它的作用猶如手風(fēng)琴的風(fēng)箱。發(fā)聲器官包括喉和聲帶。喉是由軟骨做支架，由關(guān)節(jié)和韌帶做連接，再由肌肉負(fù)責(zé)運(yùn)動(dòng)而組成。聲帶位于喉頭的中間，是由左右兩片帶狀體組成，具有堅(jiān)韌的彈性，并在其表面附有一層彈性粘膜。聲帶的中間叫做聲門。日常呼吸時(shí)聲帶分開(kāi)，發(fā)聲時(shí)聲帶閉合，這時(shí)聲帶受氣息的作用而發(fā)聲。作用：發(fā)聲器官是呼出氣流振動(dòng)發(fā)聲的發(fā)源地，故稱為聲源器官。它的作用猶如吹奏單簧管時(shí)簧片的振動(dòng)。共鳴器官 包括全部發(fā)聲系統(tǒng)的腔體，有：胸腔、喉腔、咽腔、口腔、鼻腔和頭腔等。（1）胸腔共鳴。包括氣管、支氣管和肺部作用：胸腔發(fā)生共鳴作用時(shí)，胸部有明顯振動(dòng)感，它能使聲音洪亮深厚而有力，產(chǎn)生低音共鳴作用。（2）口腔共鳴。包括口腔、口咽腔和喉腔。作用：中音共鳴作用發(fā)生在口腔系統(tǒng)。口腔共鳴能使聲音明亮、清晰?？谇皇歉璩缠Q的主要器官。（3）頭腔共鳴。包括鼻腔、鼻咽腔和“竇”等。作用：正確的頭腔共鳴發(fā)生時(shí)，歌唱者頭部的振動(dòng)感。高音共鳴作用發(fā)生在頭腔，它能使聲音明亮、豐富。在學(xué)習(xí)歌唱時(shí)，要注意三個(gè)共鳴聲區(qū)既要主次分明，又要相互聯(lián)系，使歌唱的聲音統(tǒng)一、和諧。（4）咬字吐字器官包括舌、腭、唇、齒等 作用：咬字吐字器官是變聲音為語(yǔ)言的器官。人的聲音通過(guò)舌、腭、唇、齒的變化形成語(yǔ)言，同時(shí)也起來(lái)調(diào)節(jié)口腔共鳴的作用。聽(tīng)覺(jué)感受器官是人的雙耳作用：聽(tīng)覺(jué)感覺(jué)器官是辨別音高、音色、音質(zhì)、音量的器官。上述五部分器官，在歌唱時(shí)，要同時(shí)參與活動(dòng)，并且協(xié)調(diào)一致，成為一個(gè)統(tǒng)一的有機(jī)整體。五者之間的關(guān)系是既要協(xié)調(diào)一致，又要互不干擾、獨(dú)立自主地發(fā)揮本職功能，只有這樣，才會(huì)獲得優(yōu)美動(dòng)人的歌聲。歌唱的呼吸歌唱藝術(shù)可以說(shuō)就的是運(yùn)用氣息的藝術(shù)，初學(xué)者必須過(guò)好呼吸訓(xùn)練這一關(guān)，不會(huì)呼吸，等于不會(huì)歌唱。呼吸是歌唱的基礎(chǔ)，是發(fā)聲的動(dòng)力，是歌唱藝術(shù)表現(xiàn)的重要手段。常見(jiàn)的呼吸方法能三種：胸式呼吸法、腹式呼吸法和胸腹式呼吸法。下面我們著重學(xué)胸腹式呼吸法：一、胸腹式呼吸法這是一種運(yùn)用橫膈膜、兩肋、小腹聯(lián)合操作控制呼吸的方法。這種方法由于吸氣時(shí)擴(kuò)張兩肋骨和下降橫膈膜，使胸腔擴(kuò)大，因此，增大了氣息的容量；而呼氣時(shí)又依靠腹肌的力量產(chǎn)生控制氣息的能力，使音域擴(kuò)展，聲區(qū)統(tǒng)一。胸腹式呼吸法在近現(xiàn)代中外聲樂(lè)界普遍采用。二、呼所時(shí)的狀態(tài)用口鼻將氣息快速吸入，兩肋向外擴(kuò)展，從寬度上增加肺部的氣息容量；胸部自然挺起，形成前后方向擴(kuò)展，從厚度上增加肺部的氣息容量。這樣便吸入大量的氣體，供歌唱時(shí)發(fā)聲使用。歌唱者的兩肋和的過(guò)種，從后腰部及整個(gè)腰部周圍有明顯擴(kuò)張，這有將氣息同胸腔下部壓迫的感覺(jué)，這時(shí)橫膈膜隨之下降，胸腔擴(kuò)大，氣息充滿肺部。所謂“聞花”的感覺(jué)就是吸氣要深的一種感覺(jué)。此時(shí)要注意：吸氣時(shí)間掌握在開(kāi)口唱前的一瞬間，就是說(shuō)氣息吸向外呼（唱），兩個(gè)動(dòng)作是連續(xù)的。過(guò)早的吸氣會(huì)造成閉氣，同時(shí)也影響歌唱?dú)庀⒌膬?chǔ)存。初學(xué)唱人，不能只追求氣息或強(qiáng)調(diào)氣息的使用。把氣息看得過(guò)于神秘，這樣會(huì)引起氣息的僵死，氣與聲音脫節(jié)。吸氣時(shí)不能聳肩、塌胸，否則會(huì)導(dǎo)致吸氣淺而少，會(huì)造成喉部的緊張，限制氣息的流暢，影響歌唱情感的表現(xiàn)。呼氣不應(yīng)有聲音。三、呼氣時(shí)的狀態(tài)兩肋要有彈性地保持?jǐn)U展，使氣息經(jīng)過(guò)口鼻呼出。吸進(jìn)駢，馬上開(kāi)口唱，橫膈膜有彈性地將氣息向胸腔推進(jìn)，使胸廓稍有擴(kuò)起的動(dòng)作。此時(shí)要注意：胸部不能塌下去，以保持氣息的流通。注意收腹和兩肋的擴(kuò)展，這是兩種對(duì)立運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，可形成對(duì)搞的作用，既推動(dòng)又控制了氣息的流動(dòng)。氣息不要一泄而出。大呼氣會(huì)造成跑氣，漏氣，有礙聲音的連貫，還會(huì)使聲音失去了彈性和力度，造成氣息的浪費(fèi)。呼吸方法的正確與否，直接影響著音量的大小、音域的寬窄和音色的好壞等。在學(xué)習(xí)聲樂(lè)的過(guò)程中，掌握了正確的呼吸方法，就能做到把氣息有控制地、均勻地、平穩(wěn)地呼出，使聲音豐富圓瀾、剛?cè)嵯酀?jì)。呼吸方法及呼吸練習(xí)慢吸和快吸歌唱時(shí)的吸氣有緩吸和急吸兩種情況，初學(xué)時(shí)，可以體會(huì)一下聞花或清晨打開(kāi)窗子呼吸新鮮空間時(shí)的感覺(jué)。這時(shí)的吸氣自然、平穩(wěn)而深入，近于在歌唱時(shí)慢吸的要求。還可以體會(huì)一下登高或跑步運(yùn)動(dòng)后呼吸狀態(tài)，這時(shí)的吸氣急促而深入，近于在歌唱時(shí)急吸的要求。在歌唱實(shí)踐中，急吸是經(jīng)常用得到的。因此，必須在掌握好慢吸的基礎(chǔ)上，再掌握好急吸。慢呼和急呼歌唱時(shí)的呼氣有慢呼和急呼兩種情況，初學(xué)時(shí)，可以在正確的深吸后，將氣息保持瞬間，接著做短促的吹氣動(dòng)作，從中可以體會(huì)到呼吸支持點(diǎn)和急呼的感覺(jué)。如果在深吸后試著高喊運(yùn)處的人，又可以體會(huì)到有支持點(diǎn)的聲音和慢呼的感覺(jué)，在歌唱實(shí)踐中經(jīng)常要運(yùn)用慢呼的技能，因此應(yīng)予更多的鍛煉。呼吸練習(xí)（1）慢吸慢呼要求：無(wú)聲。吸氣像聞花，呼氣像打，吸氣要慢，呼氣要?jiǎng)?。雙手放在腰間，像聞花一樣吸氣，吸氣時(shí)感覺(jué)腰、兩肋向外擴(kuò)張。然后發(fā)出“si”音，像氣球慢撒氣狀，但注意氣不能僵，要讓