【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 切之感，同時(shí)也透露出詩(shī)人在草堂安定生活的喜悅和悠閑之情。也可以理解為詩(shī)人通過(guò)對(duì)燕子頻頻飛入草堂書(shū)齋擾人情景的生動(dòng)描寫(xiě)，借燕子引出禽鳥(niǎo)也好像欺負(fù)人的感慨，表現(xiàn)出詩(shī)人遠(yuǎn)客孤居的諸多煩惱和心緒不寧的神情。春行即興李華宜陽(yáng)城下草萋萋，澗水東流復(fù)向西。芳樹(shù)無(wú)人花自落，春山一路鳥(niǎo)空啼。作品鑒賞[4]這是一首景物小詩(shī)。作者春天經(jīng)由宜陽(yáng)時(shí)，因?qū)ρ矍熬拔镉兴杏|，即興抒發(fā)了國(guó)破山河在、花落鳥(niǎo)空啼的愁緒。這首詩(shī)寫(xiě)的是靜景，然而靜景偏于動(dòng)處寫(xiě)：水流、花落、鳥(niǎo)啼，無(wú)一不是變動(dòng)的景象。當(dāng)時(shí)宜陽(yáng)位置很重要，唐代最大的行宮之一──連昌宮就坐落在這里。境內(nèi)女幾山是著名的風(fēng)景區(qū)，山上古木流泉，鳥(niǎo)語(yǔ)花香，景色妍麗，是一座天然的大花園。它年年都吸引著皇室、貴族、墨客、游人前來(lái)觀賞。然而，在安史之亂中，這里卻遭到嚴(yán)重破壞，景象荒涼。詩(shī)人在安史之亂后經(jīng)過(guò)此地，心情可想而知?！耙岁?yáng)城下草萋萋”，作者站立城頭觀賞景致，只見(jiàn)大片土地荒蕪，處處長(zhǎng)滿了茂盛的野草。接著，一筆便把人們的視野帶到了連昌宮和女幾山一帶?！皾舅畺|流復(fù)向西?！碧綍r(shí)期，登上那武后、玄宗曾走過(guò)的“玉真路”，不僅可以觀看“鳴流走響韻，含笑樹(shù)頭花”的美景，而且也會(huì)看到農(nóng)民利用澗水灌溉的萬(wàn)頃良田，但此時(shí)，這里清泠泠的山泉卻再?zèng)]人汲引灌溉，而是任其“東流復(fù)向西”了。昔日，這里的香竹、古柳、怪柏、蒼松，無(wú)處不吸引著眾多的游客；而今，且莫說(shuō)那些，就是紅顏吐芳的春花，也早已無(wú)人欣賞了。“芳樹(shù)無(wú)人花自落”，這里強(qiáng)調(diào)“無(wú)人”二字，便道出了詩(shī)人對(duì)時(shí)代的感慨，說(shuō)明經(jīng)過(guò)安史之亂，再也無(wú)人來(lái)此觀賞，只能任其自開(kāi)自落了?！按荷揭宦辐B(niǎo)空啼”，春山一路，不僅使人想象到山花爛漫，鳥(niǎo)語(yǔ)宛轉(zhuǎn)的佳境，但著以“空啼”二字，卻成了以樂(lè)寫(xiě)哀，以鬧襯寂，充分顯示了山路的荒寞；這里不僅再也見(jiàn)不到那么多的游人墨客，而且連耕農(nóng)、樵夫、村姑都不見(jiàn)了?！白月洹?、“空啼”相照應(yīng)，寫(xiě)出了詩(shī)人面對(duì)大好山河的多少寂寞之感。詩(shī)中雖然寫(xiě)的是綠草、芳樹(shù)、山泉、鳥(niǎo)語(yǔ)，都是一些宜人之景，但是這些景色都是為襯托詩(shī)人凄涼的心境服務(wù)的，它充分顯示了詩(shī)人對(duì)時(shí)代的深沉嘆惋。小重山（陳亮）碧幕霞綃一縷紅?；敝μ渌搌B(niǎo)，冷煙濃。小樓愁倚畫(huà)闌東。黃昏月，一笛碧云風(fēng)。往事已成空。夢(mèng)魂飛不到，楚王宮。翠綃和淚暗偷封。江南闊，無(wú)處覓征鴻。陳亮曾在宋孝宗與金談和之后，上《中興五論》，沒(méi)有被采納。以后又向孝宗連上三書(shū)論恢復(fù)方略，受到朝臣攻擊，斥為“狂怪”。他在長(zhǎng)期的鄉(xiāng)居生活中，報(bào)國(guó)之志不減，曾在自己的家里葺治小圃，有柏屋三間，名之曰“抱膝”，這是用諸葛亮的典故，可以看出他的志趣所向。但他的心情象波濤洶涌的大海一樣是很不平靜的。他在給呂祖謙的信中談到自己的遭遇時(shí)，說(shuō)：“每念及此，或推案大呼，或悲淚填臆，或發(fā)上沖冠，或拊掌大笑?！保ā蛾惲良肪硎牛┎黄街畾?，溢于言表。這首詞抒寫(xiě)的是他“悲淚填臆”時(shí)的思想感情。詞的開(kāi)頭一句寫(xiě)出了秋天薄暮的景色：“碧幕霞綃一縷紅”，藍(lán)天上輕綃般的彩云透出了一縷紅色。這微弱的霞光表明了日迫崦嵫，夜幕降臨。這種景色很容易使人想起李商隱的名句：“夕陽(yáng)無(wú)限好，只是近黃昏?！辈煌氖抢钤?shī)還有留戀晚霞的意思，而此詞里流露的則是無(wú)所依戀的心情?！盎敝μ渌搌B(niǎo)，冷煙濃。”槐枝里投宿的鳥(niǎo)在啼叫著，冷煙濃密，殘霞消失，暮色蒼茫?！疤洹弊帧ⅰ袄洹弊直砻鞒鲈~人對(duì)秋暮景色的主觀感受，帶著濃厚的感情色彩?！靶浅钜挟?huà)闌東”，這句帶出一個(gè)“愁”字，表明自己是懷著愁緒倚在畫(huà)闌之東的，為的是迎候月上，排遣愁緒。下句“月”字之上冠以“黃昏”二字，表明了這時(shí)候不是月光如水，而是凄冷的朦朧的月光，又聽(tīng)到透過(guò)碧云風(fēng)傳來(lái)的笛聲?！氨淘啤边@個(gè)詞來(lái)自南朝詩(shī)人江淹的《擬休上人怨別》詩(shī)：“日暮碧云合，佳人殊未來(lái)?！保ā段倪x》卷三十一）在詞里，“碧云風(fēng)”三字似含有懷念“佳人”之意，這“佳人”不是美女麗姝，而是政治上的知音，為寫(xiě)下片埋下伏筆。下片“往事已成空”，什么“往事”呢？顯然指的是當(dāng)年上《中興五論》，上孝宗皇帝的三書(shū)，全都如石沉大海，而自己忠憤未泯?！皦?mèng)魂飛不到，楚王宮?！边@里是以楚國(guó)逐臣屈原自比。屈原當(dāng)年款款陳情，楚王只當(dāng)耳邊風(fēng)，當(dāng)前的“楚王”是誰(shuí)呢？就是皇帝趙眘（孝宗），他比起楚懷王、頃襄王為，好不了多少，但詞人仍常想見(jiàn)到他，再進(jìn)忠言，可惜夢(mèng)魂難越“九重”，飛不到他的身邊。怎么辦呢？“翠綃和淚暗偷封”。這句用的是唐朝一個(gè)典故。據(jù)《麗情集》記載，成都官妓灼灼，善舞《柘枝》，能歌《水調(diào)》，御史裴質(zhì)和她有情。裴被召還朝后，灼灼以軟綃聚紅淚為寄。這里詞人以灼灼自比，想用青翠色的絲巾裹著淚寄給皇帝，動(dòng)之以情曉之以理。卻差誰(shuí)寄去呢？“江南闊，無(wú)處覓征鴻?！苯系倪|闊大地，找不到寄書(shū)的鴻雁所在。征鴻，指過(guò)往的雁。雁能傳書(shū)的典故出自《漢書(shū)蘇武傳》，本來(lái)是漢朝使臣詐騙匈奴單于的話，說(shuō)蘇武托大雁帶來(lái)書(shū)信，知道他還活著。后人從此把鴻雁傳書(shū)作為典故，在文學(xué)作品里經(jīng)常引用。詞里說(shuō)找不到征鴻，實(shí)際上是說(shuō)沒(méi)有人能把他的耿耿忠心、恢復(fù)大計(jì)向皇帝表白，故使他郁結(jié)于心，悲懷難展。這首詞上片寫(xiě)景，從一縷紅、啼鳥(niǎo)、冷煙、黃昏月，到一笛風(fēng)，創(chuàng)造出濃重的凄冷氣氛、烘托出自己的心情。下片寫(xiě)情，托為逐臣，托為情女，曲折而形象地抒發(fā)自己的忠憤，構(gòu)成了全詞悲切婉轉(zhuǎn)的情調(diào)。和辛棄疾的《摸魚(yú)兒》（更能消幾番風(fēng)雨）詞相比，更覺(jué)哀婉，這在他的詞里是十分鮮見(jiàn)的。謝亭送別許渾勞歌一曲解行舟，紅葉青山水急流。日暮酒醒人已遠(yuǎn)，滿天風(fēng)雨下西樓。這是許渾在宣城送別友人后寫(xiě)的一首詩(shī)。謝亭，又叫謝公亭，在宣城北面，南齊詩(shī)人謝朓任宣城太守時(shí)所建。他曾在這里送別朋友范云，后來(lái)謝亭就成為宣城著名的送別之地。李白《謝公亭》詩(shī)說(shuō)：“謝亭離別處，風(fēng)景每生愁?？蜕⑶嗵煸?，山空碧水流?！狈磸?fù)不斷的離別，使優(yōu)美的謝亭風(fēng)景也染上一層離愁了。第一句寫(xiě)友人乘舟離去。古代有唱歌送行的習(xí)俗。“勞歌”，原本指在勞勞亭（舊址在今南京市南面，也是一個(gè)著名的送別之地）送客時(shí)唱的歌，后來(lái)遂成為送別歌的代稱(chēng)。勞歌一曲，纜解舟行，從送別者眼中寫(xiě)出一種匆遽而無(wú)奈的情景氣氛。第二句寫(xiě)友人乘舟出發(fā)后所見(jiàn)江上景色。時(shí)值深秋，兩岸青山，霜林盡染，滿目紅葉丹楓，映襯著一江碧綠的秋水，顯得色彩格外鮮艷。這明麗之景乍看似與別離之情不大協(xié)調(diào)，實(shí)際上前者恰恰是對(duì)后者的有力反襯。景色越美，越顯出歡聚的可戀，別離的難堪，大好秋光反倒成為添愁增恨的因素了。江淹《別賦》說(shuō)：“春草碧色，春水綠波，送君南浦，傷如之何！”借美好的春色反襯別離之悲，與此同一機(jī)杼。這也正是王夫之所揭示的：“以樂(lè)景寫(xiě)哀，以哀景寫(xiě)樂(lè)，一倍增其哀樂(lè)”（《姜齋詩(shī)話》）的藝術(shù)辯證法。這一句并沒(méi)有直接寫(xiě)到友人的行舟。但通過(guò)“水急流”的刻畫(huà)，舟行的迅疾讀者可以想見(jiàn)，詩(shī)人目送行舟穿行于夾岸青山紅葉的江面上的情景也生動(dòng)地表現(xiàn)了出來(lái)?！凹薄弊职低赋鏊托姓摺傲魉翁薄钡男睦頎顟B(tài)，也使整個(gè)詩(shī)句所表現(xiàn)的意境帶有一點(diǎn)逼仄憂傷、騷屑不寧的意味。這和詩(shī)人當(dāng)時(shí)那種并不和諧安閑的心境是相一致的。詩(shī)的前后聯(lián)之間有一個(gè)較長(zhǎng)的時(shí)間間隔。朋友乘舟走遠(yuǎn)后，詩(shī)人并沒(méi)有離開(kāi)送別的謝亭，而是在原地小憩了一會(huì)。別前喝了點(diǎn)酒，微有醉意，朋友走后，心緒不佳，竟不勝酒力睡著了。一覺(jué)醒來(lái)，已是薄暮時(shí)分。天色變了，下起了雨，四望一片迷蒙。眼前的江面，兩岸的青山紅葉都已經(jīng)籠罩在蒙蒙雨霧和沉沉暮色之中。而朋友的船，此刻