【文章內(nèi)容簡介】 喻人，說出自己內(nèi)心的沖擊而已！葉女士花了這么多華麗的辭藻去解說，正顯示出她未正視晏殊內(nèi)心之真實感受！在她同一書中，有《大晏詞的欣賞》一文，見解則更是新奇，她把晏殊歸類為“大晏乃是一個理性的詩人”。在該文里，她說：“一般說來，詩人的性格可大別為兩種：一種是屬于成功的類型，而另一種則是屬于失敗的類型。屬于成功的一型，就性格而言，可以目之為理性的詩人，而屬于失敗的一型，則可目之為純情的詩人?！边@種說法顯然犯了兩重錯誤。第一是哲學術語的濫用。第二是用成功型與失敗型去區(qū)分詩人的“性格”為兩種類別顯然不合常理。假如以這觀點再跟詩人的事業(yè)成功或失敗產(chǎn)生一個必然的關連則更牽強。因為事業(yè)成功的詩人并不能保證其它方面就無挫折，尤其像感情一類的波折！這就會引致悲傷。而事業(yè)失敗的詩人，也可能會在其它方面有所獲，這就會引致快樂。并且，我們只能說某種某種的性格較易導致成功，或某種某種的性格較易導致失敗等。而相反地用成功型或失敗型去說一個人或詩人的“性格”則未之或聞！再由此進一步去推演出“理性的詩人”與“純情的詩人”就更缺乏說服力了。至于理性一辭，依康德，可劃分純粹理性與實踐理性，前者是理性的思辨使用，后者是理性的實踐使用。不知葉嘉瑩女士采取那一種？還是另有其它？顯然，葉女士作這種區(qū)分受到王國維先生《人間詞話》把詩人區(qū)分為“主觀之詩人”與“客觀之詩人”的誤導。她在該文中也承認這一點。現(xiàn)在就讓我們檢查一下王國維先生的說法。《人間詞話》里說：“詞人者，不失其赤子之心者也。故生于深宮之中，長于婦人之手，是后主為人君所短處，亦即為詞人所長處?？陀^之詩人不可不多閱世，閱世越深則材料越豐富變化，水滸傳紅樓夢之作者是也。主觀之詩人不必多閱世，閱世越淺則性情越真，李后主是也?！眲e人的悲痛也如此！這正顯示出她從未理解以樹喻人之詞旨實彰彰明甚。肯定地，理性的詩人是子虛烏有的。那么，你認為世界上會有客觀之詩人嗎？他又是誰？第三篇：蝶戀花賞析《唐詩宋詞》平時作業(yè)唐宋詩詞鑒賞漢語言文學專業(yè)20112478韋麗《蝶戀花檻菊愁煙蘭泣露》作品賞析檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處？宋 晏殊晏殊，字同叔，漢族，北宋政治家、文學家。與其子晏幾道，被稱為“大晏”和“小晏”，又與歐陽修并稱“晏歐”。在文學上有多方面的成就和貢獻。他能詩、善詞，文章典麗，書法皆工，而以詞最為突出，有“宰相詞人”之稱。他的詞，吸收了南唐“花間派”和馮延巳的典雅流麗詞風，開創(chuàng)北宋婉約詞風，被稱為“北宋倚聲家之初祖”。他的詞語言清麗，聲調(diào)和諧，寫景重其精神，賦于自然物以生命，形成了自己的特色。《蝶戀花檻菊愁煙蘭泣露》，這首詞寫深秋懷人，是宋詞的名篇之一，也是晏殊的代表作之一。原文翻譯：欄桿外，菊花被輕煙籠罩，好像含著愁；蘭葉上掛著露珠，好像在哭泣。羅幕閑垂，空氣微冷，一雙燕子飛去了。明月不知離別的愁苦，斜斜地把月光照進屋里，直到天明。昨天夜里，秋風吹落碧樹的葉子。我獨自登上高樓，看路消失在天涯。想寄一封信。但是山水迢迢，我想念的人在哪里啊？起句寫秋曉庭圃中的景物。蘭和菊本就象喻品格的幽潔，這里用“愁煙”“泣露”將它們?nèi)烁窕瑢⒅饔^感情移于客觀景物，透露女主人公自己的哀愁?！俺睢薄捌倍?，刻畫痕跡較顯。借外物抒寫心情、渲染悲涼氣氛。次句“羅幕輕寒，燕子雙飛去?！睂懶虑锴宄?，羅幕之間蕩漾著一縷輕寒，燕子雙雙穿過簾幕飛走了。這兩種現(xiàn)象之間本不一定存聯(lián)系，但充滿哀愁、對節(jié)候特別敏感的主人公眼中，那燕子似乎是因為不耐羅幕輕寒而飛去。這里，與其說是寫燕子的感覺，不如說是寫簾幕中人的感受，而且不只是生理上感到初秋的輕寒，而且心理上也蕩漾著因孤孑凄凄而引起的寒意。燕的雙飛，更反托出人的孤獨。這兩句純寫客觀物象，表情非常微婉含蓄。接下來兩句“明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶?！睆慕癯炕厮葑蛞?，明點“離恨”，情感也從隱微轉為強烈。明月本是無知的自然物，它不了解離恨之苦，而只顧光照朱戶，原很自然；既如此，似乎不應怨恨它，但卻偏要怨。這種仿佛是無理的埋怨，卻有力地表現(xiàn)了女主人公離恨的煎熬中對月徹夜無眠的情景和外界事物所引起的悵觸。“昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。”過片承上“到曉”，折回寫今晨登高望遠?！蔼毶稀睉稀半x恨”，反照“雙飛”，而“望盡天涯”正從一夜無眠生出，脈理細密。“西風凋碧樹”，不僅是登樓即目所見，而且包含有昨夜通宵不寐臥聽西風落葉的回憶。碧樹因一夜西風而盡凋，足見西風之勁厲肅殺，“凋”字正傳出這一自然界的顯著變化給予主人公的強烈感受。景既蕭索，人又孤獨，幾乎言盡的情況下，作者又出人意料地展現(xiàn)出一片無限廣遠寥廓的境界：“獨上高樓，望盡天涯路?！边@里固然有憑高望遠的蒼茫之感，也有不見所思的空虛悵惘，但這所向空闊、毫無窒礙的境界卻又給主人公一種精神上的滿足，使其從狹小的簾幕庭院的憂傷愁悶轉向?qū)V遠境界的騁望，這是從“望盡”一詞中可以體味出來的。這三句盡管包含望而不見的傷離意緒，但感情是悲壯的，沒有纖柔頹靡的氣息；語言也洗凈鉛華，純用白描。這三句是此詞中流傳千古的佳句。高樓騁望，不見所思，因而想到音書寄遠：“欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處！”彩箋，這里指題詩的詩箋；尺素，指書信。兩句一縱一收，將主人公音書寄遠的強烈愿望與音書無寄的可悲現(xiàn)實對照起來寫，更加突出了“滿目山河空念遠”的悲慨，詞也就這渺茫無著落的悵惘中結束?！吧介L水闊”和“望盡天涯”相應，再一次展示了令人神往的境界，而“知何處”的慨嘆則更增加曳不盡的情致?？傮w上看，詞之上片運用移情于景的手法，選取眼前的景物，注入主人公的感情，點出離恨；下片承離恨而來，通過高樓獨望把主人公望眼欲穿的神態(tài)生動地表現(xiàn)出來。王國維《人間詞話》中把此詞“昨夜西風”三句和柳永、辛棄疾的詞句一起比作治學的三種境界，足見此詞之負盛名。而晏殊作為開先風的人物，其后的歐陽修、王安石、曾鞏、晏幾道等無不深受其影響。他的詞上承南唐而洗卻鉛華，媚中求雅，對宋詞的發(fā)展起著承前啟后的作用。第四篇：蝶戀花賞析蝶戀花賞析蝶戀花，詞牌的名稱，分為上下兩闋，共六十個字，一般用來填寫多愁善感和纏綿悱惻的內(nèi)容。自宋代以來，產(chǎn)生了不少以《蝶戀花》為詞牌的優(yōu)美詞章，像劉永、蘇軾、晏殊、納蘭性德等人的《蝶戀花》，都是歷代經(jīng)久不衰的絕唱。下文收錄了多人的《蝶戀花》 納蘭蝶戀花露下庭柯蟬響歇。紗碧如煙，煙里玲瓏月。并著香肩無可說，櫻桃暗解丁香結笑卷輕衫魚子纈。試撲流螢，驚起雙棲蝶。瘦斷玉腰沾粉葉，人在那不相思絕。蝶戀花辛苦最憐天上月，一夕如環(huán)，夕夕都成玦。若似月輪皎皎潔，不辭冰雪為卿熱。無那塵緣容易絕，燕子依然，軟榻簾鉤說。唱罷秋風愁未歇，春叢認取雙棲蝶。蝶戀花又到楊柳曾折處，燕子依然，踏遍清秋路。衰草連天無意緒，雁聲遠向蕭關去。不恨天涯行役苦，只恨西風，吹夢成古今。明日春程還幾許，沾衣況是新寒雨。蝶戀花蕭瑟蘭成看老去。為怕多情，不作憐花句。閣淚倚花愁不語，暗香飄盡之何處。重到舊時明月路。袖口香寒，心比秋蓮苦。休說生生花里住，惜花人去花無主。蝶戀花眼底風光留不住，和暖和香，又上雕鞍去。欲倩煙絲遮別路，垂楊那是相思樹。惆悵玉顏成間阻，何事東風，不作繁華主。斷帶依然留乞句，班騅一系無尋處。蝶戀花出塞今古河山無定拒，畫角聲中，牧馬頻來去。滿目荒涼誰可語？西風吹老聃楓樹。從前幽怨應無數(shù)，鐵馬金戈，青冢黃昏路。一往情深深幾許？深山夕照深秋雨。晏殊蝶戀花碾玉枝頭雙鳳小。倒暈訣，畫得宮眉巧。嫩青羅裙勝碧草。鴛鴦繡字春衫好。三月露桃芳意早。細看花枝，人面爭多少。水調(diào)聲長歌未了。掌中杯盡東池曉。蝶戀花喜鵲橋成催鳳駕。天為歡遲，乞為初涼夜。乞巧雙蛾加意畫。玉鉤斜傍東南掛。分鈿擎釵涼葉下。香袖憑肩，誰記當時話。路隔銀河猶可借。世間離恨何年罷。蝶戀花千葉早梅夸百媚。笑面凌寒，內(nèi)樣妝先試，月臉冰肌香細膩。風流新稱東君意。一捻年光春有味。江北江南，更有誰相比？橫玉聲中吹滿地。好枝長恨無人寄。蝶戀花碧玉高樓臨水住。紅杏開時，花底曾相遇。一曲陽春春已暮。曉鶯聲斷朝云去。元誰來從樓下路。過盡流波，未得魚中素。月細風尖垂柳渡。夢魂長在分襟處。晏幾道蝶戀花庭院碧苔紅葉遍。金菊開時，已近重陽宴。日日露荷凋綠扇。分塘煙水澄如練。試倚涼風飄酒面。燕子來時，恰向?qū)訕且姟c護霜云影轉。誰家蘆管吹秋怨。蝶戀花初捻霜紈生悵望。隔葉鶯聲，似學秦娥唱。午睡醒來慵一晌。雙絞翠簟鋪寒浪。雨罷草風吹碧漲。脈脈荷花，淚臉紅相向。斜貼綠云新月上。彎環(huán)正是愁眉樣，蝶戀花醉別西樓醒不記。春夢秋云，聚散真容易。斜月半窗還少睡。畫屏閑展觀山翠。衣上酒痕詩里字。點點行行，總是凄涼意。紅燭獨自憐無計。夜寒空替人垂淚。蝶戀花碧落秋風吹玉樹。翠節(jié)紅旌，晚過銀河路。休笑星機停機杼。鳳幃已在云深處。樓上金針穿繡縷。誰管天邊，隔歲分飛苦。試等夜闌尋別緒。淚痕千點羅衣露。蝶戀花笑艷秋蓮生綠浦。紅臉青腰，舊識凌波女。照影弄妝嬌欲語。西風豈是繁花主?？珊蘖汲教觳徽Z。不過斜陽，又是黃昏雨。朝落暮開空自許。竟無人解知心苦。蝶戀花欲減羅衣寒未去。不卷珠簾，人在深深處。殘杏枝頭花幾許。啼紅正恨清明雨。今日沈香煙一縷。宿酒醒遲，惱破春情緒。遠信還因歸燕誤。小屏風上